资料：动画片《忍者神龟》导演凯文-门罗

　　影片导演：自信满满的游戏小子

　　相对于故事中四个绿皮乌龟小子的鼎鼎大名，该片的导演凯文·门罗堪称是微不足道。不过凯文所幸在电子游戏、平面动画等领域多年的从业经历倒是给了他如今踏足大银幕不少的经验和准备。同时也给了凯文初次作为导演一定的底气和专业色彩。早在2004年10月，凯文·门罗便着手筹备这部电影的剧本创作，并以自己成年后仍未泯灭的粉丝热情执着工作着。这一烈烈的热情很快便打动了《忍者神龟》的原著作者彼得·莱尔德。随即便答应了与门罗共同编写电影版的故事情节。有了如此坚实强大的创作组合，自然在很大程度上保证了此一动画电影厚实的故事基础，也多少让新版作品显出了突破原作的苗头和方向。

　　而在呈现形式上，凯文·门罗并没有选择较为“时髦”的真实场景与CG动画两相结合的拍摄手法，而是坚持完全采用电脑制作方式。对于《忍者神龟》这样的故事来说，真人表演与CG特效完全不可同日而语。从一开始，门罗就已经决定要用自己最为擅长的电脑成像技术来打造他心目中的“米开朗基罗、达芬奇、拉斐尔和多纳泰罗”的形象，漂亮的女记者艾普丽尔以及凯西·琼斯这样的角色当然也不会采用真人演员来费力出演，以竭力保持全片画面风格的统一性。事实亦是如此，门罗最终为影片找来了与自己在曾经的游戏制作事业中有过多次成功合作的中国香港Imagi公司负责本片几乎所有的电脑动画设计制作。门罗本人更是对此信心十足“我从事游戏制作时曾和他们有过多次成功合作，影片的画面保证会很炫。”本身就是CG动画专业出身的凯文·门罗在众多高手的帮助下，制作《忍者神龟》时更是大胆地借鉴了一些优秀动画前辈们的成功经验。《罪恶都市》把对漫画的韵味转化为风格化影像时运用的艺术手法在本片中也得到充分体现，使得原本是黑白版本《忍者神龟》在经过精心的上色后，视觉效果亦趋于阴暗。在动画绘制和拍摄时，凯文·门罗得益于一班出身不凡的技师协助，其中最为著名的要数艺术总监西蒙·莫顿，此人曾参与过《黑客帝国》电影中CG动画部分的设计制作，而哈维和鲍勃温斯坦两兄弟在与迪斯尼散伙后也把一群曾效力于迪斯尼的动画高手们一并带到《忍者神龟》制作的团队里。而谈到影片新鲜出炉的剧本时，凯文·门罗更是信心满满。称自己在很大程度上与原作者彼得·莱尔德在创作理念上碰撞出了相当激烈和一致的火花。这就是，两人都不希望《忍者神龟》仅仅被看作是一部适合低龄观众们欣赏的

动画片，或者一场专业甚至有些无聊的CG特效欣赏节目。两人相聚一处，是为了给更多年龄层次的观众和动画迷们创造一个极度真实的动画世界，主题更加严肃，故事更加可信，角色更加新鲜，而设计亦会更加的精巧，动作场面更加精彩，自然观众群也会更加的丰富，成人以及儿童、青少年都会乐享其精彩。鲁格/文

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