第60届戛纳电影节全景扫描--欧陆经典

　　五、欧陆经典：出其不意，剑走偏锋

　　前作《勇往直前》一扫18年的阴霾，战胜同届呼声甚高的《撒玛利亚女孩》和《走私海洛因的少女》，成为“第七部问鼎金熊大奖的本土作品”，令当时年方而立的费斯·阿金导演瞬间名声大噪。这位土耳其裔德国导演，对曾在“3B铁路”联结下沦落为殖民地的故土感情深厚，伊斯坦布尔(古代拜占廷)更堪称其每部新片中必定出现的关键词。

　　首次参赛戛纳的新片《在人生的另一边》(Auf der anderen Seite des Lebens)再度探讨土耳其裔移民在德国的生活现状，群戏的性质则无异于野心升级的标志：身处土耳其、德国两地的一对父子、一名妓女、一位伊斯坦布尔激进分子，将在各自寻找灵魂救赎的旅程中被微妙的命运嘲弄着编织在一起。从《勇往直前》在豪取金熊后次第称霸欧洲电影奖最佳影片、北美影评人协会奖最佳外语片的战绩分析，当初各国媒体“言过其实”的病诟颇不负责任，希望阿金用新片的品质说话，让不服气的狗仔彻底心悦诚服。

　　被罗马尼亚国内媒体寄予厚望的《四个月三周零两天》(4 Months, 3 Weeks And 2 Days)，无疑是众选手中最无声无息的一位。但自去年《布加勒斯特东12点8分》、《无医可靠》在欧洲电影奖、美国纽约影评人协会奖等重头赛事中频频技惊四座以来，异军突起的罗马尼亚电影正逐渐进入欧美业界同行的视线(尤其是好莱坞)。

　　年“少”成名的克里斯汀·蒙吉导演年仅38岁，2000年才凭三部短片出道，2002年的长片处女作《西方》(Occident)便一举夺魁特兰斯瓦尼亚电影节最佳影片(特兰斯瓦尼亚，即著名的吸血鬼诞生地……)。与俄罗斯的安德烈·日瓦金采夫的《驱逐》相仿，《四个月三周零两天》不过是蒙吉的第二部执导长片，从最佳新人到国内制霸再到远征戛纳，预祝他顺利完成履历表上巨大三级跳的最后腾跃。

　　来自奥地利的《进出口》(Import/Export)的尤利希·塞德尔导演，曾凭焦灼燥热、蒸腾本能的《狗日子》(Hundstage)一举夺得2001年威尼斯电影节的评委会大奖，多少影评人为这部慵懒、奔放、有条不紊而又荒诞不经的肉欲群戏瞠目结舌、跌破眼镜——在一发不可收拾的叛逆来临前，塞德尔还是以《损失预估》(Loss Is to Be Expected)等纪录题材作品为主业的公认“优等生”。如今，已然成长为写实主义大家的塞德尔，在戛纳电影节60周年之际又一次祭起“比现实更敏感、比真实更残酷”的极端实录必杀，欲于参赛新作中再次上呈直白而无矫饰的人性本真。毕成功(blog)/文

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