吴氏江山之纵论天下：拍好莱坞电影已没有意义

　　在好莱坞闯荡多年之后，吴宇森称“已找不到意义”，于是他决定回中国拍片，想多拍一些中文电影。而谈到下一步计划，他希望拍一部华语文艺片，“我也会拍男女谈恋爱，会和男人戏一样出色。”

　　1 中国电影 我们早就有大师了

　　新京报：除了梅维尔和派金帕，你还比较欣赏哪些外国导演？

　　吴宇森：特吕弗的《四百击》很喜欢。美国导演库布里克、约翰·休斯顿、马丁·西科塞斯，华语地区的胡金权、龙刚、张彻，日本的黑泽明、小林正树，我都很喜欢。

　　我曾经觉得中国没有电影大师。有一年威尼斯电影节修复了几部中国老电影，他们请我做代言人，我才看到《小城之春》、《早春二月》、谢晋的《舞台姐妹》(blog)、《芙蓉镇》，尤其是《小城之春》喜爱得不得了，我就对国际媒体讲：“以前我说错了一句话，我说中国电影没有大师，原来我们早就有大师了，很抱歉。”

　　新京报：以前那些导演有哪些特点是你欣赏的？

　　吴宇森：现在这么多导演描写人性，但不如以前那么真实和有力量。比如谢晋的《芙蓉镇》，姜文、刘晓庆(blog)扫地那场戏，没有一句对白，只有扫地声，几个镜头将两人内心的压抑表现得淋漓尽致，这是非常高明的蒙太奇技巧。现在的电影，尤其是好莱坞，讲究快速剪辑，用100个镜头讲一个故事，以前的电影用1个镜头可以讲100个故事，功力上的差距就出来了。

　　2 回归华语 拍好莱坞片找不到意义

　　新京报：你在好莱坞最后几年的片子不如以前票房好，是不是因为这样才回到华语地区拍片？

　　吴宇森：其实也没那么绝对。因为我在好莱坞想拍文艺片，但我已经被认定是拍大片的导演。为了《赤壁》我推掉5部戏，为什么我要推掉呢？因为我拍好莱坞片到最后一部时，已经找不到意义了。《碟中谍2》时我让汤姆·克鲁斯表演很漂亮的中国功夫，让汽车追逐战像西部片那样，我拍好莱坞片要么出来后效果好玩，要么有人生意义。当你找不到意义时就不兴奋，所以我和张家振还是决定回到中国拍片。

　　新京报：那《赤壁》上映后，你重回好莱坞还是留守？

　　吴宇森：我现在还像19岁拍实验电影时的心情，好像一直都没有离开过。我到大陆后，觉得有很多工作要做，很多题材可以重新发掘，北京有本身的文化，广西、山东都有不同的文化。我想拍中文电影还是要多一些，而且我的身体已不适宜跑太多地方，怕心力交瘁。

　　新京报：以前你是向法国导演梅维尔致敬，现在西方年轻导演也向你致敬，最近有部《赶尽杀绝》（Shoot them up）不知你看了没？

　　吴宇森：西方影评说，这个电影会让吴宇森妒忌的。我觉得那个电影很好玩。之前有个游戏《马克思佩恩》邀请我做监制，我就拿周润发( 听歌)在《辣手神探》的样子给他们做。

　　3 下步计划 拍女人戏一样出色

　　新京报：去年我们采访李安时，他曾开玩笑说你的电影总是讲男人之间的情谊，有点像男人谈恋爱，你怎么看？

　　吴宇森：唉，那是误解啦，我也会拍男女谈恋爱，我以后就怕女人戏给你们看，会和男人戏一样出色。

　　新京报：那你接下来有何具体计划？

　　吴宇森：计划就是希望拍一个文艺片，华语文艺片，比较人性化一点的片子。

　　4 年轻导演 我愿为他们创造机会

　　新京报：拍完《赤壁》后你有时间看其他电影吗？你曾说想重拍老师张彻的《刺马》，现在陈可辛弄了一部《投名状》(blog)你觉得怎么样？

　　吴宇森：只是有时间看看DVD影碟。《刺马》已被陈可辛拍了，我不会拍了。我也没看过《投名状》，我拍三国战争戏，我不想看同类电影，很怕受影响。我以前拍过一个很卖座的喜剧，有个反派的牙齿很厉害，可以把烟灰缸咬掉，刚好同时放映一部007的电影（编者注：《007勇破海底城》），有个反派也是钢牙可以咬碎钢铁，香港影评人那时看不起本土片，就说我抄袭，我说同时上映的我怎么可能抄呢？那个时候观念就是说，西片总是比华语电影强，所以后来我拍戏时尽量不看同类电影。

　　新京报：去年陈奕利的《天堂口》是你在大陆监制的首部作品，而且改编自你最喜欢的《喋血街头》，但外界以及观众对《天堂口》评价很一般，你会因此觉得非常失望吗？

　　吴宇森：他主要是从《喋血街头》得到的灵感。这个片子，除了剧本上我让陈奕利多增加些感情外，基本上没有去过现场，主要是让新导演自己发挥。

　　没有哪个导演第一部戏就很好，年轻人应该允许犯错，我不会因此失望。以后无论是主流的、非主流的，只要导演有才华，我都愿为他们创造机会，做他们的监制。

　　新京报：你将香港警匪片推向高潮，之后还有杜琪峰、刘伟强(blog)，杜琪峰要重拍《红圈》，你怎么看？

　　吴宇森：《红圈》本来是我拍的，我是推掉这个戏来拍《赤壁》的，当时这两个戏几乎要同时拍，放弃《红圈》是蛮难受的，很舍不得，但没办法。杜琪峰也可以拍，也可以拍得很好。