第六代大史记：国内依然受禁

　　在1993年北京电影学院的招生考试中，一个来自山西的小伙子引起了文学系老师的注意。个子不高，也不太爱说话。但他的成绩却在众多考生中名列前茅。

　　因为某些当时的规定，电影学院没有招收这个小伙子。

　　但在九月份开学的时候，这个山西小伙还是出现在学校里，做为文学系的旁听生。

　　他就是贾樟柯。

　　我迄今都没考证过贾樟柯是否拿到了电影学院的学位证书，似乎也没有这个必要。因为对这个曾拍过《小武》《站台》等片的导演文凭，好像只是众多获奖证书中最底层的一个纸制品。

　　做为文学系的毕业生，贾樟柯比其他第六代导演对剧本有着更深的理解，加上四年的理论学习，贾樟柯的电影中充满了更加真实的人文关怀和艺术创新。都在拍自己生命中的絮语，当过无业游民又跟随大棚车跳过霹雳舞的贾樟柯比其他第六代导演的作品的视角更加的低沉，毕竟，《小武》中会唱歌的打火机跟《站台》里的走穴，都是贾樟柯的亲身经历。

　　平心而论，比起张元早期的激烈，《小武》从表面看实在温和了许多。也有矛盾，却没有耸人听闻，就像他固定机位的长镜头一般，只是一种旁观的记录，平静如水，平静之下又藏着汹涌。

　　但《小武》依旧被禁止在国内上映，最浅显的理由是这部电影用的数字设备，而不是传统的胶片。

　　30万的投资，北野武掏了20万，贾樟柯自己去山西拉到剩余的钱。如果利用传统胶片技术进行制作，30万也许只是胶片的费用。那剩下的呢？摄影机，录音器材，食宿，后期这一切都要花钱，而这，是当时贾樟柯所无法承受的。

　　所以《小武》走了一圈国际电影节后，最终配上日文字幕进了日本的艺术院线。而国内却因为技术原因只能看到数字技术的盗版。

　　与此同时，那些更早成名的第六代导演依旧活跃在各大国际电影节的领奖台上。而他们的作品也越来越依托活跃在城市各个角落的盗版商。

　　于是出现这样的情况，中国电影频频在国际上斩获大奖，而国内观众却无法在电影院里欣赏到他们的作品。

　　越是禁止就越有窥探的欲望，而“地下电影”也几乎成为英雄的代名词。没有进入主流市场的第六代导演也越来越受到投资商的青睐。国内市场已经不太重要，只要能在国外拿奖，走入欧洲的艺术院线就能收回成本，加之国内的口碑就是名利双收的好事。

　　有了资金的支持和国际电影节的追捧，第六代电影人也从此进入了自己的创作高峰。《过年回家》《站台》《十七岁的单车》《安阳婴儿》等都在国际电影节上有所斩获。但在国内，他们的作品依旧无法进入主流院线，而他们也被贴上了统一的标识“地下导演”。张文雄/文

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