《车逝》便是对“存在”与“混沌”的一种寻找，郝岩冰在环形小岛上等待失踪八年的妻子归来(等待回归的精神文明)；美美每天都在经历全身肉体的疼痛(为所有人类而承受痛苦)；达叔压抑了一段长达八年的仇恨；儿子面对父亲“罪与罚”的畸形态度，都利用“车子”——这一人类现代文明的交通工具展现开来。全片抛弃一切对白，四个人置身于疏离的自然环境中(这个环境中除此别无他人)，巨大的孤独与畸形的沟通成为他们存在的唯一形式。

　　就像影片第一个长镜头所展现的惨烈车祸，社会的衰退和堕落，人类精神世界的丧失，作为人被自身创造的“工业”所击垮隐喻的影像，“存在”与“混沌”的表达由此开始。