歌舞、恐怖、喜剧
歌舞片——名剧改编烘托王朝回归
正如我在文中曾经提到过，歌舞片王朝在美国经济大萧条结束后终于衰败。对于这衰败原因是多方面的，其中《歌舞片概览》一书的作者大卫·帕金森的分析有着强烈的指导意义。他说，正是社会和文化因素，造就了歌舞片的兴起及1950年代之后的衰败。“摇滚、流行音乐、迪斯科音乐以及说唱乐拒绝契合好莱坞传统的音乐节拍，不仅如此，它们还抢走了大量听众，全家一起上电影院看歌舞片的奇观已经成为了历史，电影公司没能抓住新一代的歌舞片影迷。结果，歌舞片从电影类型的等级中逐渐下滑，从过去票房的保证堕落为充满风险的古董买卖。”
但歌舞片的制作人们是不会轻易死心的，他们在不断地探索、分析好莱坞歌舞片王朝没落的原因，不断地试图抓住全新的兴奋点以期让好莱坞歌舞片起死回生。《红磨坊》的成功无疑是好莱坞的歌舞片制作者们在迷雾中的一座灯塔，但同时他们也看到《红磨坊》虽然在剧情上原创，但通篇歌曲却依然是改编名作。于是在此类指导思想之下，《芝加哥》高调出炉，并且一举攻陷来年奥斯卡数项大奖。当业界大声欢呼歌舞片又回来的时候，《房租》(rent)以及《歌剧院幽灵》等却票房惨败，口碑也并未达到预期。而迪斯尼的《舞出我人生》反倒令人眼前一亮，将动感街舞与流行乐元素加入以往歌舞片的格局。随后依然改编自名剧但同样融入多种流行元素的《发胶》又再次掀起票房狂潮，业界终于惊呼，只有抓住了新生代影迷才是根本！
于是改编名剧+最新流行元素就成了好莱坞歌舞剧的全新指导思想，在这样的指导思想下，约翰尼德普出演的名剧改编作品《理发师陶德》上映。虽然因为其黑暗风格和过于血腥的镜头并没有取得爆炸式的票房，但全球1亿元收入(其中美国和海外对半)的成绩对于5000万的成本来说这一结果不算太差。
进入2008年虽然《理发师陶德》并没有给我们带来太多的惊喜，但改编名剧+最新流行元素这一指导思想并没有被舍弃，《舞出我人生2》如期上映并创下不俗的票房成绩，而更加契合这一指导思想的《九》也会在妮可基德曼等人的加盟下重磅上映，让我们拭目以待吧！
喜剧片——文艺喜剧片的回归
喜剧片作为每年都不可缺少的一种片型，也是好莱坞各大电影公司所最为喜爱的，因为这种类型的影片不但深受观众们的喜爱，也适合在假日期间动员全家去贡献票房。且拍摄成本低廉，而票房上却具有极强的潜质。
可以说好莱坞的喜剧片一直保持着一定的水准，当然其中也不乏庸俗之作，自从惊声尖笑系列上映以来，恶搞风潮就成了喜剧电影中的一个重要组成部分，虽然恶搞片这个片种早已经出现了，《白头神探》、《反斗神鹰》系列都堪称经典，但真正让其大行其道的依然还是《惊声尖笑》。于是尖笑声优哉游哉地持续到了第四部，而第五部也在酝酿之中了。随着诸多编剧纷纷单飞，炮制出《约会电影》、《史诗电影》之类的低俗恶搞大片虽然每每都被骂的狗血喷头，但票房却依然赚之不亏。
不过恶搞风潮还是以很快的速度消退了，当年莱斯利·尼尔森式的经典恶搞不复存在，取而代之的是大量以性和屎尿等低俗元素堆砌起的桥段，2008年初上映的《这不是斯巴达》简直就是在考验观众的忍耐极限，当试图欢心一笑的祈望变成忍受力的折磨，观众便纷纷甩手而去，留下这些自娱自乐的电影人面对评论人汹涌的口水。
在这样的大潮下文艺喜剧片的回归便是水道渠成，《终棘警探》那种大杂烩式的拍摄手法使人耳目一新，观众终于发现不仅仅是恶搞能够把喜剧和惊悚相结合，喜剧片依然可以多元化。《葬礼上的死亡》等小成本喜剧片摒弃了帅哥美女作秀的格局，将一个葬礼演绎的有声有色，其实喜剧无处不在，只要看你是否用心发掘。2008年，我们准备为你欢心一笑。
恐怖片——我们该如何出新
恐怖片的境地现在比较尴尬，逢恐必骂几乎成了金规铁律。每年都有大量的青春恐怖片被拍摄出来，千篇一律的剧情，看的都不想再看的红色糖浆四处泼溅，所谓丛林杀手捆着你、公路高人追着你、日本女人缠着你、变态僵尸啃着你、xx怪物不会放过你之类，虽然也有例外，但大多不过是过一群大好年华的青春少男少女，一边光屁股秀着一边不知道被什么砍着，而场景则更是毫无新意地放在森林、公路、南极、公寓楼、旅馆和外星飞船等等诸处。《死神来了》至今为止已经沦落为各种稀奇古怪的死法集合，除此之外再无看点。《电锯惊魂》更是早已将第一部中的惊艳感败坏的无影无踪，再次走上猛男亮肉大胸女被虐，内脏横飞鲜血四泼的老套路。日式恐怖在《午夜凶铃》和《咒怨》后就开始全面消退，最新上映的美版《我的左眼能见鬼》也是以失败告终，我们不禁感慨，难道恐怖片的创新就如此困难？
当然也有象《1408幻影凶间》这类的成功作品出现，《1408》将场景缩小到了一间小小的套房内，在如此有限空间内遇见了种种匪夷所思的恐怖景象。也许北美恐怖片的制作人们也应该变换一下思路，不要一直停留在原有的模式上止步不前。2008年上映的几部恐怖片中我们依然没有看见值得关注的身影，恐怖片的低谷，依然不知道要延续到何时！戴威(blog)/文
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