资料：影片《纳尼亚传奇2》影片幕后

　　1.重返纳尼亚：凯斯宾王子的故事

　　作为刘易斯遗作和C.S.刘易斯公司的创意和艺术总监，道格拉斯·格莱斯汉姆(刘易斯的妻子，乔伊·戴维德曼·格莱斯汉姆与前夫小说家W.L. 格莱斯汉姆所生)经过近二十年努力将刘易斯的书搬上大荧幕。继《狮子、女巫和魔衣橱》大获全胜之后，格莱斯汉姆正着手展开他所说的“终身梦想的第二个篇章”。“当《狮子、女巫和魔衣橱》于2005年在全球范围内影院火爆上映的时候，我亲眼见证了这一梦想成真”，格莱斯汉姆欢呼道，“我一直希望这部电影能给全世界观众带来欢乐和愉悦，然而它的火爆程度似乎显得我的想法有些谦虚了。”

　　导演安德鲁·亚当森说，“《纳尼亚传奇：凯斯宾王子》讲的是距离佩文西兄妹离开1300年后的故事。台尔马人已经侵占了纳尼亚，并且把所有的动物赶到森林里。凯斯宾王子这一王位合法继承人，被他的叔叔弥若兹驱逐出去。凯斯宾吹响了苏珊的号角将佩文西兄妹召回纳尼亚王国，从弥若兹这个不合法的国王手中拯救纳尼亚。”这个故事使制片人马克·约翰逊想起了小时候喜爱的电影。“影片借鉴了那些充满冒险经历和英勇角色的电影。我们甚至还建了一座城堡和护城河。最重要的，故事发生在纳尼亚，它拥有C.S.刘易斯的想象力。”

　　与第一部影片开篇简单，然后过渡到史诗性战争场景不同，《纳尼亚传奇：凯斯宾王子》开篇场面宏大，然后越来越宏伟。“我们已经见识了那种史诗般世界，”亚当森解释道，“所影片一开始，就以史诗般场景开场，然后这种场景越来越宏伟。我们增加了更多的外景。还有人类新的一族——台尔马人建造的城堡和王国。因此我们需要设计一个全新的世界。而且，这部影片大概比上一部更加黑暗和混杂，大概是因为孩子们长大了一些，使故事本身在性质上就更加成熟了。

　　“《狮子、女巫和魔衣橱》是一部关于牺牲和宽恕的情感故事，”亚当森说，“某种意义上，这部影片更多的描述的是人，一个故事讲述这些孩子回到他们爱的地方，却发现这个地方已经不存在。更多的是讲的他们逐渐成熟，关于成长和历险的故事。”这种情况和导演本人的经历相似。尽管出生在新西兰，亚当森在巴布亚新几内亚度过他的头十年，“然后那里不再象我在那里成长时的样子。在我看来，这四个孩子有着相似的经历，他们回到了纳尼亚，然而和他们初次去那的时候不再一样。”

　　《纳尼亚传奇：凯斯宾王子》于2007年2月12日开机，首先在新西兰北岛和南岛进行了为期六周的拍摄，摄制地点包括亨德森电影制片厂的摄影棚，和南岛引人入胜的科罗曼德半岛上新的外景地。南岛的外景地包括位于郁郁葱葱的西地南区海岸紧邻的塔斯曼海，人迹罕至的Haash河谷，和女皇镇郊外，天堂谷和格林诺奇附近的森林。

　　3月底完成了新西兰部分的拍摄日程后，摄制组移驾到东欧和布拉格具有传奇色彩的巴兰道夫摄影棚和蒙德拉尼电影制片厂。在捷克的主要外景地包括乌斯季的北波希米亚城，这里是影片的高潮，史诗性战役的主要拍摄地。另外还有位于波兰和斯洛文尼亚的外景地。

　　2.生物

　　伯格和他的获奖化妆魔术师们为重返纳尼亚等待了两年。“我们迫不及待的要加入到第二部影片的制作，得以有机会再次拜访第一部中我们帮忙创造的所有纳尼亚居民，”伯格说道。伯格急切的想为影片开始出现的、几百年来躲藏度日的纳尼亚的动物设计新的更加野性的外形。“在《凯斯宾王子》中有身体肥硕的半人半羊神，年老的半人半羊神，女性小矮人，非洲-纳尼亚混种人头马和他们的家人。牛头人现在是友好的动物。我们还有一个新的老妖婆，一个狼人，半羊人们也回来了，所有的再设计都更加趋于动物化。

　　设计任务将需要大量的专家团队，从概念艺术家到动物服装裁剪师，从发型设计师到乳胶模型制造师。“我们预计该影片需要3,000种化妆，这可以让制模部门在接下来的9个月中每天24小时，一周7天的忙碌着。电影摄制结束时，我们要进行4,600人次的化妆，我相信这将是一个世界纪录。”伯格说。

　　霍华德·伯格和一个有40个特效化妆师的团队赋予了该影片中神奇生物的生命。“我最喜欢的纳尼亚人是小矮人，”伯格说，“新的影片中我们有两个小矮人角色：由彼得·丁克拉格饰演的杜鲁·普金，和由沃维克·戴维斯饰演的尼克·布瑞克。我们进行了极为复杂的化妆设计，将他们变身成纳尼亚人。

　　设想杜鲁·普金这一角色的时候，导演亚当森就清楚丁克拉格是饰演这一角色的第一选择。“看了《心灵驿站》之后，我就知道我要选让他出演。”这位影人说。即使丁克拉格见过特鲁·普金有着让他意外的长相，他还是不清楚伯格和他的团队如何将自己这个蓝眼明星变身成活生生的纳尼亚生物。伯格和塔米?赖恩——这两位为第一部影片获得奥斯卡奖的化妆师，把丁克拉格变得没人辨认得出，除了他那双锐利的眼睛。

　　当Lane专注于每天为丁克拉格化妆的时候，另一个化妆师莎拉·卢巴罗被委派将演员沃维克·戴维斯变身成为一个被戴维斯描述成“拥有内在灵魂”的角色。

　　另一个每天造访伯格的是英国歌剧明星科·S·约翰，他饰演格兰斯托姆——帮助凯斯宾王子和佩文西兄妹与弥若兹作战的强大的非洲-纳尼亚混种人头马。“对于格兰斯托姆，安德鲁想找一个高大、气势逼人的非洲裔演员，”选角总监史蒂文斯回忆道，“格兰斯托姆是一个睿智、神圣的角色，同杨也是一个骁勇善战的武士，所以他的动作要优雅而高贵。我们进行了全球搜索，远到非洲，最后在伦敦发现了科内尔。我们都知道并且很钦佩他在很多音乐剧和歌剧中担当主角，从《狮子王》到《陋巷春光》。”

　　约翰要忍受漫长的化妆过程，将这个演员变身成为希腊神话中最精典的动物之一的人头马：一半人身，一半马身。戴乳胶面具，穿绿屏紧身衣，VFX魔术师们又在外面装上马的身体和腿，将这个吞吐文雅的演员变成影片中最令人难忘的生物。

　　雷佩·契普，那只愿意寻衅滋事的老鼠的脸，不是出自伯格那些才华横溢的化妆师之手，而是由VFX总监温迪·罗杰斯在电脑上用动画软件制作的。“我是看纳尼亚系列作品长大的，佩雷·契普绝对是我最喜欢的角色之一，”导演亚当森谈到这个勇敢、可敬、高贵的，被作者刘易斯描述成“挥舞着细长小剑”的老鼠。“他的形象在我脑海中早已经根深蒂固，关键是找一个合适的配音。这很难，但是最后我们终于找到艾迪·伊扎德。”片方审核了近百个声音来塑造这个角色，制片人马可·约翰逊说，“艾迪·伊扎德的声音最接近这一角色的严肃性格，然而又不会让我们丝毫感到厌恶。”

　　3.制作：再造纳尼亚

　　亚当森和他的演职人员团队(截至拍摄结束时大概有2,000人)进行的第二次异乎寻常的历险，在第一部影片的后期制作期间就已经开始了。当两位编剧马尔克斯和麦克·菲利为剧本辗转难眠的时候，负责视觉预览的艺术家卢平·苏瓦纳斯正在协调12个成员的团队，开始在电脑上进行视觉创作。“视觉预览就是制作反映创意构想，帮助预算影片成本的电脑动画的过程，可以让安德鲁在摄制前数月就预览到相应场景，”苏瓦纳斯解释道。他在第一部影片中担当同样职责。这一过程对于亚当森指导这样大规模的影片至关重要。“它帮助你关注到指导这样大的场景时可能遗漏的细节，”这位导演说，“我无法想象没有视觉预览，如何指导这样的影片。”

　　当苏瓦纳斯和他的团队正在电脑上作者纳尼亚世界的视觉化工作的时候，电影摄制者们开始了他们的长途跋涉，满世界去寻找外景地，来塑造出一个与《狮子、女巫和魔衣橱》中描写的冰雪世界截然不同的纳尼亚王国。“纳尼亚并不存在，”马克·约翰逊说，“只存在于C.S.刘易斯和安德鲁·亚当森的想象中。为了建立一个真实的纳尼亚，拍摄前我们历时一年在全世界范围内搜寻外景地，努力寻找我们可以用来塑造纳尼亚的地方。”

　　第一部影片的外景制片詹姆士·克劳利和他的采景团队一起跨越了6大洲，游历了20个国家。“对于新西兰有种先入为主的感觉，”克劳利说，“欧洲也在讨论范围内，但是没有确切到哪个国家。部分是由于季节的原因。因为这个故事需要在无休止的夏天进行拍摄，季节的变化和南北半球的特点就成了决定最终外景地的重大因素。”影片摄制者们最终选择在捷克共和国(包括布拉格、乌斯季和邻近Dobris的Brdo地区)，波兰(靠近 Kudowa-Zdrój 的Stolowe 国家公园、 位于Szklarska Poreba 的Kamiencyka 峡谷),和新西兰拍摄。

　　“新西兰拥有的而其他地方所没有的是大片大片的原始森林，”亚当森说道，解释着是什么将他拉回他的故乡。“在欧洲没有一块森林不是有些地方经过砍伐后再绿化的，所以寻找一片原始森林十分困难。在新西兰，南岛整个西海岸都覆盖着原始森林。”

　　影片是在克罗曼德半岛的水星海湾上2个风景秀丽的外景开机的，这里将是佩文西兄妹再次踏上纳尼亚这一场景的背景：教堂湾，半岛东海岸一处景色壮观的海滩；一处巍峨耸立在海面上，高几百英尺的峭壁，在这里佩文西兄妹发现了凯尔·帕拉维尔城堡废墟。

　　之后这一行人赶往新西兰南岛，这个拥有世界最美的风景的地方。两周的南部之行跨越了三个外景地。前两个外景地是在西地南部地区两条壮观的河流，这里用了别名，以避免遭游人过度破坏：“西地河”景点，神奇的与塔斯曼海相通；“镜面河”第二个外景地名字的由来是因为这条河被一个梯级跌流的瀑布截断，河水奔流直下200英尺后形成一个镜面似的水域。水波微动、清澈见底，演员波普维尔说，“观众肯定不会相信那是真正的水面，因为它看起来就像是VFX后期制作出来的光学幻影。”

　　在南岛选中的第三个外景地是天堂，一个私人拥有的马场，距女皇镇大概一小时车程。“有几个地方是拍摄这部影片完美的外景地，只有只有在新西兰才能找到，”约翰逊说，“从很多方面来说，这里就是一个童话似的国度，很多地方让你惊奇得张口结舌。新西兰给了我们纳尼亚般的神奇。”

　　亚当森说执导《纳尼亚》影片是他职业生涯中最具成就感的经历之一。“我被赋予一个机会重拾童年美好回忆，展现给世人只有在我们共同的想像中才有的东西。执导这些影片的时候，我是以一个八岁孩子对这些作品的记忆作为创作灵感的。一生中碰到一次这样的事你就很幸运了……然而对于我，这种幸运再次降临。”