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实录：《叶问》主创专访 首度回应王家卫版叶问
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新浪娱乐讯 11月16日，即将于下月登陆院线的功夫片《叶问》在北京举行盛大的海报揭幕发布会，影片主演甄子丹、动作导演洪金宝、监制黄百鸣共同出席发布会，在发布会结束后，三位主创接受新浪娱乐专访，畅谈影片的台前幕后。以下为本次专访文字实录：
《叶问》寄望再创黄飞鸿式成功 首次拍叶问传记
主持人：各位新浪网友大家好，欢迎做客新浪。今天来到我们新浪聊天室的是《叶问》剧组的三位大哥，是黄百鸣先生、洪金宝先生和甄子丹(
blog)先生，三位跟新浪网友打一下招呼。
洪金宝：新浪的网友你们好，我是洪金宝。
甄子丹：新浪的网友大家好，我是甄子丹又见面了。
黄百鸣：新浪网的网友大家好，我是黄百鸣。
主持人：刚才大哥一说我是洪金宝，我还预料说我是周润发( 听歌)呢。说到《叶问》首先想问黄百鸣先生，您作为这部影片的投资方为什么要投《叶问》这部影片？
黄百鸣：因为这几年我都拍东西片什么《七剑》《龙虎门》都拍过了，想真正拍一个功夫片，正好认识叶问的儿子叶准老先生，本来我跟子丹商量别的片子，后来说还是拍《叶问》，因为没人拍过，黄飞鸿()、霍元甲都拍， 叶问一代宗师怎么没拍呢？我们来拍，所以马上找子丹商量这个事情。
主持人：我记得当年在十几年前，黄飞鸿很红的时候，你们拍了黄飞鸿笑传很不一样，这几年有很多功夫人物的传记片，您又想到 叶问，他虽然在武术界名气很大，但不被大家所熟知。
黄百鸣：一想就想到了，我们合作蛮愉快，他形象很像。而且拍叶问最大一个原因我们第一个拍，第一个拍很重要，要把叶问形象树立起来，成功的话要继续拍下去。我们香港一个老演员50岁以后演第一个黄飞鸿就成功了，一直拍下去。拍这类功夫片黄飞鸿我也写过一个电视剧，也是收视率冠军，后六黄飞鸿笑传也是我拍的，我对人物传记蛮有兴趣，尤其是叶问。这次我很高兴子丹，最感谢洪金宝大哥把这个戏演这么。
甄子丹与熊黛林生活化对白 洪金宝动作设计讲究实战
主持人：子丹叶问最大的难度是什么？
甄子丹：最大的难度怎么把叶问这个人活生生的演活，在北方大家不太熟悉，但在南方，尤其香港大家对非常熟，而且大家也知道他是李小龙的师傅，把咏春一代师傅演活压力很大，而且跟全世界200多代咏春门的后人交代，所以在没开拍之前做了很多功夫。
主持人：我算最早有幸看《叶问》这部戏的观众了，我看《叶问》的形象最大的感受，它里面形象都很低调，外面都在打架，拳师要过来他躲在家里面。最有趣是家庭戏，樊少皇演的金三角说叶问是怕老婆的男人，叶问反迫没有怕老婆的男人，只有尊重老婆的男人。一个功夫片出现这种感觉很有趣的，子丹大哥您是怎么处理家庭的戏跟熊黛林跟小叶准的戏份呢？
甄子丹：我也用自己的影子，编剧写的时候还是偷我跟我老婆讲话的对白，一个演员把这个角色演好，需要很多画面的背景气质、性格都类似戏里面的角色。我相信黄老板找我演的时候觉得我挺像他的，所以才找我演。
主持人：戏里面打斗戏非常有意思的，两个人一进一退的时候，小叶准跑出来妈妈说你再不打家里家具都被打坏，才开始打。这个戏有点风趣的，观众可能跟黄飞鸿做比较，你看它剧情有相似之处，开始打北派武师，后半段打侵略者，看完又不太一样。我说很直观的感觉，叶问和黄飞鸿不一样，说一下叶问和黄飞鸿的区别，和《叶问》和《黄飞鸿》电影的区别。
甄子丹：《叶问》是电影的一代宗师，他很推崇武术的信仰，叶问他本身的性格也是一样的，他不喜欢教徒弟，他不喜欢别人学他的咏春，他有很休闲内向的一面。他最大特点叶问很风趣，很幽默感的，我觉得观众从叶问的人可以找到生活上我们做事的影子，可以找到。
主持人：刚才子丹大哥说叶问最不典型的宗师，我查叶问的资料，叶问教徒弟有几步教，他教徒弟自己选择，而不是有多少钱我该教你。而黄飞鸿就有十万子弟这种感觉。这部戏最大卖点就是动作戏，说到动作戏就不得不说大哥的设计，我记得前两部戏有一些咏春拳教学功夫片的意思，就怎么去打。那这一次拍《叶问》在功夫设计上有什么不一样的地方？
洪金宝：前两部戏是因为在咏春拳当时比现在更陌生，而且我们拍这戏的时代也不一样，清朝、清代的这种。我们是一种空间，是把这个咏春的哲学或者咏春江湖人功夫里面的条件什么可以慢慢的说给观众听，想观众了解一下，都是有趣的，我拍的喜剧或怎么样都是有趣的东西。像现在拍《叶问》，你看这部戏里面没有教人打拳什么，很少，我们是以一代宗师叶问老先生生平的事情怎么样去过这一段路程，完全用了他所遇到的事情，他都是直接发生的，不是有什么理由或者是什么哲学去做，所以在武打方面都是很直接的。因为他本身他性格里面也不想教人，太多人都是朋友，然后他有另外一种去切磋的感觉。在我前面两部戏里面没有切磋，只有分高下，我跟你说你死了，死什么一点感觉没有，我只把你一拳打得你输了，所以切磋就是比武，看你狠还是我狠。到这一步又不一样，我们拍叶问老师他本身的性格就这样，一些朋友很佩服他，也很想跟他过招，但有些朋友没有恶意，在这样条件、环境下叶问老先生怎么样跟人家过招，让对方领略到、知道武功上面的上下，知道叶先生是一代宗师，所以每场戏我们都想怎么打怎么打。因为它时代背景比较近，没有以前那么远，所以我们打的东西都是实在一点的东西。
主持人：戏里面有一个林家栋拿枪指着他，他拿大拇指把枪卸了的情节，在《咏春》那戏里面用大拇指很费力的，《叶问》现在打是特别快像打皮球一样，把人打得七窍流血这种，这种拳法在咏春没有特别。
洪金宝：有把，一支锤车轮，车轮一直在转。咏春一直在打，它打技巧，也打时间。我上一部也是一样，什么叫桥到三关任我打，在什么空间之内我可以打你很多拳的话你这人差不多，打一拳和打五拳差很远，这个空间和这个空间又不一样，咏春它真的很直接，也很机会。把握每一秒的时间把对方击倒。
主持人：强调实战的感觉，咏春可以说在有限的空间内发挥最大实战的威力。
洪金宝：其实不是我们今天谈咏春，其实不同的门派他们有他们的好处，如果我教徒弟你跟我洪金宝就叫洪金宝派，每一东西好的你就去学。
主持人：所以在《叶问》有两场戏很能发挥咏春的特点，一个跟樊少皇在客厅里打，还有在擂台上跟日本的军官去打，这两场戏的设计上有没有一些，因为袁和平的《霍元甲》(blog)有很多的这种擂台戏，有跟那个做区别的话有没有什么想法？
洪金宝：当然有想法了，因为前面有《霍元甲》或者类似的戏都有这个情节导向，最后打日本人，日本人欺压中国人，没发生在那个时代我们也要照这个时代走。我们要怎么样希望拍出给观众把这个最现代那个感觉尽量把它擦掉。现在我们也有点担心因为故事万变不离其宗，看你怎么变，变得好，那都是编剧、导演他们一起想。
拍《叶问》不考虑李小龙情结 樊少皇曾经拍片受伤
主持人：您跟李小龙是有合作过的，在《叶问》里面有一场让人一看，尤其现在李小龙特别热因为电视剧的演员，《叶问》里面有一场一人打十个日本人那场怎么设计，因为李小龙也是练咏春的。
洪金宝：我们也没有说以李小龙感觉去做那场戏，我是以那个时间，一个人那种情怀，自己的朋友给人打死了，完了中国人也给人家压着，这种气他忍到现在，他没有犯法，我要爆发出来，所以只能站出来我把这十个日本人都打倒，所以那全部都是我们以戏里面人物在当时那个时间、空间所受的压力去处理这场戏。这部戏不是拍《李小龙传》他也不是做李小龙，就算他做得很棒我也不想他做，因为我们不是。我们导演、子丹都希望以这个角色，里面的戏做这场戏。
甄子丹：其实我拍这场戏压力很大很大，除了难度以外，大家也看过我以前演的电视剧《精武门》在当时说到在戏里面的叶问情景，他的服装是短打。
洪金宝：短打的衣服就是可以活动，长衫活动一点。
甄子丹：叶问从头到尾他比较喜欢，最后他很老的时候穿长衫，有几场戏我在工地做矿工，我跟导演研究我们不能穿长袍去做，一定要穿短打，一穿短打怎么看那么像陈真。还有一个场景是空手道的好像虹口道场，而且一打十个人，我一进去那场戏肯定让观众觉得又是陈真踢馆，我怎么演那场戏，那时候我很大压力，我怎么办呢？我可能一个不小心就演回陈真，很容易。因为你在打的过程，你没有打又猛，又有力，把那个情绪打下去的时候，很容易变成一种情绪的发泄，情绪的发泄很容易把叶问这个人心理状态、身体语言超过了那个界限。所以每一个镜头、每一个眼神我都问大哥，怎么样大哥，到那个火没有，但有没有超过那条线，很好心很小心里面每个细节处理不然就变成陈真或者李小龙。
主持人：里面有几场戏真的感觉很振奋，从个人角度看霍元甲最后憋了一口气，他被日本人活活打死，《叶问》真的扬民族之气，打日本军官非常的过瘾。最后一场戏日本军官的扮演者好象不会武功的，这场戏是不是很难拍。
洪金宝：是。我也佩服导演，佩服甄子丹找一个不会打的。完了最后我很欣赏一个人就是自己，把一个不会打得的人拍成这样，我还说一句话以后不要再完这个东西了。他是一个演技派的，演技相当好的演员，当他们来我一看不行也没有办法，幸亏他提早来我们就训练他工作。
主持人：好像最近好多功夫片都遇到这个难题，包括《霍元甲》最后一场对手也是不会武功也要去拍，那作为宗师级的武术指导，拍会武功当然可以了。但不会武功很厉害，当中有没有诀窍。
洪金宝：有诀窍但不能告诉你，本身要有很好的演员，我们怎么样训练他，怎么样去打，这个我们业练了很久，因为我们一早就知道这个问题，一早就练一早就练，这本身真的是很辛苦。
洪金宝：你打现代戏的拳脚跟功夫一代宗师不一样，你要打得好子丹下了功夫，咏春里面他每一招每一式就咏春。
主持人：丹哥和樊少皇打的那一场很精彩的，樊少皇是童星，但后来一直没有空间大战拳脚，这次在《叶问》终于一展所长，拍樊少皇和丹哥打戏有没有什么有趣的事情。
洪金宝：樊少皇有去，他没去。
甄子丹：送我去医院了。
洪金宝：樊少皇不小心把他眼睛打开了。
主持人：就是套路设计中间出现一些问题了吗？
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