对话 和导演的那些事儿

　　顾长卫是我的好朋友

　　记者：在你演过的这些电影里，对你来说最重要的是哪一部？

　　张静初：最重要的应该还是《孔雀》，没有《孔雀》，就不会有后来的这些。也许会有别的，但不会有这些。

　　记者：总是传你和顾长卫导演的绯闻，真相是怎样的呢？

　　张静初：我们是非常好的朋友呀。顾导演是一个非常好的人，连剧组的司机都说，他们跟过那么多剧组，都说你们有个很好的头，觉得顾导的剧组是最平等的。

　　我为什么懒得解释，就是人们总是带自己的愿望去解读，事实上绝大多数的人都不愿意看见别人特别好。别人成功了，会认为她有心计，她有关系，她运气好，人们不愿意去相信，你是靠努力，既然人们不愿相信，你就不用解释。时间可以证明一切。

　　记者：你和顾长卫是因为《孔雀》而认识的么？

　　张静初：不是，我此前就认识顾导，帮他做过些文案。一开始剧组来找我，就知道是顾长卫导演，但不知道是《孔雀》，后来才听他们说的。当时女主角海选了一千多人，但我碰到的来试妆的，有十几二十个人吧。

　　记者：和章家瑞导演合作过多次，他称你们之间是“革命情感”，你是怎么看的呢？

　　张静初：章导人很好，我们沟通也得好。他能看到我看不到的自己。他找我演的角色，我都不能错过，因为没有人会找我演那样的角色。

　　记者：你和众多大导演合作后，回头再和章导合作，会有什么不一样吗？

　　张静初：没有啊，我觉得我自己都没有改变过。而且合作的不管是什么国家，不管多么有经验的多么知名的，其实都挺朴实的。一直喜欢和他合作，就是喜欢大家一起谈剧本。《红河》最初在北京，后来到云南又谈了段时间，就觉得很开心。

　　记者：和香港导演合作怎么样，看你现在接了很多香港电影？

　　张静初：香港电影现在是走势差一些，但制作却很好，他们的叙事手法和节奏多很好看。比如说《门徒》，其实是一个很俗套的故事，很商业化，但导演都是很专业的，我觉得香港电影没落其实是从市场角度来看，现在这些片子收个七八百万就很高了。

　　记者：许鞍华导演的《天水围的夜与雾》，大家很关注。

　　张静初：这个片子很难演，我在里面演的是个被动的角色，是家庭暴力的牺牲者。有一处戏，拍了很多遍都没过，后来自由发挥，就好了。许鞍华导演特别能激发我们，她留给我们很大空间。比如她是我和合作过的导演中年纪差不多最大的，但是她谦虚得像个学生，她总是说：“我也拿不准啊！你们不要演太多版本，你们演的第一条我才有判断力，第二条我就分不出好坏了……”

　　读了导演去拍戏 本来要考中央美院

　　记者：当初是怎么选择读导演系的？别人说你是“才女”。

　　张静初：我不算“才女”。其实刚到北京的时候，我本来是要考中央美院的，但后来发现自己画画的水平不够，离美院的要求差得较远。就想着一定要考上一个大学，北影、上戏都行。然后觉得北影的编导比较合适我，那时候人都不知道中戏是干嘛的，比如你打出租车说去中戏，他会问，你是唱什么戏的呀？

　　记者：你以前谈角色的时候很有自己的想法，有没想过以后朝导演方面发展？

　　张静初：暂时没有仔细的打算，其实现在工作中也和导演接触很多，他们都是一些很好的导演。以后怎么样还说不好，顺其自然吧。

　　记者：汤唯也是中戏读导演的，很多人在拿你俩比较，你觉得导演系出来的演戏会有什么不一样么？

　　张静初：因人而异吧。其实没有什么特别不一样的，对于演员来说，角色最重要，再就是遇到让你开窍的导演，如果演员没碰到好的本子也出不来。所以我对奖项一直看得不重，因为它不是一份答卷，没有统一答案。角色不一样，从本质上来说是没有可比性的，只能说你适合这个角色，把这个角色演得特别好。

　　记者：《立春》里你的东西因为蒋雯丽的关系被剪掉了？

　　张静初：没有。其实你觉得《立春》里面我演的能算一个角色么？我觉得在那部戏里出现只是导演创作的一个需要，和《孔雀》里的“姐姐”有一个呼应。我当时只拍了一下午，就是和蒋雯丽在广场见面的场景，只是结尾一点点，但还是有些可惜……

　　记者：很多人说你有文艺气质，会不会自己比较想演文艺片？

　　张静初：其实我不喜欢人特别带文艺腔，我觉得文艺腔更多的是自怜或者自我欣赏。我比较喜欢黑暗的、激烈的，但我也喜欢一些平实的，因为真正的大艺术家其实都是最平常的人。也选择了一些文艺片，是因为它更深地刻画了人物。我喜欢深度的东西，觉得那样才过瘾。

　　本报记者李培实习生王丽