侯孝贤新片《红气球2006》三大看点

　　一、距离。

　　这部拍摄在法国、法语对白的影片持续了侯孝贤的艺术追求。距离感尽显。影片开始的一个巴黎上空的大全景，蓝色天空、白色屋顶、天空中飘动的红气球。静远淡的意境被一个镜头渲染的很到位。这部《红气球》也很少特写和近景，多以中、远景示人，男孩西蒙与母亲的距离，观众与人物、人物与人物的疏离乃至中西文化的距离立现，可见功力一斑。

　　二、木偶、气球。

　　很多西方电影中，木偶形象一出现，往往是为了塑造恐怖氛围。而这部影片中的木偶则各个活泼可爱、玲珑小巧。观众可通过影片中木偶上演的离合悲欢爱上这些至情至性的小东西。木偶戏这种古老的手艺和娱乐方式，已经渐渐为现在形形色色的娱乐遗忘和弃置。坚守传统和对文化的热爱使侯孝贤的这部影片多多少少充满了责任感和关照。完成了其一贯的氤氲古意、发抒性灵的续写。

　　三、火车

　　《红气球》中火车在城市穿梭，城厢里昏暗狭窄的空间被车外斑驳的灯光下变得光影婆娑，意兴阑珊。这辆车更像是一辆满载记忆的时空机器，载着主人公西蒙从小到大，告别留恋，迎接新生。西蒙帕在车窗上，充满好奇的观望着窗外精致，孤单、寂寞。

　　素以长镜头见长的侯孝贤想当初在《戏梦人生》中创造142分钟的片长，仅用100个左右的镜头的纪录至今无人敢企及。虽然很多固定机位，但是如何打破长镜头和场景布置的局限，侯孝贤得处理接近完美的艺术镜头，非常值得借鉴和研究。镜头的流动正如人们的情绪，连绵不断，从容自如。《红气球》也不例外，红气球的飘舞缓慢流动，像是上帝的手和眼，关照凝望着西蒙、凝望着法国。

　　西蒙家里乱作一团的布局巧妙的分隔了画面，中国式的造型和构图跃然于画面。朱丽叶·比诺什从在房间门里门外不安的来回游走，小西蒙异常冷淡的坐在角落里玩