分析童星过气三大原因

　　一、由成长而导致的外表变化

　　相信所有的导演都不希望童星长大，或者说在他们的眼里童星是不可以长大的，因为一旦长大就意味着大把的银子和无尽的灵感都随之赴之东流。然而你不可能把那群乖巧的小家伙用福尔马林液泡起来，所以我们可以看到，大多数童星一旦一夜成名，导演就使出吃奶的劲儿抓紧时间拍续集，可即使如此也难以最赶小家伙们的成长速度。而大人们的烦恼也直接导致小家伙们的烦恼，有一点必须承认，小孩子有机会成为童星很大程度上是因为他(她)那张人见人爱的小脸蛋儿，这是他(她)与生俱来的天资。可随着年龄的增长，他(她)们的天资发生了巨大的改变，这种改变化可以说是“灾难”性的，他(们)慢慢失去了昔日赖以生存的“星”相，变成其貌不扬的青葱少年，逐渐“泯然众人矣”，这样的变化自然而然就使自身的戏路越来越窄，直至走投无路，被人们所忘却。这样的例子很多，如方超、郝劭文、谢苗等等，相比较之下西方比东方要少许多，是不是因为我们太注重外表，或者西方孩子成长时外表变化比较小，那我就不清楚了。

　　二、转型失败导致失宠

　　漂亮的脸蛋儿是童星重要的天资之一，而童星的另一个天资，就是其源自天然的表演才能，他(她)们的一颦一笑时哭时闹给观众带来了无尽的欢乐。然而随着时光的流逝，有一天他(她)们忽然发现自己的表演技巧已经不能和自己的年龄相匹配了，于是他(她)们开始思考转型。可以说这是一个他(她)们生命中最重要的一个阶段，一旦把握不好，就将满盘皆输。如何能让小家伙们继续顺利的走上坦荡的星途而不被大众们所遗忘，大人们为这个问题伤透了脑筋，因为观众的眼睛是雪亮的，脾气是火暴的，当年，当他(她)们在《小孤女》中看到昔日心中的小天使秀兰·邓波举手投足间是那么的正派，头发上曲线也被身材上的曲线所代替，他(她)们一下子崩溃了，于是秀兰·邓波也崩溃了，从此离开了大屏幕。

　　三、巨大的压力导致叛逆。

　　前些时候在网上看到“某某剧组将到某某学校去选童星”，在他们看来，只要选上了让孩子在取景器里露个脸哭哭闹闹就已然是童星，想想也是，现在媒体都以“童星”来称呼影视剧里的孩子，几乎没有叫“儿童演员”的。然而，本来是正值当玩之年活泼好动的孩子，一旦在他的名字后面冠以一“星”字，他就不能再自由的支配自己的童年了。当小家伙被开发出来“取悦”成人们的视线时，他就像舞台上的木偶，身上闪耀着万众瞩目的光环，身后却被大人们牢牢的栓着各种绳索，压抑得透不过气来。而大人们美其名曰：为了你好！麦考利·克金曾经说：“当我回到家里的时候，我发现我连一个朋友都没有”，不知道该不该说大人们很自私，但的确应当看到这么做会让一个孩子很快失去天真，小家伙们需要自己的小伙伴，需要一个属于自己的圈子。所以说，面对着如此巨大的压力，童星们的叛逆几乎可以说是本能的反应。

　　因此可以得出，童星过气既有自身不可避免的因素，也有外界人为造成的因素，但是无论如何应当看到，童星是在成年人的审美观里创造出来的传奇，不可能是一辈子的职业，毕竟，这个世界上不可能有那么多的伊丽莎白·泰勒。三月初二/文