资料：《全民超人》特效与视觉效果介绍

《全民超人》中运用了大量的特技

　　在特技与视觉效果方面，导演彼得·博格依靠的是一队非常有经验的特技组，其中包括曾获奥斯卡最佳摄影提名的摄影师托比亚斯·施利斯勒，美工设计尼尔·斯皮萨克，奥斯卡最佳视觉效果奖获得者约翰·迪克斯特拉，特技协调西蒙·克雷因以及韦德·伊斯特伍德，特效大师约翰·弗雷瑟和吉姆·施瓦姆，团队成员精诚合作互相支持。

　　整个特技与视觉效果制作由史蒂夫·山本开始，他负责把博格的对视觉效果的想法生成出具体前期效果。好像情节串联图板一样，前期效果分镜头图板是动作影片的基础，在《全民超人汉考克》中，每一个部门都要根据这个图板来设计下面的工作。

　　博格曾在《追战时刻》和《胜利之光》中与摄影导演施利斯勒、摄影师大卫·卢肯巴赫和卢卡泽·别兰合作。影片有相当大一部分的拍摄是用博格著名的“手持”拍摄技术完成的，同时加入了一些变化: 即同一个场景以不同的机位运动和不同的镜头拍摄出不同的效果。

　　“我不想重复上次在《改朝换代》中的运动特技效果，”博格解释说，“所以我们在拍摄中通过更多地调整吊机和移动摄影车稳定了一些镜头效果。这对表现一个超级英雄的叙事有帮助，相反激动狂野的风格在这里就不适用了。”

　　为了在影片中满足使用手持摄影机的要求，博格和施利斯勒甚至用类似演员们使用的安全带将摄影机绑在身上，从而能够保证摄影镜头跟上史密斯或者史密斯的替身演员动作的速率。

　　特技协调西蒙·克雷因(同时他也是电影第二单元的导演)和韦德·伊斯特伍德监管影片中每一组飞行、打斗以及追逐的镜头的所有细节。但是不象绝大多数动作片，克雷因和伊斯特伍德必须要为主角设计一些看起来不是那么完美的动作镜头。

　　“《全民超人汉考克》不是《超人》或者《蜘蛛侠》，那类片子里我们要尽可能的设计漂亮潇洒的落地动作，”伊斯特伍德说，“我们必须不断试验汉考克趔趔趄趄落地或者摔倒在地然后摇晃着站起身的动作，这意味着绞车和平衡物要计算设计得绝对精确，为此，我们不得不跟威尔排练了一次又一次。以前我就听说威尔的运动细胞很发达，这次我可以说媒体报道一点儿都没错，他是个信得过的家伙。”

　　“我最欣赏的是我们让威尔斜着几乎紧贴在地面飞行的一段，”伊斯特伍德说，“这是一段比较简单的，但是它速度非常快，而且视觉效果非常好。当汉考克向着躲在倾侧的警车旁的警察飞过去的时候，时速大约有每小时35英里，头朝着车。我们需要用一个独立的吊臂将威尔移动到正好在警察的身边并保持一个类似坐或者跪的姿势。而这一切都要在一个镜头里完成。尽管头天晚上已经安装好设备，拍摄当天的白天我们因为交通的原因不得不拆下了设备，所以后来我们不得不重新组装并且一遍一遍的测试设备。”

　　史密斯尽其最大可能亲自作了很多特技动作。“确实有几天的拍摄让我汗毛倒竖，”史密斯笑着说，“在夜里飞到街道上空100英尺的地方然后做自由落体直到距离地面2英尺的地方被钢丝绳拉住，所有过程可能只有1.5秒，这确实够刺激。这就好像坐过山车，只不过这次是没有车的！这确实够刺激！”

　　演员和特技演员都承认各种各样的安全带确实让人感觉束手束脚，尽管和这些安全带绑在一起飞来飞去的排练了好几周时间，有时还是会影响演戏，容易分散注意力，不过不断的反复排练和保持敏捷身手永远都是保证不受伤的关键。

　　“尽管看起来可能很好玩，但其实都是严谨的计划和准备的结果，”克雷因说，“但是压力还是非常大，因为我们要保证每一个特技都一次通过，因为很多时候我们没有重新来过的机会。这就是我们为什么不停的一遍一遍试验的原因，这确实非常费时而且枯燥，但是我们是为了保证没有人会受伤，我甚至敢把我自己的儿子放在一个吊臂上，我们就要做到这样稳妥。”

　　“有些动作还是有些危险性的，”史密斯说，“甚至仅仅是从凳子上起来这样一个动作都可能让你受伤，因为威亚会用极大的力量把你拽起来，这时候如果你身体非常紧张，那么你很容易就拉伤脖子、手腕甚至膝盖。一开始你可能没有意识到这里或者那里受伤了，但是突然，你会发现这样那样的小伤会不断的出现，让你心烦意乱。”

　　“有一次我和威尔在一个停车场排练，”克雷因说，“一开始我们会很慢，因为这是一个很吓人的镜头。威尔要在50-100英尺的空中飞行大约300英尺，最快速度达到每小时50英里，还要不断的变换姿势。当我们把速度加到最大，失重效果逐渐显现的时候，我们只能希望威尔刚才的饭不要吃的太多！”他笑着说，“我们告诉每一个演员只要绑上安全带，那就要记住一个词“忍受”，看起来会很酷，但是会非常艰苦，甚至是痛苦。”

　　“拍摄夜景的时候我们会在天完全黑下来之前尽可能的不断排练，”伊斯特伍德说，“因为最重要的就是用灯照着所有的绳索所有的滑轮的位置，保证所有绳索的位置正确，每个人手里的测力计的读数都一致，即便天黑下来我们也会用工作灯甚至手电筒不断检查，除非我们百分百的确信是安全的，否则我们不会开始拍摄的。当然夜间拍摄也有一些好处，因为交通状况会好很多，也没有那么多行人，所以说到底，我还是赞成夜间拍摄的。”

　　影片开头的场景可以说是整个影片中最难拍摄的，摄影队在不同地点用了花了好几周的时间拍摄，并且还在摄影棚里的绿色虚拟背景中完成。这个场景是一小伙歹徒犯罪后驾驶一辆SUV逃窜，汉考克与他们展开了激烈的追逐战。

　　“这是这部影片中对我们来说最大的一个挑战，”克雷因说，“压力不仅来源于我们关闭105高速公路所引来的抱怨和痛骂，我们还要用手持摄影机拍摄汽车互相撞击或者一辆车从另一辆车上翻滚着飞过的场景。我们不得不和彼得以及交通管理部门开数不完的会，我们还要和视觉效果部门紧密合作。”

　　特效指导专家约翰·弗雷瑟和吉姆·施瓦姆负责制作物理特效，包括制造上千个子弹射击效果、十字路口大撞车、一辆汽车从天而降、把一个坏蛋从酒屋橱窗里扔出去，或者把一个冰箱从屋子里破墙而出，他们的工作是最基础的特效，是把创意想象变成银幕上的逼真画面的关键因素。

　　“特技与特效只是影片制作全过程的一半”，博格说，“之后的工作我们交给视觉效果设计师约翰·迪克斯特拉。我们把很大希望都寄托在他和他的团队与特技、摄影以及道具服装的合作。”

　　“当我与彼得·博格和伊恩·布赖斯会面后，我对彼得的想法有了一些认识，”迪克斯特拉说，“他说他希望影片中的每一件事物都要看起来真实，而不是象其他绝大多数超人电影里那样程式化。我很难找到准确的词汇形容这种风格，就暂且用‘纪录片风格’来形容吧！这确实非常有挑战性，尤其是采用手持摄影机，感觉好像在拍一部非常技术性的影片，对我来说，这非常具有挑战性。”

　　这部影片吸引迪克斯特拉的最主要一点是让他有机会制作全部的视觉特技，从数字人像成像以及虚拟环境的制作。不过，这部影片对于迪克斯特拉最大的吸引力还在于有机会进行一些前所未有的创作。他说：“视觉效果的最大挑战在于，影片制作初期还是先进水平的技术可能在影片制作完就已经落后了，所以我们必须不断的创造出新技术来克服障碍。”

　　《全民超人汉考克》的视觉效果由Sony Picture Imageworks 的小组完成，其中视觉效果总监为卡利·威尔加斯，数字效果总监为肯·哈恩，他们的制作范围包括从掉落碎石的细节到飞行中人物服装、皮肤的复杂表现，以及从远近两个角度表现一个城市的街区被摧毁。还包括制作各种环境和天气状况，比如制作一个巨大的龙卷风、一个巨大物体从天而降或者摧毁一家医院的过程。

　　观众们肯定想不到，制作汉考克的服装效果的难度并不在于技术，而在于他的服装太多了。汉考克和普通人一样，每天都换衣服，在飞行和对付坏蛋时，他并没有一套执行秘密任务时用的紧身衣行头。

　　“汉考克以5马赫的速度飞跃洛杉矶，穿着帽衫和短裤，”迪克斯特拉说，“准确表现一件服装的运动已经是一个巨大挑战，而我们还要表现各式各样服装，从一种到另一种，我们得让每一种都真实可信，这确实有难度，但是也很好玩。”即便面对这一大堆难题，迪克斯特拉和他的团队一刻也没有忘记视觉效果的存在是为故事服务的，而不是反之。“汉考克经常凭着一时性起就使用他的超能力，”迪克斯特拉继续说，“而且并非他的每一次行动都是精彩的。有时候他的举动只是反映了他的个性以及在当时他的想法和情绪。这就要求我们不要在技术和工程层面打转而要集中注意力去推进故事的发展。”

　　有意思的是，对于这些动画高手，这也是他们第一次创作一个象汉考克这样的超级英雄。“汉考克的飞行动作非常随意，但是速度极快，而不是象之前的绝大多数超级英雄保持一个潇洒的姿势稳稳地飞过天空，这对于动画高手们是个挑战，”迪克斯特拉说，“概括地说，汉考克的飞行就是以随心所欲的姿势用最快的速度飞行！”

　　用于制作虚拟环境的绿色背景被用在各处，包括圣佩德罗市，在那里制作组借助了当地的港口红线电车公司的轨道拍摄了雷·安布里濒死的场景。

　　“如果把外景放在室内拍摄，观众们会看出来，”Imageworks的视觉效果制作人 约什·贾格尔说，“从摄影角度说，外景拍摄能够给我们带来一些好处，如汉考克拯救雷的生命那场戏时，我们在阳光下的火车车轨上拍了这场戏，这令整个场景都非常逼真可信，当然这种拍摄方式同时也带来一些挑战，比如我们要找出一些新的工作方法来进行拍摄。”