在片中，邓超大胆狂放、没完没了的一段长篇“单口”，似在影射王朔的青春岁月。昨日邓超也大方地承认：“当时我问导演，这个角色怎么演？他告诉我——就找王朔的那种感觉。苏有朋在片中扮演一个为了在镜头上露脸，行为几近疯癫的选秀狂人，表演了彻头彻尾的脱口秀，不仅调侃国内电视选秀节目，还安排他为了在著名导演马大刚电影《冲锋号》中露个脸，花1000元请副导演、摄影师吃饭，但漏掉了烟火师，“结果我刚走到镜头前，烟火师的一阵硝烟就把什么都盖住了，最终在影片里我连个人影都没有。”苏有朋说。佟大为在片中甚至把自己“八卦”了一回，片中与林嘉欣分手时他自己加了一句台词：“我要和关老师结婚了！”昨日，佟大为告诉记者，这是想给爱妻关悦一个惊喜，相信观众看到这一段会会心一笑。

　　《爱呼2》凝聚了诸多文化消费领域的流行元素，处处投射社会焦点事件，从“叉腰肌”到“三聚氰胺”，从选秀泛滥到股市暴跌，这一年到头的社会热点可谓无所不包。片方表示：“可以说片中12个角色都有人物原型，我们不怕观众对号入座，他们爱怎么理解都成。”因此，从流行文化层面解读“爱呼系列”是一件很有意思的事情，很大程度上它不单单是一部喜剧片，更是一部折射社会文化心理的“纪录片”。这部影片就如一面哈哈镜，折射出社会百态和都市男女的方方面面。

　　扩展盈利模式 吸引商家赞助

　　去年，《命运呼叫转移》3天1800万元的票房，让业内惊呼新的产业模式已萌生。后来众所周知，观众花钱看到的不过是中国 移动的一部广告大片，但仍觉得能在一部电影里看到这么多明星，充满这么多笑料，就算是看广告片也值了。

　　孙健君说，在成熟的好莱坞市场，一部电影的票房只占总收入的1/3，而商家赞助、植入广告等形式已成为电影产品重要的收入来源。这一模式在国内方兴未艾，冯小刚的贺岁电影就是一种尝试，而“爱呼系列”更彻底。从《命运呼叫转移》到《爱呼2》，从手机通讯到汽车，把一部电影成功地“呼叫转移”到商业产品上，看来，派格太合这招“乾坤大挪移”玩得是出神入化。

　　孙健君表示，一个成功的电影品牌就是一个有效的宣传平台，会吸引到商家赞助，商家的赞助又为影片追求更好的效果、打造品牌等提供了有力支持，从而进入良性循环。商业赞助、植入广告等如果引起观众反感，并非这种模式有问题，而是要巧妙地做到“润物细无声”，让它们自然地与剧情、人物融为一体。“爱呼系列”从策划开始就详尽考虑了这个问题，所以，目前《爱呼2》还未上映就已全部收回成本，我同时也深信这是一部让观众乐意接受、开怀大笑的贺岁影片。

　　本报特派记者 卫昕 北京报道