资料：影片《坠落》影片幕后

　　影迷们应该还记得在2000年曾经有一部浓墨重彩的奇幻影片《细胞》(the cell)。该片讲述了一个精神医师在一个杀人犯的脑海中游走旅行的另类故事。影片以绚丽的色彩别致的镜头语言和强大的想象力征服了观众们，同时也受到了学院的注意，并以其中的奇异服饰获得了当年奥斯卡最佳化妆的提名。人们在惊叹该片所创造的视觉与想象奇观的同时也忍不住将赞美之辞送给了该片导演，并开始期待他的下一部作品。但谁知这一等就是八年……现在塔瑟姆·塞这个鬼才终于带着本片重新回到了人们的视线中。

　　本片在各方面都保持了他在《细胞》中大胆前卫的风格。并且这一次塔瑟姆·塞不仅是执掌导筒，编剧和制片的活他也一个人挑了起来，这也让他对影片有了完全的控制权，让影片更加彻底的打上了他个人风格的印记。从套路上来说，本片与《细胞》如出一辙，同样是以人脑构造的想象世界与现实世界的交织重叠来打造怪诞不羁的终极想象空间。而对于《细胞》中各种风格诡异，鲜亮夺目的影像在本片中也进一步被发扬光大。

　　影片在拍摄过程中辗转游历了多达23个国家进行取景，其后期的制作费用更是创下了天文数字。从这其中我们也可以看出塔瑟姆·塞八年蛰伏后重返影坛时想要一鸣惊人的野心，但是，这样卖力的制作似乎在圈内也并不讨好。业内杂志DV和HR的报道都对他的这部自己投资的影片冷嘲热讽，认为“影片虽然充满了各种费用高昂的想象力，但是太过注重视觉效果以及对特技的滥用已经让表面的文章喧宾夺主，故事乏善可陈，绚丽的画面固然好看但也就如同幻灯一般单调乏味。如果这样的影像放在一部5分钟的MV中倒还可以让人接受，但是生把它扩展成一部117分钟的唱片就纯粹是忽悠人了。另外一方面，《坠落》中没有了如《细胞》中詹妮弗·洛佩兹那样的偶像明星撑场面，在票房上也难有什么作为。”当然，这样的言论也只是一家之辞，并不能根本的说明影片的品质，不过在一方面也的确道出了影片的特点——那就是视觉当家。当然，本片所呈现出来的视觉盛宴还是有别于即将到来的暑期商业巨制中那一幕幕拉风的场面。其不同之处就好比一个是浓墨重彩的写实油画，而另外一个是异彩纷呈的超现实主义水彩。

　　而在故事情节上，塔瑟姆·塞的不被看好也是有理由的。这位MV和广告起家的印度籍导演一向以其强大的想象力与创意和别致的色彩构图而闻名。著名超现实主义乐队R.E.M的许多MV都是出自他的手笔。多年MV的导演经历练就了塔瑟姆·塞对于影像独特的把握，对于画面的感觉他有着强烈的个人风格。但是转行电影后，塔瑟姆·塞就不能一味的追求视觉了，对于电影来说好看之外，故事也不可或缺。《细胞》中故事的单调乏味就成了影片的一大软肋，潜心修行8年之久的塔瑟姆·塞也许正是利用时间在讲故事上下功夫，这不，本片就是以讲故事展开叙述的。不过，本片的故事情节却还是改编自1981年保加利亚一部海盗题材的电影《Yo Ho Ho》，这也足见塔瑟姆·塞在故事创意上的匮乏。他将海盗的故事改编成为人脑历险也不过是为了展开自己铺天盖地的华丽想象做铺垫，说白了，故事情节在他这就纯粹是视觉效果的“花架子”。

　　在想象的空间里，一切皆有可能，脱离了现实的种种束缚之后，影片中的化妆师和服装设计师则有了更广阔的发挥空间。这也就是为什么《细胞》单单获得了一个奥斯卡化妆提名的原因。而这一次担任本片服装设计的依旧是和塔瑟姆·塞在《细胞》中的老搭档石冈瑛子(Eiko Ishioka)。石冈瑛子本人在1992年影片《德古拉伯爵》(Dracula)中获得过奥斯卡最佳服装设计的小金人。本次有了更加奇光异彩的视觉景观作背景，石冈瑛子手下的华丽服装也必将大放异彩。张旭辉/文

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