资料：影片《迷魂记》幕后花絮

　　《迷魂计》是影片制作技巧的大突破，包括首次使用矮盘车搬动摄影机和保持物体焦距、迅速调整远近镜头的摄影技术等。片中史都华晕眩的场面均以此种方式拍摄，效果颇佳。如同希区考克曾向特拉豪(Truffant)所描述的：“我永远都记得，有天晚上我在伦敦亚伯特大厅(Albert Hall)的查西亚艺廊(Chelsea Arts Boll)上喝得酪酊大醉，整个人的感觉是好像所有的东西，都迅速地往我身后飞去。”当初拍摄《蝴蝶梦》(Rebecca)时，希区考克就曾试图采用这种视觉效果，但成效不佳；从此这个难题便困扰著他十五年。为了制作在片中多次出现的在钟楼上晕眩的效果，经过多次的实验后，才总算想到运用矮盘车将摄影机从楼梯处移开的方法(利用物理学的原理移动摄影机)，同时，再以演员为焦距，调整远、近镜头。当他把这个概念介绍给他的成员时，才知道所需经费高达五万美金。大吃一惊的希区考克连忙询问，为何需要如此高昂的费用，他们的答覆是：“想要把摄影机高举到楼梯的顶端，并留下回旋的空间，必须制造一具相当大的机械才行。”

　　从希区柯克的电影当中，不难发现他偏爱金发美女。比如《深闺疑云》(Suspicion ,1941)中的琼·芳汀(Joan Fontaine)、《后窗》(Rear Window ,1954)《电话谋杀案》《捉贼记》(To Catch a Thief ,1955)中的格蕾丝·凯莉(Grace Kelly)、《迷魂记》(Vertigo ,1958)中以冒牌身份假跳楼的金·诺娃(Kim Novak)、《怪尸记》(The Tronble with Harry ,1955)里认为自己才是杀死丈夫凶手的莎莉·麦克琳(Shirley MacLaine)、《擒凶记》(The Man Who Knew too much ,1956)的桃丽丝·戴(Doris Day)、《西北偏北》的伊娃·玛莉(Eva Marie Saint)、《惊魂记》(Phycho ,1960)里面在浴室被谋杀的珍妮·李(Janet Leigh)、《群鸟》及《艳贼》(Marnie ,1964)里的提比·海德莉(Tippi Hedren)、《冲破铁幕》(Torn Curtain ,1966)的茱莉·安德鲁斯(Julie Andrews)……这些都是影坛上的金发美女。他也曾经说过：“金发美女最适合被谋杀！想像一下，鲜红的血从她雪白的肌肤上流下来，衬着闪亮的金发是多么美阿！”。

　　《迷魂记》中Madeleine的原本是希区柯克为Vera Miles量身定做的(博物馆中的那幅画就她的肖像)。他决定用《迷魂记》把这位美人变为好莱坞一线明星。可是，Miles的怀孕让他失望透顶；之后，他找来金·诺瓦克，只有缺乏信心地让她尝试这个极具挑战，跨度极大的角色。

　　Madeleine的复杂与热情是埋藏在清高的外表下的，Novak努力将她收敛住，并让我们感到所有的东西(她自身的秘密、真实性格)都在下面。最开始，Madeleine在Jimmy面前完成了精湛的"演出"，但慢慢地，她不由自主地喜欢上了他，仿佛之前的演出--她所表现出关于自己的困惑是真的--其实诺瓦克的思绪万千的眼神告诉我们了一切：从始至终Madeleine的内心都是矛盾的，带着悔意、带着希望，甚至是当她扮演Judy打开房门第一次见到Jimmy时，她的镇静里还融入着即想奔向他又想逃离他的纠葛。

　　在希区柯克的电影里，每个演员热情和激情都在拍摄过程中吸走了，即使是在最好的电影里，因为希区柯克从来都是让演员作他们自己，永远不要去表演，只要站在他所指定的位置，然后带上台词。这一次，奇迹发生在了诺瓦克身上了。Sarea/文

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