《晚安-科伦坡》拍摄日记——“青青”郑雅文

　　第一天，到达科伦坡的那天：

　　今天有些累，坐了十个多小时飞机。 今天是我和导演还有朱老师一起去，大队要在二十号赶过来，导演要带我先熟悉环境以及与那边的演员多多沟通。 中途到曼谷转去科伦坡。在曼谷停留四十分钟后起飞，十二点到科。路上跟导演和聊了一路，飞那么久，下机时，我们都是飘着出来的，适应了一分钟行走。来接我们的就是查米克（我们的男演员）——早听只制片人崔老师说过很多次他的帅气了，见了果然是这样。还有副导啊努加以及当地制片因迪克，他们非常热情。走出机场外面很黑，但还是感觉到了异国他乡的感受，他们在车上的当地语言让我觉得很新鲜，一路靠左侧行使也让我一路上一直紧张着神经——总有很危险的逆行感觉。到了酒店，我的房间很大，有个不错的阳台，黑暗中可以听到海的声音，海风中夹杂着淡淡的咸味。倒在床上已经是半夜两点多了，当地的时间是十一点多，十个小时的路程，居然让我年轻了两三小时。放松疲惫的身体，很快便开始　呼　呼～～

　　第二天，

　　今天八点下楼吃早饭，可在北京时间的八点我就已经起来了，那时候天还没有亮，就在阳台吹海风，看着它渐渐由灰色变的透亮，青蓝，也看清了那么不安分的壮阔。时间还早，就把剧本从头认真做了一遍功课，我的功课做完，剧本上基本也没有什么干净的空地了。北京时间十点我们吃饭，西餐我还吃的惯，导演连连叫苦吃不习惯，还记得来之前他就提醒我要多带些方便面，他说到了那边，就知道方便面是好吃的东西了。吃完早饭，跟着去开会，选定了另外的当地演员，他的名字叫布迪克，在当地还小有名气。我呢，从今天起就成了摄影师了，相机不离手，看什么拍什么，把当天开会的每分钟情况都进行了时时图片报道，一早上拍了几百张，导演不时的指点着我的姿势啊，构图啊。基于自身的美术专业，我是越拍越有兴致了，找到了拍照的乐趣，找到了捕捉的瞬间，也许是你是我都不曾留意过的瞬间，或许给你美好，或许给你意外。朱老师看着我的照片说你这有点速成了，我说对，这戏拍完了我也改行了当摄影了，呵呵。导演是满城近代黄金甲的摄影师，朱老师是英雄和十面埋伏的副摄影，非常了得，在他们天天的教导下，你说我的摄影能差吗，呵呵。下午他们去看机器设备，放我休息。我决定小眯一觉。

　　第三天

　　今天一早一起去看设备，挑了戏里我开的车，还有男演员的服装，转了好大一圈，斯里兰卡印象也在慢慢渗入我的脑海。任何一处，任何一角一个方向都是景，都很入色。哪里对我来说都是新鲜奇特的。街上的色彩尤其丰富协调。不知道为什么会什么颜色在这里都不会显得突兀。视觉感受太棒了。这也给我这个刚刚入行的摄影师提供了绝佳的创作学习环境。到商店给男演员选衣服的时候，我也得空小逛了一下，买了些不错的小饰品，给钱的时候很伤脑筋，钱包里有三种钱币，一向不擅长

理财的我，算的很头痛，看不明白这里的钱，也不知道到底花了多少钱。呵呵。下午我们回到酒店收拾行李，晚上出发去丛林了。明天摄制组大队人马直奔丛林与我们汇合了。不知道丛林是什么感觉的，不知道会不会有很多动物出没。我好奇而又激动的等待着。

　　到了丛林已经黑天了，我的房间窗户外面就是树林了，感觉很深，此起彼伏的声音，听上去也许是鸟的。马上把阳台的门关的死死的。

　　第四天

　　今天一早迷迷糊糊中听到外面很热闹，不是人的吵杂声而是大自然的声音，不一样的鸟，还有一些声音实在是分辩不出是从哪里发出来的。一向很好奇的我，特别希望可以看见一些不寻常的东西。睁着半只眼睛拉开了窗帘，透过玻璃门傻傻站了半天，静悄悄的观察着，余光看见相机的位置，蹑手蹑脚地拿了起来，随时准备抓拍点什么，可半天了，只发现了一个跟我有着同样节奏的人在玻璃门中。。这时，树叶抖动。。“啊”“啊”飞过一只乌鸦。。无语，斯里兰卡的乌鸦真多，哪里都是，随处可见。。

　　今天练车看景一条线，我的车技还是不错的，可来这里还是需要练练得，一个是手动问题，再一个是右舵问题。我戏里得车酷得要命哦！查米克一路陪我站在吉普车上面，所以路边得景色看得很好。我基本就是两个夸张得表情，惊叹＋傻乐。从来没有见过这么丰富茂密又分布很好的天然林树，唉，都让查米克拐了，他叫树林为林树。。他说这里是农村，不是最美的地方，可我说，这里的农村已经很美了，美的真实，美的清澈。

　　到了景地，真有原始森林的味道，不知道这里的树都是怎么长的，树藤高高地相互缠绕，粗壮的都像是经历过百年的风雨洗礼。我激动着似乎有了童话中的感觉。在树藤上荡秋千。。跟着导演和朱老师往深处走着，导演说，雅文，你就在这里狂跑，我跟移，在那点火，在那。。。。。。顺着导演指的方向看去，我真有了种无助的感觉，迷失在这种环境里。。。我不知道该往哪走，不知道该不该喊出声来，如果喊出来，我怕被自己的叫喊声惊吓到，如果不喊，那我该怎么办？。。突然很害怕天黑。。刚才的兴奋一下子消失的无影无踪，周围不时掉下来树叶的声音让我的汗水变得冰凉。。。

　　这次拍戏跟以前都不太一样，以前拿到本子先看一遍，对整个故事有个总体了解，找出人物关系和中心思想，再看，找出人物性格特征，发掘本子没有体现出来的人物性情和环境，再分出重场戏以及环境事件态度等的转变点。人的做事风格和态度是会随环境的改变而改变的，最后把自己往人物上靠。一个初浅的思路过程。这次不一样在，我大部分是要把角色往自己身上靠。就是演自己在假定情景中的真实生活感受，这不是说以前演戏不是在规定情景中的真着实生活感受，更像是附体，像是人物的精神灵魂附着在我身上，通过我的肉身来表现别人的灵魂思想。这次我要通过自己的肉身感受自己的灵魂。当然了，不是自己随便规定的，而是根据本子提供的内容信息定的。

　　我们本子中有很多跟动物的戏，动物是最不好控制的了，但是本子是死的，人是活的，导演说我们的本子一直在改，改到拍完后才不改了，我想说要随机应变了，这是种挑战也是种享受，没有设计，没有死规定，真感受的同时要灵活，要适当的技巧才行。。期待。

　　第5天

　　摄制组大队人马终于来了！

　　大队来了就是热闹，大部分都是电影学院毕业的。我们有个很明显的代表词，就是年轻。由于大家昨夜到的晚，大家上午休息，下午出发开机。（还没有国内大家的合照，下面是当地的一部分工作人员）

　　http://album.sina.com.cn/pic/470c95b702000cd9　

　　剧本中的一句话，我们拍了一下午，镜头切的很碎。两个我在丛林中走的戏，很容易但是由于丛林的环境，手上还是扎了刺。两个在丛林开车的戏，车很酷确不好开，刹车不太灵，要狠狠地踩两下。地形弯曲凹凸不平，拍的时候都是查米克跟着我跑来跑去，帮我掉头啊，上坡啊，其实比我还要辛苦。真的很感谢他！（下面这个穿白衣服的就是查米克了，旁边是崔老师）

　　我们吃饭的时候来了很多猴子，大概有30只左右，它们保持一定的距离看着我们，我们给他们吃很多香蕉，它们拿了香蕉，扒了皮用手捧着吃起来。特别可爱，我们之间没有任何隔离物，这种感觉很奇妙，它们很灵活地窜来窜去，大家不时地逗着它们，好奇心盖过了害怕的感觉。这个时候我其实腿脚很痛，因为一直在跟车子的刹车较劲，崔老师不时递水给我，很怕我累。

　　　　　　　　　

　　吃完晚饭，和导演聊本子，由于动物的难控制，我们不得不多做几种方案考虑，于是又改动了几场戏。我和导演各想出了一个不错的点子，都很不错，决定拍摄时加到戏中，主要是丰富我和啊塞拉（查米克扮演）还有大象之间的情感，也给我后面回来这个动作，有了更充分的理由。加重我们三个的联系以及感情，不能太浓又不能太淡。我的想法是，阿赛拉对大象很熟悉，熟悉它的性情和喜好，人之间的感情好表现一些，我和大象之间的交流，象对我的态度，都可以通过阿赛拉表现出来，他可以是个很好的翻译员。有了交流，就不难想带出细微的情感变化。过程可以设计得巧妙有趣。导演认可，并说可以是象生病了，我们找药的艰辛过程中即可提升三者感情，等等。我们想了不少，包括很多的小细节。这里也正是这部戏有意思的地方，我们在不断的思考，不断的创新中丰富这部戏。。

　　第6天

　　今天本来要拍猴子的戏，我们一早就出发开始招猴了，看昨天的样子，大家一开始都不担心没有猴子来呢，可呆了一会了，大家开始着急了，左等右等就是连个猴子的影子都没有看见。最后大家是什么招都使了，各种声音都有了，一只猴子没有看见，就看我们自己耍猴了。终于无奈的放弃，决定先把我的镜头拍掉，然后再补拍猴子。

　　就是要无实物表演了，完全自己在给自己刺激和各种情绪，其中有两场是跑戏，一个是猴子弄坏了我的车，还偷走了我的护照。我疯狂的跑着，追着四处跳窜猴子，这场戏机位固定，旋转镜头跟拍，我则需要以摄影机为中心划圆的跑，背着大包，紧张急切地奔跑没有问题，可我跑一遍下来就知道有多么不容易了，森林里的不规则树木中夹杂着带刺的枝叶，顾着追猴子，看它们的方向而忽略自己脚下的路，我手上扎了很多刺，拍戏的时候不会觉得疼，等下来才知道自己手上扎了很多刺。再跑的时候，每次都是朱老师先帮我走位，除掉路障和危险的东西。还有一场是丢失的恐慌的戏，从发现迷失到慌乱，中间有害怕，焦急和不知所措，脚步也会乱了节奏。半天下来，已经是汗流浃背了，加上这里炎热的气候，有些头晕。跑完最后一圈的时候，导演一声停，我立即整个人倒在地上，体力不支，这个时候根本不管地上有什么了。

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