邵逸夫银海争霸之三大劲敌：李翰祥

李翰祥

　　邵逸夫VS李翰祥：亦友亦敌

　　邵逸夫与李翰祥的恩怨虽然不至于像电懋般的白热化，可是也走到了互不相容的地步。最早签下李翰祥成为邵氏导演的是邵邨人，他至少也为六弟邵逸夫留下这么一笔巨大财富。邵逸夫看中李翰祥傲人的才华，放手让他去拍摄质量上乘的文艺影片，并且还听取李翰祥的建议，率先在香港开创黄梅调电影这一类型，因为李翰祥深厚的文化功底，他马上使黄梅调电影风靡东南亚，为邵逸夫赚取了非常可观的票房收入。

　　李翰祥在邵氏最顶峰的成就，即是那部让台北市为之痴狂的《梁山伯与祝英台》(1963)，这部影片在台北公映半年之久，当时大街小巷响彻了“梁祝”的音乐，李翰祥也成为港台最炙手可热的大导演。可惜，出名归出名，李翰祥的财富并没有比之前增加多少，邵逸夫的片场制度严格约束了职员的片酬，导演和演员一样拿工资过日子，即是使李翰祥这样的当红导演，一个月不过几千块钱，和邵逸夫的日进斗金相差的不止十万八千里。

　　邵逸夫当然有他的道理，商人世家出身的他，对于公司的经营管理有自己的一套模式，在他看来，所有演职员为他打工，他付给足够的工钱，这就很合情合理的了，谁也不可能从他这里获取更大的财富和利润，这不是下属能和老板平均分享的。邵逸夫这样的管理模式，虽然助他成就了一个邵氏帝国，但也为这个帝国的崩塌埋下了恶果。

　　邵逸夫的错误在于电影公司与其它行业大不相同，导演和演员付出的才华几乎所有人都是独一无二的，处于创作黄金时期的李翰祥也是无人可以替代的。邵逸夫始终不肯分给李翰祥更多的利润，导致李翰祥最后于1963年奔赴台湾，在台湾自组国联公司，希望能够像邵逸夫一样成为一个电影大亨，这样就不再受制于人。

　　李翰祥明目张胆地倒戈，让邵逸夫大为光火，在刚刚与电懋停战之后，邵逸夫又与李翰祥的国联唱起了对台戏。李翰祥到台后筹拍古装电影《七仙女》，邵逸夫马下命人开拍同一题材的电影，邵氏人多势广，几位导演轮番上阵抢拍，最终赶在李翰祥之前把电影拍完并上映，抢尽了先机。

　　邵逸夫为了解李翰祥在台湾的动向，不断安插间谍在李翰祥的身边，本身李翰祥在离开邵氏之时就带走了很多邵氏精英，不少人跟着李翰祥去了台湾的电影人其实也是一身侍二主，所以李翰祥在台湾10年中大事小情，邵逸夫都是一清二楚。

　　邵逸夫手中握有东南亚的大批院线，他拒绝发行任何李翰祥的国联公司拍摄的电影，在邵氏的院线围困之下，李翰祥台湾10年的国联岁月，几乎就被邵逸夫的院线政策拖垮，在李翰祥72年一贫如洗似的再回香港之时，所有人都觉得这回邵逸夫不会轻饶了李翰祥之时，邵逸夫竟然出人意表地向李翰祥抛出了橄榄枝，力邀他重回邵氏掌镜，李翰祥也惊讶于邵逸夫的容人之量，最终再向邵逸夫俯首称臣。

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