香港特区电影十年关键词：向动作指导致敬

　　向动作指导致敬

　　2006年的第三十届香港国际电影节，在常规的活动之外还特别举办一次 “向动作指导致敬”的节目，并收入多篇论文结集出版。而在序言中，著名影评人李焯桃说到这次的特别节目的意义所在，即“香港动作电影风行海外，早已有三十多年历史。这类型的人才纷纷被荷里活(即好莱坞——引者注)罗致，对一般人也不再是新闻。香港国际电影节第四、第五届曾以‘香港功夫电影研究’及‘香港武侠电影研究’作专题回顾，放映、论坛和出版三管齐下，该两本特刊至今仍是研究香港功夫武侠电影必备的参考书目。三十多年来，海内外对香港动作片的兴趣有增无减，从学术到‘粉丝’取向各适其适。但不知何故，总不见有从武术/动作指导的角度来审视这个类型成功背后的故事”。但实际上，这次的活动既是向数十年来(不仅是李焯桃所说的三十年，还有六十年代初就成名的唐佳、韩英杰等)为香港的动作电影作出巨大贡献的动作指导的致敬，同样的也是一种缅怀，一种对于“身份的追寻与确认”，因为，武侠类(包括功夫片和侠义片)的电影是香港电影六十年代以来最杰出的、独特的类型，更因为，随着袁和平、成龙(blog)、洪金宝、甄子丹(blog)等这一代的动作指导人才的年岁渐大或者淡出影坛，后继无人的状况日益突出。

　　动作指导是随着六十年代邵氏的武侠电影的风潮而逐渐风行的，并因为1969年邵氏开办“龙虎武师训练班”(续办时改名为“武术演员训练班”)而成为正式的电影行业。此前像二十年代末也曾有过武侠片的风潮(如《火烧红莲寺》系列作品)，但据钱似莺(香港最早的女武指，也是洪金宝的祖母)的回忆，当时一般只是请这类有功夫功底的人到片场当替身或者拍近景的武打戏，并没有形成一种行业。早期的邵氏电影公司是非常的阴盛阳衰的，直到张彻的极力于表现男性的阳刚美与暴力美的武打片的出现(虽然胡金铨的《大醉侠》、《龙门客栈》早于张彻的《独臂刀》出现，但胡金铨的电影中的侠客比较的斯文甚至阴柔)，这既扭转了阴盛阳衰的邵氏的局面，更重要的是，武术指导越来越受到重视，也越来越多的有功夫功底的人成为动作演员，如以洪金宝为首的七小福、以袁和平为首的袁家班等——即使是在现代式的枪战戏中，也有不少的动作指导的参与策划指导动作场面，如当时的成家班。

　　但动作指导在九十年代后日益衰落，如程小东这位曾经参与了《笑傲江湖》、《东方不败》等杰作的动作指导，在近年来的《英雄》、《满城尽带黄金甲(blog)》等作品中的动作场面，尽管华丽但已经减少了创意也缺乏了那种与剧情融合为一体的整体的美感，又如袁和平，他的《少年黄飞鸿之铁马骝》、《精武英雄》等作品出现了一个个的让人心怡神旷的动作场面，但《霍元甲》却是颓势明显……(前几天重新看泰迪罗宾导演的《乱石儿女》，其中一场戏是元彪与梅艳芳在舞场中借着音乐一边跳舞一边的打斗，动作与舞蹈的节奏完美的配合在一起，尽管动作指导是只是成龙的小师弟，但也可见当时大家都在努力做的更好)

　　另一方面，没有后继的人才更是香港动作指导的致命伤，再加上技术的发展、人才的流失好莱坞，香港的动作指导，逐渐的成为明日黄花。

　　面对今天的香港电影的动作指导，成龙还能像当年一样的自豪的说“过去总以为美国动作指导定然是全球最优秀的，美国导演也必定是全球首屈一指的。可如今我晓得了，说到动作片，我们才是最顶尖儿的，他们还要向我们借镜。假如你叫美国导演用我们的方式拍动作片，他会做不来”吗？阿木(blog)/文

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