纪念奥黛丽-赫本诞辰80周年 坐定神坛迷倒万世
永远的奥黛丽· 赫本
大多数奥黛丽式影片都是对上世纪五六十年代人们生活面貌的一种美化
“要是没有奥黛丽· 赫本，《罗马假日》只能是一部平庸、感伤的影片。”
撰文/金喆 王子烨
如果活到现在，赫本刚刚度过她的八十岁大寿，应该已经是个白发苍苍的老太太，也许牙齿全部掉光、坐在轮椅上行动不便、脸上布满了岁月的痕迹，即便这样，她大概还是会为非洲孩子们的吃饭问题呼吁呐喊。赫本的粉丝和世界上的大部分人都一口咬定，如果她尚在人世，也一定是最美的奶奶级人物——天使永远是天使，可天使也不能抗拒衰老，但也仅仅是不可避免地衰老了而已。一直以来，模仿赫本的女星多不胜数，这一次则有80位“山寨版”齐聚悉尼，贺其生辰。然而，越多人模仿，越让人想念原版。她是不可复制的经典。
Audrey Hepburn——奥黛丽·赫本——在香港译名是柯德莉·夏萍，两大填词高手黄伟文和林夕，都曾直接拿她来做文章。黄伟文写给陈慧琳的《抱歉柯德莉·夏萍》中，是“讲起柯德莉·夏萍多么端庄而娴静，抱歉柯德莉·夏萍难完成这使命……经典柯德莉·夏萍早经很多人评定，最爱的指定类型如神坛已坐定……”林夕把她抬得更高，“像柯德莉·夏萍行路那么高贵……像柯德莉·夏萍娴静却迷倒万世……”
离开影坛已经几十年，离世都已经十六年的赫本，凭什么可以傲视群芳半个世纪，到现在依然永垂不朽呢？仅仅靠那座小金人显然是不够的。奥斯卡影后几十位，而每个品牌都有自己的缪斯女神，美女更是世界各地、每个年代都此起彼伏、层出不穷。这一切，绝不是三言两语可以论尽的。
电影篇 MOVIE
“她一定会成为全世界的情人。”
这是威廉·惠勒说的，也就是《罗马假日》的导演，说这句话的时候该片还没有上映，赫本还没有大红。从一名不甚出名的芭蕾舞演员，到短短几年时间里就被好莱坞包装成影响深远的一代巨星，赫本出演的影片中既有《罗马假日》《萨布丽娜》这样的公主片，又有《甜姐儿》《窈窕淑女》这样的歌舞片，还有《谜中谜》《等到天黑》这样的希区柯克式悬疑片。所以，说赫本只有甜美没有演技的人们请闭嘴吧，你们只看过她甜美的笑而已。如果没有演技，好莱坞凭什么给她这么多机会？
大多数奥黛丽式影片都是对上世纪五六十年代人们生活面貌的一种美化。有别于那时候的黑色电影、史诗巨片和都市情节片，赫本的成功影片多是在优美的音乐、经典的服装陪衬下，以模特特有的猫步走完一个个银幕形象，但揭示出的却是当时在歌舞升平掩盖下的种种现实真相——诸如贫富差距、精神颓废、生活迷茫。
所以，无论奥黛丽·赫本能把一袭黑色的裙子穿得多么玲珑，也无论她能穿越多少个时代，从哪怕一个饮料罐中绽放招牌笑容，在成为一个时尚Icon之前，她的看家本领全记录在一卷卷胶片中，任凭时光流逝世事变迁，永存的不仅有风格，更有风情。
“要是没有奥黛丽· 赫本，《罗马假日》只能是一部平庸、感伤的影片。”
在赫本出演的浪漫故事里，她总能自如地穿梭于高贵与粗俗、世俗与纯真之间。她的银幕处女作是《天堂的笑声》，在这部影片中，她扮演一名女招待，这是个无言的配角。当时她还是一个初出茅庐刚在伦敦舞台上出现的芭蕾舞演员。《天堂的笑声》之后，赫本又拍了四部影片，还是演配角。不久，她离开英国，到了纽约百老汇音乐歌舞剧院做演员。很快，导演威廉·惠勒发现了她，聘请她在自己导演的影片《罗马假日》中出任女主角。这部影片使她一举成名，并获得了奥斯卡金像奖。
“要是没有奥黛丽·赫本，《罗马假日》只能是一部平庸、感伤的影片。”这是当年电影评论界对赫本的肯定。23岁的赫本把这个故事变成了一个童话，把这个电影变成了一个梦。有多少人看了这个电影，都会想着能像格里高利·派克饰演的美国记者那样，在如画诗情的罗马邂逅这样一位公主，哪怕只是一天，甚至只是片刻。多少年后，全世界渴望浪漫的女孩子们，还会学着她，去罗马的西班牙广场上愉悦地吃掉一只冰激凌，在真理之口前故作花容失色状。
为什么《罗马假日》能在几十年之后重温时，不觉得过时，只觉得温暖？《罗马假日》不过是个庸常的爱情故事，是灰姑娘的反面。但是爱情片，尤其是美丽而残破的爱情片有蛊惑人心的能力。童话虽不可信，但人人心中都有童话。
“我唯一有把握的就是娜塔莎。”
1954年，赫本出演了《龙凤配》的女主角，这是一部情节十分简单的平庸影片，但在这部平庸的影片里，赫本却又有了出色的表演。英国电影杂志《影片与影片制作》写道：“看了这一角色，不仅使人觉得满意，相形之下，她在《罗马假日》中的表演只是学生的习作。”到了1956年，金·维多请她主演了《战争与和平》，史诗片中一尘不染的女主角娜塔莎。拍摄工作结束后，导演说了这么一句话：“我唯一有把握的就是娜塔莎。”该片拍摄过程中，赫本发现怀孕，导演毅然决定蒙受损失等她，后来结果证明他的选择无比英明。
1964年，赫本出任了后来荣获第37届奥斯卡最佳影片奖的《窈窕淑女》的女主角。但是她本人却没有再度拿下影后，因为她在该片中的演唱是由幕后代唱的。《窈窕淑女》舞台版本的女主角茱莉·安德鲁斯，本是电影版呼声最高的人选，后来角色落在赫本身上，很多人鸣不平，结果证明赫本确实胜任。而这一年，影后恰巧是茱莉·安德鲁斯，她的获奖作品是《音乐之声》。
奥黛丽·赫本是幸运的：初蒙大导演威廉·惠勒慧眼识英；后又得到比利·怀尔德、乔治·顾柯、约翰·休斯顿等等名家指点。然而奥黛丽·赫本之所以为奥黛丽·赫本，还是在于她稳健自矜、无可仿效的独特风格。她的美丽源于高贵与热情、天真与端庄的融合；其音容笑貌、举止言行乃至于服饰无不令她优雅脱俗，顾盼生辉。奥黛丽·赫本的活力，绝无性感的丰腴娇慵，在一部部影片里，她对爱情的诠释总是维系着青春与生命的渴求，无论是虔诚的、忠贞的、殉情的、幻想的或热烈的，她那专注的热忱使这些形象永远弥漫着极度浪漫的情怀。
时尚篇 FASHION
“人们梦想拥有一个大游泳池，但我却梦想有一个大衣橱。”
香奈儿当年形容自己的设计是“一种风格，一种历久弥新的独特风格”，“历久弥新”和“独特”成就了经典永流传。赫本除了想要“超越流行”外，还说过：有点孩子气。她少女得志，24岁拍《罗马假日》即摘下奥斯卡影后，并且成为潮流指标。至今仍有多少女孩子，学着赫本，把圆领白衬衣塞进蓬蓬的长裙里，衬上有齐刘海儿的俏皮短发。她的朋友说，奥黛丽买衣服重质大于重量，如果是衬衫的话，那一定是质料一流的衬衫。她也喜欢一次买多套不同款色的裤装，然后互相配搭穿着，穿起来很好看。她的衣柜绝不会出现过度夸张的衣服，因为她相信优雅是最重要的，金属亮片以及夸张的剪裁绝不适合穿在她的身上。早早地，她就明白自己能穿什么、适合穿什么，没有犯大部分美女都会犯的低级的自恋错误——以为自己的美可以驾驭一切风格。
香港四大才子之一蔡澜曾痛心疾首道：“《罗马假日》中的赫本真是罪过，自从有了她的出现，世上少了多少个长发女郎！”他认为女性之美，一头浓密而不造作的长发居功不浅，但是同时又觉得赫本“实在有气质”。很多时候，女性不够美丽，被称为可爱，不够可爱，被称为有气质，而赫本这个“有气质”，却是凌驾于美丽、可爱之上的。
“每位女性都渴望拥有奥黛丽 · 赫本的外表。”
赫本从小跳芭蕾，发育时期生活在集中营里——营养不良导致她终身未发胖，晚年甚至为体重过轻而烦恼。如果放在当今时尚圈，她有一副标准的0号身材，可以穿得下任何衣服，又没有突兀难看的硕大骨骼。舞蹈给了她轻盈而挺拔的体态，她穿红的单品长盛不衰地大卖着——纪梵希的黑色礼服和菲拉格慕的平底芭蕾舞鞋，现在都是镇牌之宝。可是，没有一个人像她那样，穿出了这些衣服本身平和的Chic味道来。贝尔·德·纪梵希说：“每位女性都渴望拥有奥黛丽·赫本的外表。”这位时装大师阅美无数，可是在数不清的美女中，像赫本这样美得至清至纯的，恐怕真是前无古人、后无来者。纪梵希用了优雅、时尚、简约三个词来形容“赫本风格”，可谓一针见血。
网友评论 欢迎发表评论
