香港特区电影十年关键词：类型片减少

　　类型片减少：

　　类型电影是商业电影发展到一定的程度的结果，而也体现出一个国家或者地区的电影发展的情况。好莱坞虽然不是电影的发源地，但是，好莱坞的电影工业却是至今最为成熟的，其类型片也是最为多样化最成熟的，如二十世纪初的《火车大劫案》是在类型片史中的重要作品，促进了美国最独特的类型——西部片——的产生与繁荣，并随后衍生出二三十年代的黑帮片，香港的功夫片、英雄片等。

　　香港电影的繁荣发展也体现在类型的成熟、衍生上，如邵氏时期，在国懋等制片公司的国语歌舞片风潮中，邵氏公司则以黄梅戏这一亚类型后来居上；因为五六十年代的香港电影极度的阴盛阳衰，而张彻以阳刚暴力的武打片突破了关德兴的《黄飞鸿》系列的传统武打片的条条框框的限制，并使得男性明星更红于女性明星；楚原又在古龙的悬念式武侠小说的基础上融入西方的侦探小说的元素；而且，张彻的武打片也衍生出小子片、少林片等多种亚类型，桂治洪则将掀起写实奇案片的风潮……新浪潮的兴起到九七回归前夕，是香港电影的多元化发展时期(包含了香港电影的黄金十年)，也是类型电影在香港进一步发展的时期，在原来的歌舞片、情色片、惊悚片、喜剧片等类型的基础上衍生出黑帮片、警察片、三级片、鬼怪灵异片、家庭伦理片、历史传记片等多种类型，而成为香港电影有史以来最辉煌的一个时期。

　　但是，香港回归以后，类型片的片种越来越狭窄，几乎是警匪片、喜剧片再加上少数几部的武侠片的天下。最明显的是在九十年代初年产量超过一百部的三级片，尽管回归后香港的电影市场仍然保持着三级的电影分级制，但三级片基本上是销声匿迹了，少数几部的《豪情》等也只是昙花一现；另一种也几乎销声匿迹的是黑帮英雄式的电影，这种在八九十年代让一代的观众感觉到热血澎湃甚至影响了一些好莱坞导演的类型片，近年来也被逐渐的隐没在内地审查的主流意识之中，因而尔冬升(blog)的最新电影《门徒》中也呈现出创作者的矛盾心态——既要在宣扬“吸毒有害”的前提下揭示毒品的危害性，也想通过昆哥表达出对一个时代的缅怀；此外，鬼怪灵异片也在不断的减少，即使出现的，也常常是将传统的鬼怪在影片的结局变成只是人类的自我幻觉(而不是真实存在)或者是恶有恶报了，包括曾经在前几年的香港鬼怪惊悚片当中名噪一时的彭顺彭发兄弟的鬼怪片，去年的《鬼域》先是变成宣扬环保主义的悬疑片，随后的《妄想》则是心理惊悚片，今年最新的《森冤》，更是为了通过审查在内地上映而变得不伦不类。

　　即使是保持下来的类型片，也减少了锐气与创意，如警匪片，因为电影审查的缘故，像林岭东的《监狱风云》等作品中的描写体制内的不法分子基本上不再出现于影片当中(刘伟强的《无间道》中的刘建明则是一心要“做个好人”)，警察被杀的叙事也基本上不再出现于影像当中；又如周星驰的喜剧片，则减少了地域性的无厘头……

　　类型片都已经萎缩到了这种地步，也足以看出香港电影的困境了。阿木(blog)/文

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