梅丽尔-斯特里普：我根本没有什么职业规划(2)

　　几年前，《纽约客》著名影评人波琳-卡尔批评斯特里普“只会用脖子以上的部分表演。”斯特里普一直都对此“耿耿于怀“，因为这是为数极少的指责她演技的言论。今夏，斯特里普在《妈妈咪呀》中的载歌载舞可以看作是她对卡尔的一种反驳，“谁说我不会用身体演戏，我还能跳呢。”

　　为了《妈妈咪呀》，一向不健身的斯特里普，在影片开拍前3周开始严格的身体训练。影片中，她要站在尖角的屋顶上唱《妈妈咪呀》；在唱《舞蹈皇后》时，她要一路滑下楼梯扶手，纵身跳下码头；甚至，她要跳上床，一跃而起，来一个凌空劈叉！

　　许多人看完影片后，都猜斯特里普用了替身。斯特里普开玩笑地回应说：“他们用数码技术把我的脸安在奥加-科布特的身上。”(注释：科布特为前苏联体操名将)事实上，影片中所有的动作斯特里普都是亲力亲为，斯特里普认真地解释自己的劈叉动作：“我本能地做到了劈叉。我的表演都是发自本能。作为演员，你不应该去刻意地去想。不过，要是让我现在做个劈叉给你们看，我可做不出。”

　　已经59岁的斯特里普知道，《妈妈咪呀》也许是她最后一次出演这种活蹦乱跳角色的机会了。

　　“我根本没有所谓的职业生涯”

　　波琳-卡尔确实低估了斯特里普的天分。

　　美国另一位著名的影评人，莫利-哈斯吉尔回应卡尔的批评说：“从某种程度上来说，她确实会将别人的注意从身体转向头部，不仅是由于她的口音、发型和表情，而是因为她会思考。她创造的角色永远都不会平面化，而是足够的丰富和逼真，甚至你可以感觉到那些角色的脑子里同时有不下一种的想法。”

　　许多好莱坞优秀女演员，比如贝蒂-戴维斯、琼-克劳福德、凯瑟琳-赫本等都有她们独特的、识别度极高的声音、说话的腔调或是某个特别的表情，这些在各个不同的影片中都不会改变，像是一块招牌。只有梅丽尔-斯特里普，她的角色里没有类似这样的招牌。她饰演的每一个角色的每一个细节，都是不一样的。

　　“每次演戏，我都把自己看成是那个角色，我真的就当自己是她了。”斯特里普说，“我想赋予每一个我所扮演的女人深刻的人性。”

　　斯特里普出身于新泽西州的一个中产阶级之家，父亲是药物公司经理，而母亲从事商业性艺术。从小，斯特里普参加了表演艺术班。小斯特里普非常喜欢表演，时常在家模仿各个年龄的女人。其中，她最为擅长的角色是年龄差距最大的奶奶。

　　斯特里普在耶鲁大学戏剧学院度过了青春时代，成为了耶鲁大学的传奇人物。在大学期间，她出演了40多部戏剧，其中的大多数足以留载校册。1975年，她开始在纽约演戏，头一年就接了8部戏,第2部《猎鹿人》就让她开始走红。

　　斯特里普成功塑造了数十个形象鲜明却又各不相同的女性角色。《猎鹿人》中因战争而饱受情感创伤的柔弱女子；《克莱默夫妇》中渴望独立、最后离家出走寻找自己新生活的家庭主妇；《法国中尉的女人》中性格截然不同的两个女人；《紫苑草》里醉生梦死的女艺术家，《暗夜哭泣》里失去儿子却被人误解中伤的隐忍母亲。