回到票房本身，长达三四年的拍摄周期吊足了影迷的胃口，对香港街景的“纪念”也吸引了不少观众的共鸣，但剧情的欠缺(尤其是欠缺矛盾冲突的张力)遭人诟病，尤其是影响了年轻观众的入场欲，毕竟青年一代的观众才是电影观众的主流。《文雀》首映四天累积票房超过280万港元，胜于之前张艾嘉(听歌)导演的《一个好爸爸》的首映四天的266万港元，但考虑到《一个好爸爸》本身的尽量减少黑社会因素而使得剧情老少咸宜，且该档期上映的影片比较少影响力(其上映第二周的成绩比首映前四天的成绩还要高出一些)，而最终取得大约680万港元的票房成绩，估计《文雀》在票房上将低于《一个好爸爸》，也就是说仅是相当于去年《神探》的大约六成成绩。

　　香港电影市场对于本土电影还是比较保守的，尤其是勇于创新的作品，像这次徐克的《深海寻人》、杜琪峰的《文雀》(《独家试爱》、《十分·爱》等片的成功是在新生代观众崛起的基础上成功的，而且已经有《六楼后座()》等片的创意在前)，市场的接受程度还是比较低的，这在无形中制约了本土电影的发展，毕竟，新生血液的注入，才能为电影注入更多的活力。

　　此外，像《麦兜故事()》系列、《金鸡》系列等，也都以影像的方式记录了一个城市的变迁。而香港电影评论学会曾经出版了一本书《双城映对——香港城市与香港电影初对谈》，并在其前言中谈到，“香港是个城市，一部香港电影也是一个香港城市，互相参详。旧的理解以电影的软片，作为城市这硬体的再现，认为城市经已完成到了一个地步，可供电影或小说、电视剧，甚至是绘画、流行曲和诗歌等，去把她的状况感知表现过来……然而当一刻电影可全然阅解为城市时，她(们)的身份皆不用谨守在二元相对的定位里，两者皆给人时空去重新生活，重新思考，重新实践；走进电影，开放城市的内部，或身处城市里，让电影意像任凭：由社区、建筑空间，到地方，时间出全新的城市视野”。应该说，《文雀》也是如此的一部记录了城市、与城市对话的作品，也难怪被国外影评人称赞为“一封写给香港的情书”。

　　本周新片：

　　在北美市场已经取得超过1.5亿港元、在内地市场也正在热映中的动画片《功夫熊猫》，将在本周六(6月28日)进入香港市场，票房前景与钱景都被看好，尽管该熊猫似乎很笨拙但票房冠军似乎是垂手可得；而在6月24日开始试映的皮克斯的动画片《星际总动员》在上映前夕也被看好，但两部影片如此的硬撼，难免给人一种悲壮的感觉，估计，《星际总动员》如果票房超越《功夫熊猫》将被视为是皮克斯公司的“报仇”之作，票房失利则难免被认为是意料中事，毕竟，比起前不久的《功夫之王》，《功夫熊猫》有着更多的中国化的元素也更加的老少咸宜。而安吉丽娜-朱莉与摩根-弗里曼主演的《通缉令》(Wanted)也要在6月27日插上一脚，似乎恨不得将这个票房争夺战的推上一个更加难测的地步。而中低成本的制作《救赎之路》(Reservation Road)及《巴黎夜未眠》(Ensemble C'est Tout)，预计在周日票房上都将成为炮灰，只是依然勇气可嘉。

　　阿木/文