卓别林和小提琴：音乐开启了光影的大门(图)

小提琴开启了卓别林的艺术生涯

音乐是一把钥匙，为卓别林开启了电影的大门

　　从十六岁开始，卓别林就坚持每天练习四到六个小时的小提琴和大提琴，在剧场演出也会带着他的乐器，作为小道具。他将小提琴的琴弦反转过来，这样就可以用左手拉，但意识到自己“再也不可能取得成功”，最终放弃。但是他尝试谱曲，在1916年建立了一个出版公司，出版自己的作品。但这是个经营不善而短命的尝试。后来卓别林确实为自己的电影谱写浪漫的、沙龙风格的曲子。他是个不懂世故的骄傲的作曲人，有一次称“不管旋律如何，剩下的都是拼凑。”他对于影片的配乐还是个有争议的问题。比如，1931年他这样评价自己对《城市之光》的配乐：“我并没有写下这些曲子，只是哼哼来着，阿瑟约翰逊写下来的……这曲子很简单，都是与我的性格一致的。”

　　1969年，卓别林退休后开始为自己早期的无声电影配乐，包括《孩子》《巴黎妇人》《马戏团》。三四十年代卓别林最著名的几部电影都是在首映时就配了乐，一直到最后一部电影《香港女伯爵》，都是自己配乐。香蕉/文

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