“我是女人”在《我爱夜来香》中只是一句惹来很多笑料的接头暗号，谁知徐克不久自组电影工作室拍的第一部戏就是“女性喜剧”——《上海之夜》

　　现在看徐克，总是一副严肃论道模样，老怪的电影，名扬国际的也多是涉猎刀剑如梦的武侠世界，以至很多新生代观众以为他并不擅长喜剧，因此也就有了一个误会：新片《女人不坏》是徐克初涉喜剧题材。其实不然，徐克本人年轻时曾拍过不少当时流行的摩登喜剧，比如叫好叫座的《鬼马智多星》，老怪本人亦喜欢在喜剧电影中客串角色，甚至还与许冠杰(听歌)一起主演喜剧《打工皇帝》，往往以古怪造型出镜，鬼马逗趣，十分抢眼。

　　在徐克的电影中，即使是史诗格局的正剧《黄飞鸿()》，亦不乏幽默诙谐的成分，大家想必还记得《狮王争霸》中，十三姨教黄飞鸿学英文，黄师傅对于英文中的“男人们“（Ｍan）和“女人们”（Ｗoman）曾有过如此曲解：“这女人们都推出午门斩首了，都剩下男人当然闷了！”虽是插科打诨之语，却也算把男人与女人互相依赖的大道理通俗地解释了一下，徐克不仅幽默，而且懂女人，他的电影中的女性角色往往比男性更具神采，甚至戏中抢去男人的锋头也是常事，而他对于女性群戏和女性喜剧的把握和掌控，则更见得心应手。

　　说起女性喜剧，徐克20多年前已拍过叫好叫座的《上海之夜》和《刀马旦》。新作《女人不坏》既不是初涉女性喜剧，也不是重复女性喜剧，徐老怪的想法那么怪，你能猜得透他怎么玩么？不要急，不妨慢慢看来……

　　第一阶段：“我是女人”——从《我爱夜来香》到《刀马旦》

　　从1979年的《蝶变》起，至今徐克已经纵横影坛30年，综观他的作品，风格多变，向来不曾墨守成规，早期的徐克在经历了“新浪潮”时期的“愤怒三部曲”之后，调整了创作思路，其作品回归了电影的娱乐本质，其实在《地狱无门》中，徐克已经尝试在严肃题材中加入娱乐元素，尤其在配乐的运用上极具喜剧感，1981年的《鬼马智多星》，顺应当时流行的“摩登喜剧”潮流，票房口碑双赢，徐克式喜剧风格初现，自幼喜爱漫画的他，将强烈的漫画感与夸张的肢体语言成功融入影片，轻松诙谐，鬼马逗趣，大受欢迎。此后《我爱夜来香》《最佳拍档》系列均延续了这一风格，与之前影响极大的许冠文式喜剧有很大区别，《最佳拍档》系列更是连续打破票房纪录，成为香港最成功的喜剧片之一。

　　女性喜剧角色在徐克电影中一向不可或缺，《我爱夜来香》（1983）中的“我是女人”和《最佳拍档》中张艾嘉(听歌)扮演的“男人婆”都予人深刻印象，而《上海之夜》堪称徐克对于“女性电影”最早的尝试，《上海之夜》是徐克自组“电影工作室“的创业作，足见他对于女性题材的偏爱。这部取材上明显受到三十年代经典华语片《马路天使》影响的浪漫怀旧喜剧，既具高度娱乐性，又不乏文艺情趣，徐克在自己公司的创业作中，便把最抢眼的戏份几乎都给了女性角色，而张艾嘉与叶倩文(听歌)的表演也不付众望，夸张幽默之余，又不乏温情，令这段“三角恋”男主角钟镇涛(听歌)完全成为陪衬。自称并不完全了解女人的徐克，却让银幕上的女人风情万重，华彩动人，所谓“不懂女人”不过是他的过谦之词罢了。

　　拍摄于1986年的《刀马旦》则更是将“女性群戏”打造得炉火纯青，成为女性电影经典，在国际上亦赢得一片赞誉，时至今日，再提起这部影片，林青霞一心为国的大义，叶倩文追求理想的朴实，钟楚红贪图金钱的市侩，“三个女人一台戏”，个个鲜活生动，尤其是林青霞的男装造型，英气逼人，甚至令同时代许多男星与之相比都黯然失色。