资料：影片《灭顶之灾》关于导演

　　作为印度电影人在国际上最为知名的导演之一，奈特·夏马兰显然正在经受着一个关键的事业转折点。倘若能顺利通过，印度人将继续其在好莱坞的光荣之路。若不小心持续其前作《水中女妖》的颓势，恐怕很难再取得已经为数不多的好莱坞制片人的信任了。回想起大约十年前，一部表面上看似典型的恐怖惊悚片《灵异第六感》，却以让人在惊叫之后，深深地经受了一次关于家庭伦理的教育。影片构思巧妙，情节、台词拿捏到位，充分显示了奈特·夏马兰的深厚功底，和在恐怖惊悚类型片上的独特才华。然而，就在同一年，半动画半真人的家庭喜剧片《精灵鼠小弟》的惊艳问世更让人对奈特·夏马兰的编剧本事竖起了大拇指。印度人的才华横溢，不但招致越来越多的好莱坞制片人趋之若骛，而且包括梅尔·吉布森、布鲁斯·威利斯、塞缪尔·杰克逊以及杰昆·菲尼克斯等大牌也相继“投奔”这位年轻的印度导演旗下。此后，一部充满奇幻色彩的惊悚片《不死劫》虽未能预想那般取得更高的票房和上佳的口碑，却也算延续了夏马兰优良的作分。而一年后，与超一线巨星梅尔·吉布森的“激情碰撞”则堪称是达到了印度导演的第一个事业巅峰。夏马兰对于恐怖氛围的营造、悬念的设置更是堪称达到了大师级的水准，舒缓的情节中更见功力，稳重的镜头语言加上精心的构图，无不让人将之与悬疑大师希区柯克相媲美。这部影片也创下了至今夏马兰作品的最高票房纪录——近2亿3千万美元。而随后的《神秘村》则如人们的想象，在波澜不惊之中维持着印度人的惊悚路线。话题再次回到《水中女妖》，或许是影片的主演不够大腕儿，导演的手法也让人开始觉得厌倦，最终，影片的票房收入没能将夏马兰一贯的7500万美元水准的预算持平。两项金酸莓大奖的热情肯定，也宣告了印度人辉煌事业的暂告一个段落。还好，印度人知难而进，在苦苦沉寂、磨炼了一年多之后，重新启程，呈现出这部新作《灭顶之灾》，虽内容上有些让人似曾相识之感，却在表现形式上，夏马兰也开始刻意地突破自己一向较为保守的恐怖做派。或许，也是出于对现状的一种屈服吧。总之，印度人此番能否“重温旧梦”，就看这“拼命一掷”了。鲁格/文

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