三联生活周刊：陈汗 在历史的空白处写戏(5)

　　三联生活周刊:除了跟您谈剧本之外，吴宇森跟您谈过关于三国这个故事他的理解角度么？

　　陈汗:其实那个时候我们都没什么时间去谈那么多。主要是我作为一个编剧，他给我的剧本，我就知道他在想什么。而且根据过去我对他的电影的理解，所以基本上很快，那个时候真的很快。我懂，我知道大概我怎么说出来会OK。最重要是出来的那一稿，发行商很满意，从剧本的角度，应该说已经得到世界性的认同。

　　三联生活周刊:其实是您对吴宇森比较了解，一直在关注他的作品，所以您介入的时候非常顺利。

　　陈汗:用个比较的方法来说，我不是最好的，但是很多国内的编剧，很多大腕都已经参与过了，他们有可能不太好莱坞，这个解释了为什么一直都不对头。而且国内的编剧很多是小说家，他们本身对剧本有很多看法。比如说，台湾写了两个版本，有一个是女编剧，她写女性应该比我好，但她整个发展以女性为主，太女性化。另外一个编剧写就比较老实。我们香港的编剧就比较应变，可能比较好莱坞，香港那种情节带动，人物在里边，是好看的电影，先走这一步。关于内涵，是导演的事了，不关我的事，导演有就有，没有就没有，我加也是没用的。

　　三联生活周刊:观众会看到一个真假虚实放在一起的东西，外国人不了解，看到什么就是什么，那中国的观众看到了之后……

　　陈汗:对啊，这里面一定有很大争议。我希望这里能说一句比较公道的话，大家要有点耐心，容许另外一个虚构者吴宇森——第一个最大的虚构者是罗贯中——试试看吧。一个导演，花了5亿元投资，绝对不是想搞个东西来骗你，或者耍你的。首先要打破一个事情，不是你以为这个是真，就认为这是尚方宝剑，这不对。我们能不能创造一个新的文本，是因为有没有一个导演的魅力，演员能不能把你带进那个世界里边，你觉得那才是真实的，我希望不要抱一种先入为主的心态去看《赤壁》。我们做了很多考证，当时汉朝是怎么踢球的，跟宋朝、明朝不同。包括那些牌，孙权的宗庙，都找教授来指正，我们能做的就是这些。我们的态度是虔诚的。关于情节方面，应该有一点开放的心怀。最重要的是，如果好看，大家无所谓，我相信。(实习生石鸣对本文亦有贡献)