《爱情征服一切》登陆塞城 陈翠梅揭秘卖淫内幕

《爱情征服一切》海报

导演陈翠梅

　　新浪娱乐讯 《爱情征服一切》讲述女孩萍为救男友被迫卖身的过程，马来西亚女导演陈翠梅长片处女作揭秘了大马黑社会操控卖淫的内幕。该片虽是陈翠梅的第一部作品，却出手不凡，该片获第11届釜山电影节新浪潮奖，并获邀全世界五十多个影展。该片参展第48届塞萨洛尼基电影节独立电影展映单元。观片后，陈翠梅接受新浪娱乐独家专访。

　　新浪娱乐：我看完片子，觉得《爱情征服一切》的片名并不是我们想象的那样，真的爱情就征服一切了，也觉得这个片子不是一个提倡信仰爱情的影片。

　　陈翠梅：很多人刚认识我时，错觉我是很可爱的人。但接触并熟悉我之后，就觉得很惊讶，我的思想并不那么可爱和单纯。片名有一点点，误以为是平常观点里的“征服”，但是是另外的“征服”。

　　新浪娱乐：有像其它导演一样在处女作里投射自己的成长经验吗？

　　陈翠梅：我自己本身不太喜欢这个影片，因它太过清醒。我很清楚地把它解构，它有非常清晰的轮廓和结构。前半部的有趣在于它的毫无目的地行走。当片子进行到一半，就出现第二个有趣点，你会对接下来发生的事有所预计。角色的关系上，前半部分女孩控制着很多东西，她玩弄男生。比如有个情节她拿那件要买给自己男朋友的衣服在那个男生身上比划，实际上是有一点侮辱性质的。但后半部的关系完全倒转，男生成为主导。

　　新浪娱乐：这些情节的设置，在你写剧本阶段就很清晰吗？

　　陈翠梅：对。所以我有时候不太喜欢，我很清楚地去看出我是怎么去写出来的，没有太多感情和个人化的表述。

　　新浪娱乐：那这个故事你是如何构思的呢？

　　陈翠梅：故事是听来的。我在马六甲多媒体大学念书，周边有很多黑社会活动。当时，我认识一帮朋友，他们都是黑社会分子。黑社会的经济来源有两个，卖盗版光盘和卖淫。其中有一个人就和我说了这个故事，卖淫的操作和我影片里讲述的是一样的。当时我听说故事时觉得很惊讶，但事后想来觉得是真的行得通。如果一个女孩遭受男朋友的欺骗，她会希望自己去改变这个男生，所以她照样还是会去做。这是爱情的盲目，如果没有盲目，爱情也不是爱情。当我想要做一个长片时，我会自然想起这个故事。可以拿来玩很多东西。

　　新浪娱乐：所以我感觉在看这个片子的时候不太像一个导演的第一部作品。它显得很成熟。

　　陈翠梅：在马来西亚导演里，我的文学背景比较强。我在结构上、在文字上、在情节编排上比较喜欢玩层次性。其中有跳车的细节，其实它是影片主题的反射。女孩不是不可以跳，但她已经在车上，跳下去毕竟是很痛的选择。你要问的是她开始为什么要上他的车。

　　新浪娱乐：影片里的女主角，是职业演员吗？

　　陈翠梅：不是。她是我在短期电影培训班任影片制作老师时的班长。我教他们如何从写剧本到完成一个短片。她的话非常多，不断地发问。她和我戏里的演员完全不同，话太多了，显得很亢奋。我带她去电影节，很多人觉得她本人和电影里的角色完全不同。

　　新浪娱乐：那怎么会选到她呢？

　　陈翠梅：我当时为筹备这个片子，南上北下地挑选演员，一直没有合适人选。她和我说她私人的问题，因为她刚失恋和我谈一些个人情感上的问题。她流露出的脆弱和我戏里的角色很接近。因此我开始考虑到用她。

　　新浪娱乐：现在她在做什么？

　　陈翠梅：她在台北大学练电影系。

　　新浪娱乐：片子上映后，马来西亚观众喜欢么？

　　陈翠梅：观众普遍觉得节奏很慢。也有非常喜欢的，但真正喜欢的并不多。

　　新浪娱乐：我也看过何宇恒的《太阳雨》，觉得在节奏的把握上没有《爱情征服一切》好？

　　陈翠梅：在马来西亚很多影评家觉得《太阳雨》比《爱情征服一切》好很多。我们彼此的野心和意识不同。

　　新浪娱乐：何宇恒做的你这个片子的剪辑？

　　陈翠梅：何宇恒帮我剪这个片时，我们讨论过很多次。他认为我应该把那个男生讲述卖淫操作的过程剪掉。但我认为这是整部电影的转折点，如果剪掉的话故事就撑不出来。到最后，我们还是有些东西还是无法达成共识。因此他剪的是七十分钟的版本。我一直和他讨论一直无法说服他，所以我就自己剪辑了九十分钟的版本。

　　新浪娱乐：做一个电影时，你最喜欢做哪个角色？

　　陈翠梅：我最享受的还是当导演。我本身的控制欲很强。我的电影每句台词都要符合剧本，虽然片子听起来都是很日常很随性地在讲话，但是我们之前彩排了很多次，经常会拍十六到十七条。我很难和别人去讲述，我对角色对白的控制会这么严格。在视觉上没有那么多的控制，在声音上做的并不多。我的画面是完全放给我的摄影师，我的控制在演员的演的那一方面。

　　因为我对演员的过分要求，李添兴认为我应该有做演员的经验，让我演了他的一个短片。我有演戏经验后，会知道如何去指导演员给演员说戏。我其实演得很差，但是只要有朋友需要演员，我就会去演。

　　我只帮李添兴做过编剧，为他写过一个剧本。我看过成片后，发现他拍出来的东西和我的剧本完全不同，所以我要求把我的名字拿掉。我无法忍受别人修改我的剧本。

　　我在帮助何宇恒剪辑《雾》时，学了很多东西。剪辑师需要接近导演思维，了解他对事件前后的编排和节奏的把握，这是需要讨论的。你看一部戏时觉得它的感觉很对，但这个片子要选哪个镜头或放哪个画面多长时间，需要很精准。

　　你帮一个导演剪辑，你会从导演身上学很多东西。如果我只是自己做，我靠自己就可以；但如果我要去跟剪辑师合作时，我会告诉他我的感觉，是需要分析和解释的。

　　新浪娱乐：你的电影节经验很丰富，对电影节也足够了解，是否对你做电影有更多帮助？

　　陈翠梅：有时候不一定是帮助。因为有时候了解选片人的选片思路和过程，了解了电影节的操作，就不会太单纯地去拍个电影。我就会考虑很多东西，我现在就处在所谓的瓶颈期，我一直在问我自己为什么要拍电影，电影是为什么。整段在法国的日子，一直在想，在问别人。我还问过我很喜欢的拍过《人性本色》法国导演BRUNO DUMONT，什么是电影。他很严肃地回答我说，那是一个形而上的问题，首先你要回答什么是生命。

　　身为一个艺术家，你是需要一种自觉性的，但如果自觉性太强烈太过于清醒，会干扰你的创作，不一定会有好的作品。有些东西不是这么清醒地被创作出来的。除去在巴黎拍摄一个短片外，直到现在我都没有真正地去写作。其实对我来说有一点点危险，脱离了创作的状态。

　　新浪娱乐：你去过很多电影节，感受有何不同？比如釜山还有这个电影节。

　　陈翠梅：我本身很喜欢鹿特丹电影节。它真的是很关注电影导演的电影节。有些电影节很注重演员或是红地毯。鹿特丹却平实而简单，让你觉得他们很注重你的电影。也许是因天气太冷的原因，大家都会躲在电影院里看电影。你会觉得比较多人在讨论电影，比较多人在关注电影。鹿特丹我看过最多电影迷的电影节。塞萨洛尼基电影节，主会场集中地都在港口附近，距离也都很接近。风景很美，会场有大型机械和工厂的感觉。釜山电影节，有些太注重排场。看电影太麻烦了，我几乎每天七点十几分就必须去排队，八点才可以正式拿票。如果你真的要去看电影，比较麻烦。如果只是去玩或去见人，还好。

　　新浪娱乐：你最最期待哪个电影节？

　　陈翠梅：我非常想我的电影能够进到戛纳。但它是阶级分明太过骄傲的电影节，连记者都分成五个级别。因为他们非常了解自己的位置在哪里，所以他们很自觉他们的身份。也因为他们的身份你不得不尊重他们，所以希望把自己的片子给它。这是很矛盾的。到现在为止，戛纳还是很成功很重要的电影节。当然戛纳是很美的地方，举办电影节时天气也很好。

　　新浪娱乐：我们在戛纳见面时，你当时正接受戛纳的一个基金还是培训？

　　陈翠梅：戛纳电影节每年会帮助新的年轻的导演找一些法国的资金，帮你完成你的第一或第二部长片(通常都是处女作)。但你必须在巴黎住四个半月来写剧本，就是所谓的驻电影节导演。整个经验对我来说很特殊。因为每一期都会有六个导演，我和来自土耳其、阿根廷、伊朗等六地的年轻导演住在一起，分享彼此在各自国家里遇到的难题。我是自二月到七月中一直待在巴黎，我基本上不怎么写剧本。

　　新浪娱乐：那你在做什么？

　　陈翠梅：我拿了电影节给的免费卡去巴黎各大电影院看电影，也跑了一些欧洲其他的电影节。

　　新浪娱乐：你的下个影片还是你讲述过的那个故事吗？描述一个女人的老年生活状态。

　　陈翠梅：我在巴黎时写的就是这个剧本，叫《静静地生活》。讲述女作家，也是我自己的焦虑感。这个女作家到了某个年纪，不断地在思考为什么要创作。我希望找许鞍华来演。

　　新浪娱乐：许鞍华会演么？

　　陈翠梅：我在戛纳见到她，问她可以演吗？她觉得有合作的可能，但是我的剧本一直没有完成。

　　新浪娱乐：除这个片子之外，还有什么样的打算？

　　陈翠梅：我现在在等着贾樟柯的日期，他有个项目需要我去做副导演。新浪前方报道组 赵静

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