黄飞鸿歪解Man和Woman的中文含义，于刀光剑影中道出男女真谛，堪称调侃佳句

　　第二阶段：“女人都被拉到午门斩首去了”——从《倩女幽魂》到《黄飞鸿()》

　　“聂小倩”是徐克作品中又一经典女性角色，脱胎于《聊斋志异》的《倩女幽魂》，是徐克翻拍自李翰祥同名旧作，却完全屏弃原作的媚俗，将香港武侠片中的类型元素，巧妙融入影片中，之后的两部续集都保持极高水准，达到神怪武侠片的颠峰，王祖贤(听歌)与张国荣( 听歌)的演出，黄沾的配乐，程小东的武指，以及令人眼花缭乱的特技和意味深长的对白，都达到了让人难以挑剔的完美程度，散发出一种“不与群芳同列”的新奇魅力。尤为惊艳的是王祖贤的古装造型，唯美飘逸，气质脱俗，可以说至今无人能及。最有意思的是，《倩女幽魂》三部曲一部比一部搞笑，第二部《人间道》李嘉欣扮演情窦初开的小姑娘，对张国荣一往情深，好不容易深情告白，抱到的却是千年魔怪，真是好玩又惊险。到第三部《道道道》，王祖贤仍试女鬼，却调皮捣蛋，专门戏弄小和尚梁朝伟( 听歌)，堪称对“女人是老虎”的经典演绎版本。

　　回顾徐克的电影，不难发现一个有意思的现象，他很多成功作品都是对老片的重新演绎，“新瓶装旧酒”，却总能以怀旧式的文本，书写着沟通过去与现在的寓言，《倩女幽魂》如此，《新龙门客栈()》、《笑傲江湖()()》、《黄飞鸿》亦都不例外。“有人就有江湖，有江湖就有恩怨”，江湖不止有男人之间的的争斗，女人同样或千娇百媚，或飒爽英姿，徐克的武侠江湖，女人从来都不是可有可无。

　　90年代初是港片的黄金时期，徐克电影也鲜有失手，这期间，女性角色依旧在他的电影中光芒四射，《新龙门客栈》中的金镶玉，邱莫言；《笑傲江湖》中的岳灵珊；《黄飞鸿》中的十三姨，无不将原作人物做全新诠释，赋予更多魅力，让人过目难忘。以《黄飞鸿》中的十三姨为例，这是个虚构的角色，在正统严肃的关德兴版中，她并不存在，徐克在新版中加入这个人物，除了有表达中西文化冲突的想法之外，又让不擅儿女情长的黄飞鸿陷入感情纠葛，增加了戏剧冲突，也令黄飞鸿性格更加丰满，关芝琳的表演颇有喜感，火车上吃西餐，将习武幻想成跳舞，教黄师傅学英文等桥段，生动有趣，徐克的这些生花妙笔处处可见，令人绝倒。

　　《笑傲江湖》与续集《东方不败》中的小师妹岳灵珊，叶童版和李嘉欣版都表现出色，而李嘉欣版的喜剧成分要重于前者，《东方不败》中有一个情节是表现华山师兄弟捉弄小师妹，把辣椒面换成胭脂粉，不乏生活情趣，又直指男性江湖中，女人始终不是主导，即使行走其中，亦要以男装示人的尴尬，但这并非徐克的大男子主义，相反，他对女性角色的倚重始终未变，以至于将东方不败塑造成一个雌雄莫辨的寂寞高手，可以柔情万种，让令狐冲一夜倾心，不能自拔，又能杀人于无形，手法狠辣。林青霞继《刀马旦》之后再度以男装亮相，令东方不败这个角色成为难以复制的经典，并带动女星反串的风潮，徐克挖掘演员潜质的功力由此可见一斑。