香港特区电影十年关键词：本土化

　　本土化策略：

　　民族电影的一个生存的策略就是在全球化的过程中保持着自己的本土特色，像韩国电影，它能在1998年的短短时间内崛起并不是因为它学习好莱坞学习的多像(好莱坞也并非一朝一夕形成的)，而是在学习的过程中不断的融入自己的民族特色，如南北分裂的历史，如悲情的感情基调等。

　　香港电影的本土化策略的重要表现在于妓女文化成为香港的历史变迁的担当者，如陈果的《榴莲飘飘》、《香港有个好莱坞》这“妓女三部曲”中的已经公映的前两部，又如陈可辛监制的《金鸡》、《金鸡2》，试图以一个妓女的生活的变化展示香港从七十年代以来的政治、经济的变迁。事实上，对于香港而言，妓女并不止是好莱坞式的成为“他者”的欲望的凝视对象，也不只是内地的《神女》式的讴歌的对象，而是还象征着香港这个都市本身——就如施叔青的小说名著《香港三部曲》当中所借助黄得云这个妓女的命运来展示香港的命运一样(小说写了从十九世纪末到回归前夕的香港，并通过虚构切合的手段将妓女的命运与香港的社会变迁紧密的联合在一起，如1895年时港英政府计划拆除不合为生的唐楼使得两万多港人离开香江回到原居地的乡下，在小说中表现为黄得云目睹两万多人大迁徙的场面而想要回到东莞老家但寻不回四年前的码头而留了下来)。在《金鸡》中，尽管视野相比于《香港三部曲》的百年历史狭窄了不少，但其所描写的从七十年代的经济腾飞到亚洲金融风暴时期的低潮，正是当前港人所贴身体会的——包括影片中讲述到的北姑南下香港而与本土的“金鸡”相互竞争，也正是之前的陈果的《榴莲飘飘》中所表达的，在后来的尔冬升(blog)的《旺角黑夜》中也同样的展示了类似的故事。

　　以草根者的故事为重点是香港电影本土化的另一种方式，这方面的代表者是陈果，他在回归前后，拍摄了《香港制造》、《去年烟花特别多》、《细路祥》这“香港三部曲”。《香港制造》讲述的是香港本土青少年的成长故事，剔除了“古惑仔”系列式的英雄主义，而是讲述身为“草根者”的古惑仔的灰色人生轨迹；《去年烟花特别多》则是难得一见的展现退伍军人的生活的电影，通过黑色幽默感及淋漓奔放的荒谬感，指出香港改朝换代之际人们的迷惑时刻，异象纷陈，人心在变，浮光掠影；《细路祥》则将视角触及那些跟随着移民或者非法移民的父母来到香港的孩子的生活，以孩子的纯真对照出现实的无奈，尤其是结尾借着香港粤剧大师新马师曾以及自称和新马师曾有过一段不了情的老祖母的过世，表达出对于一逝不再复返的旧时代的淡出——这部影片又以五十年代初的由李小龙主演的同名电影电影形成相互的呼应，也都以离开的方式告别了这个城市……

　　此外，根据同名通俗漫画改编的电影《麦兜故事》则是21世纪来的又一部本土电影的佳作。

　　香港电影的本土化策略，可惜因为本土的电影市场极度的狭窄，而电影首先又是一种商品，本土的策略虽然满足了部分观众的怀旧或者说对现实的关怀，但终究因为市场的缘故而寻求北望神州的方式给予香港电影出路……阿木(blog)/文

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