严歌苓

　　地毯式宣传独缺编剧

　　对于《梅兰芳》，魏明伦简单评价，“拍得不错，仅次于《霸王别姬》，《无极》不能比。应该说是比较优秀或者说是相对优秀的电影。”不过，说到这次《梅兰芳》铺天盖地的宣传，魏明伦话就多了。“我关注了陈凯歌这次的宣传，七八个不同场合、不同频道的节目，还有北京的全球首映，我都看了。专题节目还分系列一二三四，多得很。”身为剧作家，魏明伦坦言，看陈凯歌的访谈时，心里很不舒服，“陈凯歌谈了拍戏的很多细节，主角、配角，美工、化妆师都有大量篇幅，但就是吝啬说一点编剧，连介绍、感谢一下编剧的话都没有。请问你的剧本是哪里来的？严歌苓，她也不是小人物啊！在文学界，也是大家，她的地位可不比你陈凯歌小”。

　　陈凯歌落下了另一个女人

　　《梅兰芳》中，梅兰芳和邱如白(原型人物齐如山)的关系是电影表现的一个重点。以电影对照现实，魏明伦的感受是“悖论”，“电影内容和陈凯歌的行为是矛盾的。齐如山首先是梅兰芳的编剧，其次才是经纪人，《一缕麻》、《霸王别姬》都出自他手。拍梅兰芳，不提他是不行的，所以，电影里才把他写进去。这个人物写得也很好，甚至孙红雷都抢戏了。可是，现实中，陈凯歌却把他的‘邱如白’落下了。他只要经纪人(制片人，太太陈红(
听歌 blog))，但却把另一个女人(编剧严歌苓)给抛弃了，他的行为背叛了他电影里要讲的内容”。

　　弱化编剧是人文精神丧失

　　陈凯歌有意无意地遮蔽、弱化编剧并不是第一次，“《霸王别姬》时，也是很少提李碧华(听歌 blog)的，可是，没有李碧华，怎么可能有《霸王别姬》？”不过，魏明伦的“炮轰”并非针对陈凯歌个人，而是整个电影界导演的霸道作风。“不管大小导演，张艺谋也如此，冯小刚还好一点，有时候还能带上刘震云(blog)。陈凯歌这次也未能免俗，他实在对不起严歌苓。严歌苓人在美国，对这种情况可能还一无所知呢。说实话，她就是被利用了。”为编剧地位疾呼，这在魏明伦并不是第一次，《墨攻》编剧被侵权，他也曾主动打抱不平。“美国编剧闹罢工，是为了经济待遇，我们不光是没有经济待遇，文化待遇也是问题，你看，现在《梅兰芳》尽人皆知了，但没几个人知道严歌苓，好像都是导演陈凯歌一个人的。这是电影进入娱乐化系统之后，人文精神丧失的一个怪象。” 本报记者 马彧

　　幸亏是严歌苓

　　“巴蜀鬼才”魏明伦上世纪80年代的剧作《潘金莲》名动一时，至今仍是反男权和颠覆翻案重写的经典文本。说实话，这《潘金莲》搬上了舞台没有，演得怎么样，谁是主演导演，是赚是赔，基本不在关注之列。而不久前在南京上演的《雷雨》，导演姓甚名谁，各位都还记得吗？信不信由你，文字确实有比摄影机更有力的时候。

　　编剧(作家)不为人重，似乎有个过程，张艺谋《红高粱》、《活着》、《大红灯笼高高挂》的时候，大家都知道了莫言、余华和苏童，但当进入《英雄》、《十面埋伏》时代时，大家好像丧失了知道编剧名字的兴趣似的。冯小刚也如是，通过他的电影，普罗大众认识了王朔、刘震云、赵本夫，但偏偏对《夜宴》的编剧面目模糊。另外，有谁能响亮报出《无极》编剧的大名吗？……编剧(作家)纷纷佚名，也许是中国电影商业化的一个必然，不只是编剧，导演们也多少面临着这一窘境：既然大家都是在流水线上操作，都是螺丝钉而已，名字又有什么重要？

　　但悖论的是，这又是一个署名的时代，一切以名字说话。对编剧来说，佚名直接导致个体性丧失和身份无着落，而这可是编剧(作家)们安身立命的本钱。所以，素来温文和善的城中名家叶兆言要为《马文的战争》的署名权挑起一场战争。也幸亏严歌苓已是大作家，不必凭为《梅兰芳》编剧而打名气，也不至因陈凯歌弱化她的名字而有损她对这部电影的贡献和才华。这不，张艺谋的《金陵十三钗》不是照样找上门来？

　　魏明伦先生是从文本重于影像的时代过来的剧作家，对编剧的被遮蔽心怀不满，最正常不过。但魏明伦所要求的，也无非是“导演哪怕对编剧说些感谢的客气话也好”。影像时代，他的坚持也只能如此。在电影从剧本、拍摄、上映这条流水线上，会被宣传的，并不是参与者的重要性和出力程度，而取决于哪些参与者更具票房号召力。比如章子怡(
)，戏份不多的她当仁不让成了第一女主角。如果陈红(演福芝芳)不是导演陈凯歌的太太，又是《梅兰芳》的制片人，不知道她会不会为此而生这许多腹诽呢？ 马 彧