贾樟柯戛纳日记：真情、朴实的一年

　　□本报特约撰稿 贾樟柯

　　5月22日 满街是东方人

　　我有5年没去戛纳了，一下飞机人完全是晕的：为什么这么多人啊，满街都是东方人。

　　我第一次去三大电影节是1998年的柏林电影节，之后2000年的威尼斯电影节，然后是2002年戛纳电影节。那时东方面孔不是很多，更不要说中国面孔，偶尔看到能游荡在戛纳的韩国、日本记者。接待我的小伙子说，参加电影节交易华人增加了很多。

　　如今东方国家，出现了很多投资电影的新公司，他们带了很多新的计划和电影来到戛纳。

　　5月23日 10分钟变朋友

　　我开始看“电影基石”单元参赛作品。

　　跟评委见面，伊朗导演尼基·卡奈米也是很优秀的演员，她导演的《一夜》(One Night)，两年前参加过“一种关注”的放映；一个法国作家；一个法国导演；还有一个美国服装设计师———评审团适当增加了人选。

　　虽然在一起工作，大家都非常客气，也非常陌生，谁也不知道对方会喜欢什么电影，喜欢什么口味。

　　这天我们看了6个短片，其中包括陈涛的《入道》，还有一个韩国学生的作品。这两个人跟我都比较有渊源，我跟陈涛都是电影学院文学系毕业的，那个韩国人是在韩国电影学院读书，是我的学生。

　　看完之后评审们中午吃饭，本来不应该是评审会议，结果大家开始议论片子。最没想到的是美国服装设计师和法国作家，他们都非常喜欢陈涛的作品……10分钟后，大家就变成了朋友。

　　陈涛的《入道》获“电影基石”单元二等奖。

　　5月24日 我醉了

　　一大早收到法国发行的电话，说《三峡好人》上映三周以来，票房有13.5万人次——法国很特别，他们是按照观看人数统计票房的。

　　全世界70多个国家发行《三峡好人》的发行商，都来了戛纳，法国发行商做东，在一家中国人都知道的中餐馆竹园吃饭。杜可风在楼下跟《大象》(Elephant)的导演加斯·范·森特吃饭，知道我们在楼上，也跑上来喝酒。

　　大概10分钟后，我就醉倒了。我只觉得我一路上都在笑，《无间道》在法国的票房是7.8万人次，《功夫》是5万人次，我相信我们的票房是非常理想的。法国发行商有信心突破20万人次，如果突破了，就是华语片继《花样年华》之后最好的成绩了。

　　美国导演加斯·范·森特的新片《迷幻公园》(Paranoid Park)获戛纳60周年特别奖。

　　5月25日 电影的基石

　　这天是“电影基石”单元颁奖。颁奖前3个小时，我们还在讨论得奖名单。

　　当天我们看了一个阿根廷短片《貌似人人都快乐》(Now Everybody Seems to be Happy)，一个大学老师带着16岁小女孩逃离他们的城市，影片开头有《洛丽塔》的味道。导演把两个人还没有爆发出来的道德压力感控制得非常好。他们在逃离的路上，夜晚投宿别人家里，老太太看到了寻人启事，通知了警察，被警察拉上车的那一刻，他显得非常放松。我们都觉得这个导演完全有能力拍出优秀长片。

　　陈涛的作品拿了第二。第三名大家集中在两个电影上，一个韩国片，一个塞尔维亚片：韩国那个片子非常类型化，借鉴了很多恐怖片的方法；塞尔维亚的改编自海明威小说《猎人之死》，整个情绪氛围塑造得很好。我跟那个法国导演喜欢韩国的，伊朗导演喜欢塞尔维亚的，我们争论了很长时间，我突然想，为什么不把奖同时给他们呢？按戛纳电影节原则，奖项可以有并列。

　　颁奖的时候，我脑子里一直还在想把第三名给了两部片的事情，忘了请评审会其他评委上台。

　　颁完奖，我去看了一部土耳其电影《生活在另一边》，也是我这次在戛纳惟一看的片子，讲宽恕和谅解的，影片里每个人都是有关系的，我非常享受这种人和人虽然擦肩而过的主题。

　　获“电影基石”单元一等奖的是阿根廷的《貌似人人都快乐》，获15000欧元奖金。《生活在另一边》的费斯·阿金获戛纳最佳编剧奖。

　　5月26日 李沧东又坐在这

　　戛纳电影节主席雅各布给我颁发了一个戛纳贡献奖章，表彰我对戛纳电影节所作的贡献，奖章非常漂亮，是巴黎制币厂造的，我带着这个盒子去参加了晚宴。

　　我的好朋友、韩国导演李沧东也出席了晚宴，他刚刚完成新片《密阳》(Secret Sunshine)，看上去非常疲劳。

　　我跟李沧东上一次见面还是去年鹿特丹电影节，他是评审会主席，韩杰的《赖小子》在鹿特丹电影节得了大奖。

　　吃饭时，李沧东问得最多的是韩杰在干什么。我说韩杰在写剧本，今年冬天会拍第二个长片。李沧东当过很多电影节的评委，他愿意跟踪自己鼓励过的导演。一起吃饭的人不知道李沧东还当过韩国文化部长，大家听说都很感兴趣，问他更喜欢当部长还是导演。李沧东说：“我今天坐在这里，已经是一个答案了。”

　　韩国演员全度妍凭李沧东《密阳》获戛纳电影节最佳女主角奖。

　　5月27日 真情、朴实的一年

　　我们把戛纳短片的金棕榈奖给了墨西哥导演，亚军给了新加坡的，季军是新西兰的，三个导演颁奖完后一起喝了一杯，他们都特别年轻。

　　决定颁奖时，我们不知道那个墨西哥导演是女性，主席雅各布说，没准以后她将来会成为下一个简·坎皮恩(简·坎皮恩凭《钢琴课》夺得金棕榈最佳影片，是惟一拿到该奖的女导演)。颁奖时我跟她聊天，得知她还有一个喜讯———加拿大一个公司奖给她2万欧元用于拍片。

　　我特别喜欢新加坡的那部《阿妈》(Ah Ma)，华人世界里，死亡的话题并不常见，故事的节奏我很喜欢，传统中国人家庭，几辈在一起，纷纷从各地回来，很忧伤，惟一的遗憾是有点像《一一》，最后奖还是颁给了原创性更高的墨西哥电影。

　　华语影片有没有拿大奖并不重要，以前中国拿过，不能说不拿就不习惯，刁亦男在《世界电影报》得到很好的评论。

　　今年金棕榈大奖和“一种关注”都给了罗马尼亚电影，说明这里的活跃和强大。

　　釜山电影节主席金东虎也来了，大家聊起了由釜山电影节操办的亚洲电影基金，从今年下半年开始，将投入资金帮助亚洲电影的前期开发和后期制作。

　　最佳影片金棕榈奖：《四月，三周，两天》(4 Months，3 Weeks And 2 Days)导演：克利斯蒂安·蒙吉(罗马尼亚)；

　　最佳短片金棕榈奖：《观雨》(Watching It Rain)导演：艾丽莎·米勒(墨西哥)；

　　最佳短片评委会奖：《阿妈》(AhMa)导演：安东尼·陈(新加坡)；“一种关注”单元最佳影片：《加州之梦》(California Dreaming)导演：克利斯蒂安·内梅斯库(罗马尼亚)