《命运呼叫转移》：葛优一个人的电影

　　这话有点过，但是挺真实。贺岁电影《命运呼叫转移(blog)》就是葛优葛大爷一个人的电影，从众演员表演水准的比较，从媒体的关注程度，从普通观众的欢迎热度，都应证了这一点。

　　从《活着》开始，葛爷就一直活在我等观众心中。一个个“光辉伟大”的形象，随着一部部精彩的贺岁片深入人心。说中国贺岁电影10年发展是冯小刚的功绩薄，其实还不如说是冯葛的双星闪耀，几乎冯小刚每一次闪光都没有离开葛优闪亮的配合，自然葛优也是10年来所谓相声电影最大的诠释人。

　　但是，事物发展规律总有潮起潮落。10年轮回间，冯葛似乎也拆了帮。

　　冯小刚拍了严肃题材的《集结号》。

　　葛爷单独出现在了《命运呼叫转移》。

　　严格说，四段故事结构的《命呼》不是为葛优一贯喜剧风格量身定造的片子，没有一贯合辙押韵的对白，没有机灵俏皮带点市井奸诈的表演，却一不小心为葛优的喜剧表演找到了突破，他演的一个农民，更像是一个很拙的人，不事修饰，但所有快乐都来自生活中的点滴。

　　相对《误会》的火爆、《欢歌》的哀婉、《山难》的煽情，葛爷出演的《山区》更具有真正民间喜剧的气味和气质。二流子对好姑娘的爱恋、穷人对好生活的向往、乡下人对城里人的敬畏、好人对坏人的一点点疑惑。所有的元素，都隐藏在逗你一乐的欢笑之间，这就是高手之作。快乐来自民间，也还诸民间。

　　其实，历数十年间的中国贺岁电影，无非几种风格，冯小刚带有浓厚京味的喜剧电影、大明星大制作的古装片、国际化制作的动作片，以及部分低质量擅长戏仿的恶搞电影。

　　《命运呼叫转移》不属于其中任何一种，它浓缩了许多风格借鉴了许多风格，又谨慎地尝试几种风格。而大胆采用四段的叙事方式，更是一种冒险。

　　由此，之前的媒体报道中我们基本看不到葛爷的踪迹，他不想在观众检验前接受采访。他还一直说自己没有过瘾，表演的时间太短。

　　但是，《山区》呈现在银幕上的效果证明了所有人的努力。

　　3天1800万票房。

　　这意义不是一部电影的突破，而是中小成本国产电影就险图存的主张。

　　葛爷在意义其中，还是一个爷，用张扬的表演、低调的创新，给了奇迹主张实现的可能。