2006年的香港电影，显得非常的冷冷清清，全年仅有51部香港电影上映，本土电影总票房也只是大约2.53亿港币，是九十年代以来最低的一次。而与此相反的是韩国电影，今年虽然有着电影配额制减少的冲击，但上下半年各有一部电影超过1300万的观影人士，而韩国只有大约五千万的人口。
今年的韩国电影，较之于上一年，有了一些明显的变化与发展，也是在新的背景下寻求新的突破口。阿木/文
《王的男人》剧照
《王的男人》PK《魊》
《王的男人》虽然是上映于2005年的12月29日，但因为其票房、奖项等很多成就都是在2006年取得，而也可以在某种程度上被视为是2006年的作品。这部作品在韩国上映三个月多月后，观影人数超过1300万人次，而成为当时韩国票房的总冠军，随后在四月份颁发的第42届韩国百想艺术大赏奖中获得最佳新人跟最佳影片奖，后来更是获得19项大钟奖中的15项提名，也抱回了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳新人男演员、最佳剧本等多个奖项，《王的男人》成为韩国电影上半年中最热门的作品，给处于电影配额减少的韩国“寒流”带来了一丝丝的暖意。
不过，7月底，由著名导演奉俊昊执导，而宋康昊、裴斗娜、朴海日、边熙峰等众多实力派演员联袂出演的《魊》在新的电影配额制后上映，也在更短的时间内打破了《王的男人》的总票房记录，并在十二月中旬举办的青龙奖当中，虽然《魊》获得10项提名而《王的男人》11项提名且在大部分奖项中是这两部电影同时获得提名，不过，前者以最佳影片、最佳男配角等多个奖项击败了仅是获得最佳音乐奖的后者，可以说是大胜。（但在一周后颁发的韩国电影评论家协会主办的第26届影评奖中，两者均是颗粒无归。）
《魊》与《王的男人》日本版海报
而如果把《王的男人》跟《魊》具体比较，则可以发现其中的一个现象，即前者代表了往日的韩国卖座电影的整体类型，后者则代表了韩国电影今年的也是今后的新的发展方向。
《王的男人》是以朝鲜第十代燕山王君的统治时期为背景的作品，融合了韩国的本土的民间传统音乐，并展示了男人之间的悲情——纵观近八年的韩国卖座电影，《生死谍变》、《JSA共同警备区》、《朋友》、《杀人回忆》、《太极旗飘扬》、《实尾岛》、《欢迎来到东慕村》等，基本上都是跟韩国的本土化的历史相关，再加入男人之间的悲情。更何况，《王的男人》还像韩国的非常人文化的导演林权泽一样，在作品中融入了民间音乐——林权泽的以“潘索里”传统民间艺人的悲苦生活为题材的作品《悲歌一曲》是九十年代初韩国最卖座评价也最好的一部作品，后来的《春香传》也因为这些音乐的因素而叫好也叫座。《王的男人》凭着这些因素加上演员的精彩表演，而吸引了大量的观众。
《魊》则是出现于新的电影配额制实施之后，且今年五月也被作为家庭电影月，于是，大量的观众因为对于本土电影的热爱而进入电影院支持国产片，另一方面，以家庭为题材或者背景的作品也大量的出现。这部《魊》则刚好拥有了天时地利人和（导演奉俊昊的前一部作品《杀人回忆》凭着严谨的叙事和八十年代的乡土记忆而吸引了不少的观众，至今仍是总票房十来名的位置，再加上几位演员都既是实力派也是偶像派）的便利，正式上映后即引起一波波的观影狂潮。《魊》的表面上是一个借助好莱坞式的电影技术讲述的“魊”故事，但骨子里却还是家庭的亲情，技术只是表现亲情的方式，而影片中的这些父子情、父女情、兄弟情、兄妹情等，触动了韩国人心底的共鸣。（韩国今年还有不少的这类讲述亲情故事的作品，如《赤脚的基峰》、《飞吧，爸爸》等。）
值得注意的是，跟往日的《外出》等在日本电影市场赢得不俗的票房与口碑相反的是，这两部在本土至今最卖座的韩国电影，《王的男人》和《魊》，在它们的海外最大的市场——日本市场中，都遭遇了滑铁卢。这也反过来说明了这两部电影的浓厚的本土化的特征。
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