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影片导演:阿莫多瓦例行承奉
年少时,阿莫多瓦便离开家乡小镇卡尔泽达只身来到马德里闯荡,他曾在街边摆摊卖过书,还曾在电话公司一工作就是十年,这段宝贵的人生经历,让他深刻体会了马德里这座城市的别样风情,加上异乡人对这个第二故乡的依恋与辛酸交织纠缠的特殊感情,则在《回归》中得到了充分的表达和展现。而且他还以蕾蒙达一家不幸女人的独特视角表现之。事
实上,该片,除了因记叙阿莫多瓦自身的经历和感受而为人关注外,更令人兴奋和期待的是——阿莫多瓦将重回自己最擅长驾驭的女性路线上来。四年前的《对她说》,阿莫多瓦开始暂将叙述重点从女人身上移开,以两个男人的情感和友谊为主线,而两年前的《毁灭性教育》,阿莫多瓦则更为彻底地转以男性为叙述视角,讲述了四个男人之间的爱恨情仇。虽然两部电影都依然保持着典型的“阿式风格”,但没有了像《关于我母亲的一切》中的那些活色生香的女人们的故事。阿莫多瓦的电影似乎总让人觉得缺少了些什么,但所幸这次阿莫多瓦很快回归,并且如此彻底,抬笔就构建了一个关于一家三女人的故事框架,对于这种拿手的人物和题材,阿莫多瓦驾驭起来也更为轻车熟路、得心应手。近二十年来持续呈献的十数部佳片的阿莫多瓦不仅在西班牙影坛,即使在全世界影迷心中亦名望大噪,“佩德罗·阿莫多瓦”俨然已成为当代西班牙电影的代言符号。阿莫多瓦影片特别之处在于,它既不像传统意义上的欧洲电影那般艰深晦涩,又不像好莱坞流水线产品一样按章行事,但无论在戛纳、柏林等欧洲顶级电影节上,还是迎合美国主流口味的奥斯卡学院奖上,阿莫多瓦都获得过至高无上的称赞和嘉奖;更为奇异的是,阿莫多瓦的影片不仅在世界影评界享有极高口碑,对普通观众而言也吸引力无穷——他1988年的作品《濒临崩溃边缘的女人》,一部典型的阿莫多瓦式电影,既没有太多知名明星,也没有惊险刺激的火爆场面,但却保持着西班牙影史上最卖座的票房纪录,着实令人惊叹。鲁格/文
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