第60届戛纳电影节全景扫描--奥斯卡前哨

　　七、奥斯卡前哨：风向渐近，结果趋同

　　自从5月上映的《撞车》一举夺得奥斯卡最佳影片以来，奥斯卡争霸战已由传统的秋季攻略转为“夏季票房口碑＋秋冬DVD发售”的两线作战——去年的《阳光小美女》便是顺承这步好棋的大赢家。最终，功夫不负有心人，《阳》不仅提名奥斯卡最佳影片奖，更一举夺得最佳男配角、原创剧本两座小金人。

　　问题在于，残酷的暑期档竞争能给独立制片的艺术作品留下多少票房活口？像《阳光小美女》这样占据天时、地利、人和的奇迹，每年最多一个。因此，《通天塔》的模式便成为取代上述策略的第二方案。在戛纳以“最佳导演奖”大放异彩后，秋天才荣归北美，并最终斩获金球、提名奥斯卡，自然比《阳》的模式更稳妥。这实际上是金狮得主《断臂山》“称霸海外＋高调凯旋”思路的“时限延长版”。

　　世人眼中与奥斯卡格格不入的戛纳，曾几何时开始沦为奥斯卡的风向标呢？实际上，金棕榈作品直接入围奥斯卡最佳影片的情况，在近14年的16部(1993年《钢琴课》与《霸王别姬》并列，1997年《鳗鱼》与《樱桃的滋味》并列)中占据4部，25%的概率着实不算低。由于这4部电影的语种均为英文——因此，若将范围仅缩小至英语片，则入围机率高达4/7。可见，“水火不容”的传统印象已经站不住脚。

　　再看表演奖与导演奖。由于长年累月盛行“佳作压轴秋冬两季”的传统，故戛纳方面很少展出代表当年好莱坞最高水准的选手，即使有也多半属于大大超乎事前预期的惊喜之作。于是，奇怪的现象形成：尽管美国演员频频在戛纳封帝封后，但像乔恩·沃特(《回家》)、霍莉·亨特(《钢琴师》)这样撑到转年的颁奖典礼依旧“压倒性胜利”的高手并不多见。因此，去年“非英语演技”的佩内洛普·克鲁兹(《回归》)能在5月戴冠戛纳后，一直坚持到豪取奥斯卡影后提名，已相当不易。

　　像前年的戛纳影帝汤米·李·琼斯(《艾斯卡达的三次葬礼》)便根本未入围奥斯卡影帝角逐，因为同年的菲利普·西摩尔·霍夫曼(《卡波特》)、杰昆·菲尼克斯(《一往无前》)、希斯·莱杰(《断臂山》)、大卫·斯特雷泽恩(《晚安，好运》)均远胜老汤。所以，想借《坚强的心》有所作为的安吉丽娜·茱莉干脆在本届参展不参赛，纵然封后尚且不保，万一空手而归岂不丢人现眼？识时务。

　　导演奖方面：2001年因《穆赫兰道》摘得戛纳最佳导演奖的大卫·林奇，曾入围次年的奥斯卡最佳导演；2002年，凭《钢琴师》手捧金棕榈的罗曼·波兰斯基，直接问鼎奥斯卡最佳导演；2006年，因《通天塔》折桂最佳导演奖的亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图提名奥斯卡最佳导演。新世纪以来高达50%的入围几率相当可观，今年的热门侯选则首推《老无所依》的科恩兄弟。

　　综上，随着“奥斯卡夏季攻略”的潮流渐盛，相信会有越来越多的好莱坞佳作选择在夏季亮相热身，届时戛纳电影节的“奥斯卡风向标”属性将愈发明显，我们拭目以待。毕成功(blog)/文

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