高群书谈演员选择 表示最好别和明星合作(图)

《千钧。一发》剧照

　　在第11届上海国际电影节期间，除《功夫熊猫》《老无所依》《血色黑金》等热门好莱坞电影外，最受广大影痴追捧抢看的电影，竟是一部全由非职业演员联袂献上的国产电影《千钧。一发》，最终夺得本届电影节评审团大奖及最佳男演员奖，结果一出，并未出现往届国产电影屡屡拿奖却又屡遭“内定”质疑的一片嘘声，众多媒体记者、影评人、影迷反为其没能获得金爵大奖而鸣冤叫屈，认为是电影节过度避嫌礼让的结果。

　　《千钧。一发》根据真实故事改编，紧迫聚焦“民间业余排爆手”老于连拆11颗一触即发的土制恐怖炸弹的惊心全过程，风格激烈，却又纪实、逼真，有一定的人文诉求，但绝不顾影自怜、故作深沉；它有着出众且适合中国观众的商业技法，很真很火爆。它可能是今年最好看的国产片。它的导演，高群书，或许尚未声名大噪，但他此前的电视剧作品《征服》《命案十三宗》及电影处女作《东京大审判》你一定或耳闻或目睹过。事实上他已在影视圈摸爬滚打了近二十年，没上过什么学院，全凭一身实战真功，从一个地方小台的新闻摄影记者炼造成今日中国影坛最值得期待的新锐导演之一。本报记者在他夺奖前夜对他进行了独家专访。

　　太多演员只顾沉浸在挣钱这件事儿里

　　记者：你有什么“秘笈”，能把一点儿表演经验都没有的非职业演员调教打磨到赶超一流演技派专业演员的高度？

　　高：我从1994年就开始起用非职业演员了，所以我有经验。其实归根结底，是因为我实在无法忍受中国大多数演员那些虚假的装腔作势的表演。当我第一次见到男主角的原型老于的时候，我就知道在中国没有一个专业演员能把他演好，这部戏要是拍不真实，将是最大的犯罪，因为本身人家干的那么好，如果最后你给人家拍成假的了，就太可耻了。所以我一开始就决定用非职业演员，他可能无法达到表演的那种高度和精彩度，但起码能保证真实，不会愧对老于。

　　记者：你觉得为什么大多数中国演员的表演都虚假到令人直起鸡皮疙瘩的程度？

　　高：我觉得太多演员只顾沉浸在挣钱这件事儿里，或者被明星的光环包围，觉得自己太牛了，自己真是大腕，他有这样的心态，你就很难再去调教了，而非职业演员最大的好处就是他可以和你交流——全身心的交流。其实对演员的调教是无法靠技巧来深入完成的，靠的正是人与人之间的沟通，你才会发现他身上到底有什么东西，才能让他切实进入要求的情境，事实上你是去发现他这个人，而不是去发现一个所谓的演员。说句实在话，现在演艺界普遍存在一种心态就是互相不信任、互相利用，比如说女演员，整天都净琢磨着怎样既不能让导演睡了，又能把戏上了。

　　记者：琢磨的都是戏外的事儿。

　　高：对！全是！如果把戏上成了，接下来就要想怎么让自己火，然后在下部戏里怎么要高价。他们完全没有这种心态——怎么把戏演的不丢人，怎么让导演满意。他们没法如此单纯。其实就算如此单纯都不算是演员的理想状态，真正的理想状态应该是既职业又单纯，比如丹尼尔·戴·刘易斯，当然不是一般演员能做到的，但当你做不到既职业又单纯的时候，那你就宁可要这种单纯，这种单纯将会让你产生良性的发酵，实际上是人的一种成长，而不仅是演技。

　　跟每一个演员都是一个斗智斗勇的过程

　　记者：但你不可能每部戏都用非职业啊，《东京大审判》就用了不少明星，据我所知，历尽磨难，你以后如何克服请了明星就拍不好戏的障碍？

　　高：没办法，我必须得尊重这个现实，尊重了现实，你自己就只能痛苦。绝对是个很痛苦的过程，跟每一个演员都是一个斗智斗勇的过程，你要改变他，他不让你改变，他就是觉得自己培养和训练了十几年的东西非常好，没辙。当然也能碰到非常好的演员，比如说《东京大审判》里的刘松仁和谢君豪，既愿意去倾听你的想法，也愿意把自己的经验和你结合，内地其实也有很多愿意这样做的演员，但往往有很多附加的东西影响他，他身上有很厚的壳。当然也有很厉害却一直没出来的演员，比如在《征服》里演杀手的张力，我老跟别人开玩笑说，孙红雷是哈尔滨的阿尔·帕西诺，张力是山东的德尼罗。

　　记者：回看电影处女作《东京大审判》，你觉得最大的经验教训是什么？

　　高：经验教训太多了！体会最深的，就是像我这样的导演，最好不跟所谓的明星合作，我可以跟有名的演员合作，比如黄秋生，既有实力，又有个性，所谓的性格演员，就算我们打得不可开交，也是互相尊重的不可开交，而不是为了什么无聊的面子问题，或者是参加不参加首映式，你还得求着他，本来是这个行业里理所当然的事情，变得你要求着他……非常可怕。