成龙李连杰银幕形象功夫大PK之角色篇(附图)

　　角色篇

　　一、古代侠客

　　在饰演古代大侠形象方面，李连杰( blog)比成龙( 听歌 blog)有着先天的优势，李连杰中正俊朗的形象，超然纯真的气质，使之成为传说中那些白衣飘飘、玉树临风的江湖侠客的绝佳代言人，李连杰清澈坚毅的眼神几乎就是为饰演这等传说中的英雄人物而生就的。在徐克等人的江湖世界里，李连杰先后饰演了一个个令人难以忘怀的侠客形象，令狐冲、黄飞鸿()、张三丰(blog)、洪熙官、张无忌……他们的气质迥异，但共同点是拥有一种正气，以及纯真和飘逸的气质。没有李连杰的演出，那些经典的武侠电影将不复存在。

　　而成龙的平民气质使之从来不适合出演古代人物，他的角色最早也只出现在清末民初的时代，而且那些电影也大多为早期作品，并不成功，如《少林门》、《龙拳》、《拳精》等，即使是出现在清末的人物，如黄飞鸿，在成龙的电影里也被修改成不结辫的现代人物。而在成龙越来越多的自己掌控电影之后，更是再没有一次让自己的电影回到古代。

　　重合角色：黄飞鸿

　　李连杰与成龙都在银幕上饰演过的角色只有一个，就是黄飞鸿，李连杰出现在徐克的《黄飞鸿》系列中，而成龙则在《醉拳》中出现。两个形象截然相反，虽然都有为国为民的侠义行动，然而李连杰饰演的黄飞鸿是沉稳中正的一代宗师，可说是徐克对于中国乱世的理想寄托，而成龙的黄飞鸿则是一个喜剧化的练功小子，浑浑噩噩，搞出很多笑话。这与两人的形象气质也是相符的，两部电影中的黄麒英与儿子的关系也大相迳庭，成龙版的父子关系是严厉父亲与调皮儿子之间的对立关系，而李连杰版的父子关系则更加亲和平等。

　　综述：李连杰的古代形象正统，理想，浪漫，成龙的形象颠覆，搞笑，成功度远不及李连杰。

　　评分：成龙：★★☆

　　李连杰：★★★★★

　　二、都市侠者

　　而回到现代题材，成龙的个人魅力即得到了充分的发挥和展示，其平民草根，拼命三郎的银幕形象，让我们现代人看着又是亲切，又是敬佩，成龙的现代形象，谐趣幽默，骨子里又不乏正气，最经典的形象莫过于《警察故事》中的陈家驹。成龙曾自言，在香港，警察在市民中的形象也不大好，后来《警察故事》走红，才渐渐在香港人心目中树立起正面积极的警察形象，足见本片影响之大。此外，成龙在《A计划()》中塑造的马如龙，《玻璃樽()》中塑造的陈子午，也都自成风格，可以过目不忘。

　　而李连杰的现代形象也不遑多让，在这些电影中，李连杰气质的清明正气使之在现代都市中显得同样卓然不群，他在《给爸爸的信()》中塑造的大陆公安和父亲形象，以及《中南海保镖()》中出身少林寺(向《少林寺》致敬？)的中南海保镖，以及《黑侠()》中的黑侠，都给人们留下了很深的印象，在演员中，像李连杰这样可以亦古亦今，而都能够令人信服的演员是不多的。李连杰纵然不做武打演员，相信也一样可以成为一个很好的偶像派演员。

　　重合角色：中国的印第安那·琼斯形象

　　两人都可以说出演过“中国版印第安那·琼斯”式的角色，即以冒险家为职业的动作英雄，对于成龙，这部电影是《龙兄虎弟》系列，对于李连杰，这部电影则是《冒险王()》。成龙的角色更加现代，有很多高科技的运用，除了《印第安那·琼斯》，还让人想起《007》系列，而李连杰的角色则相对较早(在日寇侵华时代)，同时，故事以现代的职业作家李连杰的想象展开，充满趣味和美感，而时空的交错也给与了观众以想象的空间。这两部电影可说各擅胜场。

　　综述：成龙的形象亲民而又不失让人敬佩的拼搏精神，而李连杰的形象即使回到现代，也不失其超然气质。两人旗鼓相当，成龙以数量略胜。

　　评分：成龙：★★★★★

　　李连杰：★★★★☆

　　附：喜剧PK

　　成龙是当之无愧的喜剧大家，而李连杰的电影同样也不缺少幽默。而两人的搞笑也是完全不同的，成龙的喜剧更多使用的是肢体语言，借鉴了很多默片喜剧的元素，在非动作的喜剧中，成龙的幽默也是外向的，靠很多滑稽的演出搞笑。而李连杰的幽默完全相反，特别是徐克，喜欢用李连杰严肃正统的气质来制造幽默，比如《黄飞鸿》在严肃的黄飞鸿身边安插一个洋派摩登的十三姨(听歌)，以两人的对比和李连杰的不通世故来制造幽默，又让黄飞鸿把“I love you”读成“爱老虎油”等。而在《龙行天下》中，李连杰更是被塑造成一个完全不解风情，百分百童心的男人，这种反差造成了非常精彩的幽默。而李连杰在刘镇伟的电影《方世玉()》里，其搞笑方式则和成龙有接近之处。 文/小飞

　　评分：成龙：★★★★★

　　李连杰：★★★☆