《狼灾记》:中国首部狼人电影
从文化根源上来说,狼人本就诞生于西方,但在电影文化广泛渗透的今天,任何类型、题材都不应成为华语电影的禁区。所以,田壮壮的《狼灾记》就显得犹为有意义。当国外影人不断搅动狼人电影的热潮时,是田壮壮的《狼灾记》让华语影人也有了奇幻世界的一席之地。更有趣的是,《新月之茧》将于今年11月底在美国上映,翻版版的新《狼人》则在明年2月亮相。而我们的《狼灾记》,是今年10月2日上映,在时间上甚至早于上述二者。在新一波全球电影文化的流行大潮中,我们惊奇地看到《狼灾记》史无前例地走在了最前沿,只比别人快,而不落后于别人。这对中国电影的意义远远大于在《变形金刚》出现两年后才有的《机器侠》,或《指环王》出现四年后才有的《魔比斯环》。
从类型上看,《狼灾记》将古装、武侠、魔幻等多重元素糅合在一起,凭借最新的电影数字技术,第一次塑造了狼人的形象。《狼灾记》是第五代导演藉由幻想题材冲击电影市场的另一次大胆尝试,《无极》失败了,但《无极》的路还要走下去,不能想象我们的孩子们整日在《哈利??波特》和《新月之茧》的影像梦工场里沉迷,华语世界一定要有——我相信也一定会有——自己的魔幻扛鼎之作。
田壮壮导演是我国第五代导演中最具浪漫情主义色彩与文艺情怀的一位。他来执导《狼灾记》这样一部丰富类型的商业巨制,本身就是一次前无古人的超级转型。糅杂了东方传统文化的《聊斋》元素与西方电影的“狼人”概念的《狼灾记》,配合国际化的摄制团队,有望从“商业VS艺术”到“本土VS国际”、从“写实VS魔幻”到“东方VS西方”,摩擦出一系列的化学反应,炸裂出一连串的创作火花。
在《狼图腾》宣扬起中国男性的雄风后,《狼灾记》在文化内涵上正应合了这一雄性文化浪潮;而对整日在都市里压抑度日的广大观众来说,《狼灾记》中对原始野性的呼唤,也会让他们在电影院里体验到一种全新的心灵悸动吧。
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