南都娱乐：新艺城时代挖掘了很多后来很有名的导演？像徐克、杜琪峰……

　　黄百鸣： 还有很多很多，包括高志森、于仁泰，于仁泰现在在好莱坞也很有名，甚至陈木胜，现在的叶伟信??你很多能数出的导演，当年都是新艺城的。当时很多人称新艺城是电影的“少林寺”，训练了很多高手出来，当时新艺城是以剧本为主，我们叫集体监制，其实是走好莱坞的制度，导演只是执行者。

　　南都娱乐：当年和徐克是怎么开始合作的？

　　黄百鸣：徐克当时是吴宇森推荐给我们的，当时推荐徐克给我们，我们也是有点害怕的，因为徐克没有进新艺城之前也拍过几套戏叫好不叫座，同时我们也知道他是一个很花钱的导演。后来他进来以后，第一部戏我们与他合作，《鬼马智多星》，当时剧本也是由我写的，令徐克第一次拿金马奖最佳。之后徐克就一帆风顺。可以说在那个年代，徐克和我们就很合拍，大家都是差不多年纪，大家当时对电影都是有一种热诚，这种合作令徐克一路走向高峰。反而推荐他进来的吴宇森，那个时候就郁郁不得志，直至1986年，徐克监制《英雄本色》时把吴宇森叫回来做导演，吴宇森就这样一炮而红。

　　南都娱乐：在《英雄本色》之前的周润发是票房毒药，他是怎么“咸鱼翻生”的？

　　黄百鸣： 绝对是，当年周润发在电视很受欢迎，但是很奇怪，他拍的电影都不卖座，他第一套过千万的电影就是新艺城的《灵气逼人》，于仁泰导演，我和他一起合演。但当年他还是没有信心，拍完《灵气逼人》之后他又回到电视台，直至两年之后，新艺城再拍《英雄本色》，又找他演小马哥，其实演小马哥最初也不是找他，找过很多人，都排不到期，最后找到他，而且当时小马哥也不是主角，主角落在狄龙和张国荣身上，后来施南生说，当时签周润发做小马哥，连一部片酬都给不足，因为他不是主角，只是友情客串，但是周润发很聪明，他看到这部戏越拍越好，他就跟导演说，你不要算片酬了，我任拍，所以就一路加他的戏码，到最后成了最受欢迎的角色。

　　历经黑社会盗版金融风暴

　　“黑社会抢演员、抢档期、抢底片的情况出现，搞得电影圈一团糟”

　　踏入90年代，新艺城因麦嘉、石天急流勇退而解散，在前一个十年和伙伴“共富贵”的黄百鸣，这时自组东方电影公司，在衰退期反其道以贺岁片重新崛起。进入新世纪，他决心要把电影企业化，公司上市那天却碰上全球股市大泻的“9·11”。十多年来目睹黑社会和盗版猖獗，在“97金融风暴”后笑对“08金融海啸”，并与妻子奇迹般击退癌症，大概正是喜剧精神造就了他的喜剧际遇。

　　南都娱乐：90年代新艺城解散，和其他人也少有联系了？

　　黄百鸣：绝对是少联络了，自己出来单打独斗，因为麦嘉、石天他们已经不再做电影，就不再一起工作。1990年底也有邀请徐克来拍戏，但是他也是来帮我拍戏，他不是我公司的成员，没有理由和我分担那种不开心的东西。

　　南都娱乐：而且90年代开始，香港电影似乎进入衰退期？

　　黄百鸣：80年代是香港电影的黄金期，我们很幸运地走过了那个黄金期，就在80年代末期的时候，我的两个拍档麦嘉、石天比我看得早一点，觉得电影已经步入衰退，他们觉得最光辉的时候退出，而我自己还是坚持拍电影，所以90年代的时候我组织了东方。香港电影经历了两次游行，这两次游行也反映了香港电影的衰退的主要原因，第一次游行发生在1992年，叫做“反暴力游行”，因为电影的生意太好，引起黑社会的觊觎，于是乎黑社会进入电影圈要分一杯羹，他们进来，用他们的方法去拍电影，于是出现了抢演员、抢档期、抢底片的情况，搞得电影圈一团糟。第二次游行发生在1999年，这次游行比第一次游行更厉害，因为它的杀伤力更大，比黑社会更大，就是盗版，影响很大，令电影走下坡，所以整个电影圈的人出来游行，反盗版，那就是说香港电影的衰落，早期受到黑社会的影响，后期受到盗版的影响，所以这是香港电影在九十年代面对的困难。这两个原因是很大的打击，当然第三个原因是经济，1997年金融风暴，令所有东南亚的市场受到影响，香港电影一向是以出口到东南亚为主的，因为那边的人也主要看香港电影。