尹丽川



张弛



赵晔



聊天现场

　　赵晔呼吁成熟制片人体制 国内制片人“刚满二十岁”

　　主持人尹俊：他们找你的时候有没有跟你聊过将来市场的表现，或者对这方面的要求？

　　尹丽川：大致吧。实际上中国更缺的是好的制片人，制片人在导演和资产之间，他如果信任一个导演，他应该能够想到这个产品之后应该怎么样。让导演想这些，有点不好。但是绝不能做不负责的，这跟刚才说预算是一样的，要多少。实际上一部片子的回收，不单纯靠国内票房，有一个综合的计算。

　　主持人尹俊：可能在国外能够把成本挣回来。

　　尹丽川：有各种渠道。

　　主持人尹俊：请教一下赵导，赵导拉投资和争取票房困难吗？

　　赵晔：中国现在这种情况需要好的导演，但其实更需要好的制片人，这非常重要，导演只是一方面。制片人这个问题我印象比较深。

　　你说拉投资，我第一部片子比较困难，但是咬着牙把它做完之后，做完《马乌甲》去放映遇到了我现在这部片子的投资人、制片人。他本人是专业出身，因为他本身就是电影学院研究生，对这方面非常懂。就过来跟我聊，整个项目是我跟他一块儿定，很快接受这个东西，并且很喜欢。这个东西是相互的，并不是我自己有一个东西，到处去撞、到处去骗，整个发行跟你做这个项目，跟你的定位都是一体的。

　　主持人尹俊：听了尹导和赵导介绍，我发现好导演不缺，缺的是好的制片人。制片人的好或者不好，给三位导演投资相信都是好的制片人，不好的制片人，或者是制片人目前存在的问题是什么？您说特别缺乏好的制片人，可能有些制片人某些方面还不够完善，可以提一些合理化的建议，比如哪些方面可以做得更好，张导能给我一个解释吗？

　　张驰：一方面是资金的问题，另一方面，制片人站在这个位置不一样，或者不完全一样，有些东西一定会有矛盾，但是大家要找到一个平衡。我接触的制片人坦率讲不是很专业的制片人，不是在这个行业做了很久，很清楚应该怎么做一部这样的电影。对我来讲也不是经验很丰富，都是摸索着做，这是我个人的情况。给我最大的感觉是很累，事无巨细，从最早拍摄到很多电影节，包括现在这部片子在国内想要做一些发行，很多东西都需要我参与，甚至起到的作用比现在的制片人作用还要大一点。给我的最大感觉是累。

　　实际上有时也在想，因为你要拿到一笔投资不是那么容易。所以，能拿到这个钱，把这部片子做了已经很不错了，你还要求人家什么呢？但是如果我们能够再往上想一想，当然我希望碰到一个很专业的制片人，实际上像这样的片子可能有很多资源，才能够做得好，在海外要有更多发行资源，才能做得更好。

　　主持人尹俊：是因为咱们资源少，所以缺少这样的制片人。

　　赵晔：反正有这样的相互性，要相互匹配，不能很生手的制片人找国际大导演，一个很知名的导演也不可能去跟那种制片人合作。相互来讲会有这种相对等同的东西在。

　　主持人尹俊：国内这样的制片人群落是从什么年代才开始出现？发展到现在大概有多久？张导估算一下。

　　张驰：很难估算。

　　尹丽川：也就是80年代。

　　主持人尹俊：20年不到。

　　尹丽川：因为之前导演都是厂里运作。

　　青年影像论坛为投资者和导演搭建平台

　　主持人尹俊：现在是商业化。华语青年影像论坛一方面为投资者另一方面也为导演搭建了一个平台，为导演找到投资者，投资者找到导演。三位也参加了这个论坛，三位参加这个论坛的感受是什么？或者是对这个平台怎么肯？

　　张驰：这当然是一个比较好的平台，不管怎么说，因为我是第一次参加，这个论坛到底是个什么情况，实际上到目前为止还没有切身的感觉。但是我从论坛往届的介绍上来看，首先是一个特别好的事，这个事需要一帮人来做，做得越好，对我们越受益。但是这个事到现在才是两三年的时间，到底目前是一个什么状态，我不是很了解，坦率地讲，的确是这种事当然越多越好，越完善越好，越成熟越好。实际上将来我们想要拍电影所谓的年轻导演也好，你会有更多的机会见到有兴趣做这件事情的人，否则我们找不到他们，他们找不到我们，很乱。

　　主持人尹俊：也是一个很好的平台。尹导介绍一下你参加这次的感受。

　　尹丽川：我也没有感受，听说过，去年我的第一部片子放过，但是我不知道，它的口碑还是挺好的，所以今年我就去。但是我们都不知道。

　　主持人尹俊：尹导可能是等人来找。

　　尹丽川：我是被动的。

　　主持人尹俊：很多制片人可能觉得很好，找到了尹导这样一个好导演，通过这个平台，这是站在制片人的角度来看。赵导是第一次参加吗？

　　赵晔：第二次了。华语论坛宽容度挺高的。我第一个片子参加过第一次，那个片子是没有送审的一个片子，能够在这样一个论坛里放。这次片子是审查通过，也放了。它的类型很多，多元化的国内这种片子，可能成本高，可能成本低，都放，让很多没有看到这些影片的人，也能通过这个论坛看，这很好。

　　主持人尹俊：帮你的片子找到了观众。

　　赵晔：能够让各种关注现在华语电影的人，都能够了解，能够去看。

　　主持人尹俊：其实这样的平台很少。

　　赵晔：非常少，所以这个论坛很好。

　　尹丽川：国内很少。

　　主持人尹俊：国际上反而有很多。

　　赵晔：对。

　　主持人尹俊：三位去国际参加，是不是觉得国际比国内很多。

　　张驰：釜山也有，PPG计划，金马奖也有，很多东西都是类似有这样一个故事、这样一个东西去寻找，本身这个电影节也好，电影机构会给你一定的辅导金，但国内的确很少，我知道这是惟一的一个。

　　尹丽川：上海还有。

　　主持人尹俊：尹导给我们介绍一下。

　　尹丽川：我更不知道，我都不参加论坛这个方面。上海国际电影节做的叫什么我忘了，可能是国内最大的。上海国际电影节，别的倒是没有。

　　主持人尹俊：所以也是一个起步、发展，将来会有很多平台提供给大家。

　　张驰携《底下的天空》约会国内影迷 小投资拍佳作

　　刚才我们聊了一些宏观上掌握了目前中小投资的前途问题，接下来他谈三位导演作品的运作情况。特别请教一下张导，您现在手里的电影或者是您拍出来的这几部片子运作的情况和市场的情况是怎么样的？给我们介绍一下。

　　张驰：坦率地讲主要是靠海外的发行，当然有些片子可以走电影，电影版权也是一块回收的资金。院线实际上希望非常渺茫。

　　主持人尹俊：基本上观众想看也买不着票。

　　张驰：《地下的天空》是在这次论坛上放映，应该就算我在国内的第一次的放映。后边还会不会放，以什么形式放我都搞不清楚。实际上坦率讲就是这样，更多资金回来是靠海外，是靠欧洲或者北美的市场有一些发行商，对你的片子如果感兴趣，可能会买过去。

　　主持人尹俊：您手里《地下的天空》这部作品，现在在海外发行的情况怎么样？

　　张驰：现在还好。因为我之前世界首映是在欧洲的一个电影节，当时我的制片人跟法国的一个制片方签了一个合同，代理欧洲的发行，现在亚洲给了台湾一个公司，我了解大概是这样。

　　主持人尹俊：成本回收的情况呢？

　　张驰：肯定比想象的要好一些。

　　主持人尹俊：现在能保证不赔吗？

　　张驰：应该可以，目前看没有问题。因为我这个片子也是通过审查了，所以我可以卖给电影频道，电影频道也可以回来一些。

　　主持人尹俊：电影频道大概能卖到多少钱？行情的话是多少？

　　张驰：应该在50、60万，60、70万电视版权。

　　主持人尹俊：还能创造一点点盈利。

　　张驰：应该是。目前看来这部片子可以赚到钱。

　　主持人尹俊：但不是每部作品都这么幸运。也有不幸运。

　　张驰：当然。最早的当然是不幸运，甚至一分钱都回不来，都有可能。

　　主持人尹俊：之前的几个片子呢？

　　张驰：最糟糕的也有过，完全没有了，当然可能有的是跟操作有关系。但是坦率地说，因为投入比较低，所以一般来说亏本的可能性没有那么大，除非在操作上遇到很大的问题。这是一个前提，因为成本低。

　　主持人尹俊：成本低、投入低，反而也在某种程度上受限制。

　　张驰：曾经有很多人在讲，中国电影现在是两个极端，一个极端就是你一定要投资过亿，只要你过了亿就能赚钱，真的假的我搞不懂。还有一个是你投资千万不要超过200万，超过200万就很麻烦。就是这样。

　　主持人尹俊：两极化，《地下的天空》投资是多少钱？

　　张驰：不到200万，100多万。

　　主持人尹俊：难怪，回收起来会方便一些。

　　张驰：是。

　　尹丽川《牛郎织女》从戛纳走向欧洲

　　主持人尹俊：接下来要请教一下尹导说一下片子，很多人看过《牛郎织女》，说片子非常好，也是非常受到震撼的一个片子。这是在人们内心方面的一个作用。在商业方面的作用到底怎么样，给我们介绍一下。

　　尹丽川：我不是完全清楚，但是大致和《地下的天空》差不多。因为当时去了戛纳的一个单元的时候就卖掉了国际的放映版权。据我所知，法国买掉了，他们等于是代理，这样对于我们来说很轻松。国内的发行正在谈，因为肯定要在国内上。我的出品公司原来也不是专门做电影，做其它很多，就希望用其它的营销手段来做。因为如果按照很传统的确实是蛮难的。

　　主持人尹俊：去院线可能不太方便。

　　尹丽川：肯定要放映，但是具体以什么形式，去农村放或者怎么样，或者是免费跟什么广告搭，都有可能。我都是听说，具体的数字我不会非常了解(笑)。

　　主持人尹俊：所以您可能更多关注的是内容。

　　尹丽川：这是我的职责和义务，我关心更多也不好，因为每个人有每个人的立场。

　　主持人尹俊：而市场可能就是公司或者制片人去管。

　　尹丽川：对，他们应该比我更了解，我会配合他们。

　　主持人尹俊：你会大致知道这个片子你花掉多少钱，收回多少钱。

　　尹丽川：花掉多少钱我知道。

　　主持人尹俊：给我们透露一下。

　　尹丽川：我花的还挺多，但是没有乱花，所以，确实比200万以下的回收起来要苦难。但是努力。

　　主持人尹俊：现在回收的情况呢？

　　尹丽川：就是我刚才说的，国内算是很不错，因为不是每部片子都能够卖掉给这种公司。国内在谈，因为一定要上映，电影频道都在压着。

　　主持人尹俊：是不是在欧洲卖一个代理，我的本就能回来？

　　尹丽川：由于我这个投资没有那么小，所以还不能够收回来(笑)。

　　主持人尹俊：所以还得再多找几个。

　　尹丽川：所以还得在国内，国外如果能多卖就可以。

　　主持人尹俊：我估计下次你花的时候也会控制一下。

　　尹丽川：我很控制，我是严格按照预算走的。我觉得就是刚才这位导演说的很对，这都是剧情需要，没有人想多花钱，多花钱没有意义。

　　赵晔《扎赉诺尔》釜山受青睐 张弛叹女性导演不容易

　　主持人尹俊：您的这个观念我完全理解，完全跟着剧本走，多了也不好，少了钱也不行。接下来问赵导，其实您手里的作品也比较多，特别是《扎赉诺尔》，除了这个作品之外其实还有一些作品都可以跟我们说一下它目前的状况。

　　赵晔：其实刚才这两位导演都聊了一下，大家的情况都挺相似的，都是先去一些影展，然后考虑到一些商机。《扎赉诺尔》这部片子，因为它8月份刚做完，第一站就去了釜山“新浪潮”单元，后边还有一些电影节，也要去。所以，还不太涉及到发行，可能要等到明年，差不多去海外，包括国内走电影频道，也想试一试数字院线，通过这些渠道来做。

　　前一部片子就不会像这部片子。它也去了很多电影院线，但是前一个片子因为都是我自己出的钱，你其实需要发行，需要做这种东西，真的需要一个制片人，他背后的策略，他的方向性，包括他来操作一些东西

　　我自己第一部片子也没有这个精力，做完第一个就赶紧快马加鞭做第二个。很多事情其实挺烦琐，也要有一些战略性的东西、选择性的东西。所以，第一个等于拖在那儿，就想发完现在这部片子之后再回过头来看第一部片子。

　　主持人尹俊：扬名釜山的作品投资大概是多少？

　　赵晔：这部片子是人民币150万。

　　主持人尹俊：如果卖一个代理或者是卖一个版权，在国外大概能帮你回收多大的比例？

　　赵晔：具体这个我还不太清楚，因为具体怎么卖这个版权，也要去谈。也许这一个可能很高，也许它分区域。

　　主持人尹俊：所以，这是下一步的工作。现在这部片子在釜山已经有很多人看到了，真的不错，也是被认可了。接下来您今后再有片子出来，可能会找制片人就不那么难了。

　　赵晔：每个问题都是非常具体的，不能这样说。

　　主持人尹俊：也得看作品。

　　赵晔：看你的项目是什么东西。

　　主持人尹俊：中小成本影片有人说有女性导演的优势，女性导演可能在里面更占点便宜，或者做起来更容易一些。到底女性优势存不存在，女士优先，女士先来说一说。

　　尹丽川：我觉得不存在吧，做导演这个活男女都一样，都蛮累的。其实在工作上，我是觉得会占一点便宜，因为可能我的沟通方式不一样，因为剧组都是男士，可能沟通比较温柔，也许，每一个人拍电影都有不同的方式，不存在什么女性拍电影更容易。

　　主持人尹俊：除了这方面，其它方面没有太多的优势。问一下两位男士，有没有哪方面女性比你们更好操作一些。或者是男导演做起来，觉得如果我是一个女导演做起来就容易。

　　尹丽川：你这话有点潜台词。

　　主持人尹俊：不是这个意思，因为可能觉得女性导演的思想更细腻，她更能够在某些方面把控得好一些，或者可能在国外来看，更关注女性导演拿出来的作品，会觉得视角或者某方面更加特别，可能受到市场某些人士的关注，这是我们所要探讨的角度。

　　张驰：说实话不大了解。凭空想象可能好处是不是因为女性从形象上、气质上比较与人好沟通，就像刚才这位女导演讲的这样子，这是第一。

　　第二，实际上坦率地讲，女性做导演实际上要比男性做导演辛苦得多。导演这个活真是，你没做觉得坐在椅子上很舒服，实际上那把椅子不是随便坐的，真的坐在上面，真的是非常非常累的一件事情。坦率地讲，我自己坐在那儿都觉得很辛苦，一位女性导演坐在那把椅子上，说实话是非常不容易的事情，我想象中是这样的。

　　主持人尹俊：所以其实有劣势无优势。

　　张驰：我看是这样的。

　　主持人尹俊：赵导怎么看这个问题？

　　赵晔：跟刚才的说法差不多。

　　尹丽川：太够意思了。

　　赵晔：这是一个体力活。否则现在为什么这么少的女导演？如果很容易的话，就会出现很多女性同胞做这件事情。

　　主持人尹俊：我突然想到，我采访过很多女导演都是很雷厉风行，或者很像男性一样的感觉，剃一个短发，穿很干练的衣服，说起话来嗓门都是很大、很直，这样的感觉，气质不一样，原来都是工作给磨出来，或者太温柔了，做导演都有点压不住，有这种感觉吗？这应该对尹导演是一个很大的挑战。

　　尹丽川：没有挑战，我历来都是以柔克刚，我也不会嚷嚷。当然导演确实一坐，必须去决断，决定各种事情。但是不是说要男性化才能够做抉择，每一个人都有不同的方式跟人沟通。

　　主持人尹俊：方式不同，很多方面都不同。

　　我们预先设定的女性导演的优势是不存在的，我们有男性的优势没有女性的优势，在导演这个领域里。