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影片幕后：大银幕艺术品的诞生
事实上，拍摄该片的灵感，导演大多是来自对文学和油画作品的独到鉴赏和高度推崇。墨西哥人吉勒莫·德尔托罗也曾主动承认，他一直以来都深受西班牙艺术风格的影响，尤其是戈雅的黑色系列油画，对他来说，那是其一生中最美丽、最令人印象深刻的东西。在影片拍摄过程中，德尔托罗为了营造一个完美的迷宫环境，他和他的设计队伍在细节精致的
装饰结构和色彩的选择上花费了大量的时间和心血。影片的艺术指导尤金诺·卡巴勒罗更是为每个房间的设计都精致到了无微不至的细节。实际上，由于影片中大部分景致都是非自然的，从前期准备的最初开始，德尔托罗就开始了跟卡巴勒罗紧密配合。墨西哥人甚至把自己的办公室都安置到了卡巴勒罗的设计制作车间当中。结果他们共制作了多达三十四个形态各异的装饰品，每一个都拥有丰富的细节，用德尔托罗的话说：“尤金诺的作品达到了神乎其神的地步。”而跟德尔托罗分享着同一个名字的默契老友、摄影指导吉尔摩·纳瓦罗，则承担起了为影片创造适宜的色调的任务。同时，德尔托罗还特意强调了现实世界和幻想世界的不同：现世世界更加冷酷无情，而幻想世界则更热烈一些，其色彩也十分丰富且充满美感。为了创造出小女孩儿奥菲丽娅寻求安慰的幻想世界，德尔托罗拉还请来了业内著名的设计高手威廉·斯托特，他曾经是迪斯尼和梦工厂影业的中坚，在电影和漫画方面有着成绩的卓越。应德尔托罗之邀，斯托特对影片进行了最初的外景设计，包括充满田园风味的巴洛克式建筑等等，都成为德尔托罗的首选。而对于影片中最吸引眼球的怪物，德尔托罗则力邀曾经为影片《地狱男孩》设计了不同面具的塞尔乔·桑多瓦尔，在他的创意下，影片中这才诞生了一个浑身覆盖着青苔、身体底部长出枝条、仿佛成为非自然一部分的精彩的“潘神”形象。为了令这个怪物在大银幕中能更加的活灵活现，德尔托罗也破天荒地走入了使用电影特效的行列，不过他还是在影片中尽可能地控制了对特效的使用量，甚至达到了令人吃惊的程度。而且，扮演“潘神”的道格·琼斯对角色的惊人理解和出色的表演，也大大增加了导演“反感”特效的信心。鲁格/文
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