2007年度盘点欧洲电影节之第64届威尼斯电影节

第64届威尼斯电影节开幕式

　　作为世界上第一个国际电影节，威尼斯号称“国际电影节之父”。它于1932年8月6日创立。但是由于意大利电影影响力的下滑，和罗马电影节创立后形成的德比竞争态势。威尼斯电影节(威尼斯电影节吧)正处于一种尴尬之中。无论是它邀请众多好莱坞影片加盟，还是主席马可-穆勒在任期内对中国电影的连续青睐，都引起了极大争议。但或许也正是这种争议重新将威尼斯电影节置于媒体的焦点之中。

　　从8月29日至9月8日召开的第64届威尼斯电影节，由于张艺谋(张艺谋吧)担任评委会主席，和在国际上具有良好声誉的李安(李安吧)、姜文(姜文吧)、杜琪峰(杜琪峰吧)、贾樟柯(贾樟柯吧)乃至新晋的台湾导演李康生携片参赛，威尼斯不折不扣地再次成为华人狂欢的场所。就连华语媒体的到场数量也曾让姜文大吃一惊。直说：“看来现在大家都有钱了。”

　　在国内的一些偏激评论中被指责为“农民出身”的张艺谋最终和穆勒完成了一次将威尼斯传统的艺术取向扭转的努力。姜文高调出征的《太阳照常升起》(《太阳照常升起》吧)空手而归，除了李安的《色·戒》(《色·戒》吧)，好莱坞成为最大的赢家。

　　硝烟散去，好莱坞是否领情尚且还要等待奥斯卡(奥斯卡吧)进一步确认。倒是备受争议的穆勒完成了少见的连任。在其之前的四年任期里，穆勒为推广威尼斯电影节在国际上的知名度做出了重大贡献，并为电影节的红地毯增添了不少好莱坞星光。穆勒不但努力促成了多部华语片参赛、设立过“中国电影的秘密”特别单元，还将两座金狮奖奖杯颁给了李安，一座颁给了贾樟柯。此外，穆勒还成功为新电影宫的建设募得了超过5000万欧元的资金。预算为7700万欧元的新电影宫建设计划将于明年启动，2011年，将正式取代始建于墨索里尼时代的老电影宫。穆勒的任期今年年底结束，但日前，意大利文化部长弗朗切斯科·鲁特利发布声明，宣布穆勒将留任，并表示意大利政府有意增加对双年展和下属威尼斯电影节的资金投入。

　　对中国电影的影响

　　但这个奖项对于今年中国电影的走势却产生了不小的影响。因为同样质量优良的《太阳照常升起》和《色·戒》延续和扩大了它们命运的差距。前者在随后的国内公映中被指责为看不懂而票房冷淡，而《色·戒》在收获大奖后，不仅预先形成了空前的期待，甚至传言因此被放松了修改的尺度。虽然结果并非如此，但票房大收还是让这部在美国被定义为NG-13级的影片的记录，并最终演化为近年来少见的文化事件。

　　《色·戒》收获金狮奖不仅是华人导演的三连冠，也是继路易·马勒和张艺谋之后第三位两擒金狮的导演。不过，李安说，《色·戒》将他置于“某种非常尴尬的境地”。“我邀请你们与我同来，并且在最后陪着我留下……你们是七个武士，我需要你们的帮助，”他暗指七人阵容的评审委员会。

　　政治主题

　　主竞赛单元的23部电影带有十分浓重的政治色彩，德·帕尔玛的《节选修订》(《节选修订》吧)和保罗·哈吉斯(保罗·哈吉斯吧)的《决战以拉谷》(《决战以拉谷》吧)不约而同地涉及伊拉克事件，虽然表现方式不同，但都充满愤怒。前者最终捧走了最佳导演银狮奖。德·帕尔玛说自己从美国士兵的博克、杂志和网上张贴的有关伊拉克的家庭录像带三处受到启发。“这场战争不会很快结束。从网上的声音中我们能够了解到真实发生的故事，我们展示得越多，美国公众才会更加了解，”他说，“希望有一天当他们看到这些电影时，他们可能会是站在大街上，就像六十年代的我们那样。”

　　突尼斯籍导演阿布德拉提夫·克胥西(Abdellatif Kechiche)执导的《谷子和鲻鱼/La Graine et le Mulet》曾是夺冠热门，这部长达两个半小时的影片最终捧走了两项评审团特别奖之一。另一部是导演托德·海因斯（Todd Haynes）的《我不在场/I’m not There(I’m not There吧)》。凯特·布兰奇特凭借在后者中对民谣歌手鲍伯·迪伦的精彩演绎捧走最佳女演员奖。

　　英国著名导演肯·洛奇的名字无时无刻不和尖锐的社会问题联系在一起，他带来的《自由世界》(《自由世界》吧)因为在当代英国的背景之下讲述对社会的思索和人性的反省，而赢得了最佳编剧奖。它是肯·洛奇对西方社会对移民工薪阶层劳动剥削的毫不留情的嘲讽。他把摄影机直接对准繁荣社会阴影处的黑工阶层，还有那些为了获得最多利益，无法摆上桌面的非法小动作。

　　意大利电影的衰落

　　虽然意大利电影的衰落不是威尼斯的错。但当本土电影不出意外地遭受冷落时，人们还是不免把怨气发到电影节身上。尤其在这之前，先辈曾是意大利人的美国导演昆汀·塔伦蒂诺(昆汀·塔伦蒂诺吧)放言称称“新一代的意大利电影令人沮丧”时，许多意大利电影人肯定希望本届威尼斯电影节能给出反例，至少是个鼓励。但结果让他们失望了。

　　“意大利电影在本届电影节上反应平平，” 意大利版《浮华世界》杂志特派员宝拉·约蔻比说。“事实是，我们来这儿本来是为了打击别人，结果却反被自己打击，”她告诉路透社。

　　塔伦蒂诺说，“我最近看到的电影都一模一样。它们谈论男孩的成长，或者女孩的成长，或者伴侣之间出现危机，或者精神损伤者的疗伤假日。”这种评论在敏感的意大利人心中自然招致反击，包括元老索非亚·罗兰都站了出来，说塔伦蒂诺并不了解意大利电影或者美国电影。

　　不过，参加威尼斯的三部本土电影质量平平，这也让意大利电影大师安东尼奥尼(安东尼奥尼吧)的去世显得极富象征意义。《堕落英雄/Nessuna Qualita’ agli Eroi》在表达男性焦虑的主题上的力不从心不知道是否让塔伦蒂诺在放完炮后暗自得意。而安德里亚·波博拉蒂（Andrea Porporati）的《蛋糕与痛苦/Il dolce e l’amaro(Il dolce e l’amaro吧)》、文森·马拉（Vincenzo Marra）的《颠峰时刻/L’Ora di Punta》虽然都是集中表现黑手党和腐败这一意大利著名的题材。但与弗朗西斯科·罗西、塞尔乔·莱昂内这样的前辈的之间的水平差距也十分明显。“这些故事本该是新的，但它们已经被我们历史上最好的电影大师们讲过了。”意大利《共和日报》评论员纳塔丽娅·阿斯帕西说，“今天我们的电影看上去更像是电视剧，它们没有灵魂。” 散人/文

　　声明：新浪网独家稿件，转载请注明出处。