文：刘子冀

　　杜大炮的理想

　　杜琪峰上一部关于小偷的电影是《龙凤斗()》，由刘德华( 听歌)和郑秀文(听歌)主演，有钱有闲的盗先生盗太太苦于智商过高，盗窃只是他们的一种无法自拔的游戏，只有在游戏里他们才能感到自己的存在，才能为对方活下去找到一种理由。而《文雀》则又有不同，任达华、林熙蕾( blog)主演的这部充满生活气息的电影，本身便是对香港过去生活方式的凭吊。杜琪峰和任达华都是香港黑白通吃的人物，对香港从草根到高尚等多层次的生活方式都有相当的体验。

　　“天下无贼()”只是一种理想，也许要到共产主义实现以后才有可能，现实永远不是乌托邦，在香港九龙城寨长大的杜琪峰远比冯小刚更明白。《天下无贼》只是一场自欺欺人的劝谕之作，无论导演明星还是演员都知道个中奥妙所在。在香港电影里，多数时候小偷是作为正面表现的人物出现，引发人的本性，渴望善良的回归。贼也有很多种，偷钱物的最常见，偷心的也算，至于是不是窃取，那可真是数自己的钱让别人去说吧。

　　现实生活中的例子不胜枚举，就让我们通过电影来简单回顾银幕上的群贼风流史。电影史上的“贼”电影，简单地划分可以分为两种，一种注重视听效果，渲染贼技高超，他们的偷盗行为往往在于享受那过程，道德不介入或者很少介入叙事，我们可以笼统地称为商业电影中的贼片；而另外一种，则主动介入贼们的内心世界，剖析贼们为什么走上了这条路，从他们的周边社会环境和心灵带出导演的判断，往往贼都能博得观众的同情，因为他们的偷盗目的大多只是为了日常生活，我们可以笼统地称为艺术电影中的贼片。两者并非绝对划分，有相当的交集。