《火龙》4月1日上映 聚焦在港内地客命运变迁
即将于4月1日上映的《火龙对决》除紧张刺激的警匪对决、饱满细腻的情感描写，还触及更多社会问题，观众在这部中既看到一班无法无天的“悍匪”在光天化日之下持械行劫，也同样看到在低下阶层艰难求存又被无辜卷入漩涡的务工者，在与港警的周旋中展开一连串悲喜交集的故事。
香港电影拍摄大陆客的历史可以追溯至六十年代王天林的《南北和》系列，前后经历了五十年的历史变迁，随着中港关系由隔阂到谅解再到融合，内地人的形象也在不断变化，时至今日，偏颇已无，香港人对内地人只有赞赏与认同，正如不少电影人所言：原来，大家都是中国人。
老板——《南北和》&《南北一家亲》
点评：60年代初，战后赴港定居的一群北方商人渐白手起家，并在港落地生根。但商业上的残酷竞争往往让他们不容于另一群香港商人，结果两家同样的店铺开到一起不说，南北商人也是水火不容、顶心顶肺，甚至互相排斥、大打出手！但尽可放心，在这一早期描写大陆来客的香港电影中，结局永远都是相逢一笑泯恩仇的“南北和”。
目的：商业竞争、打垮对手
优势：金钱、派头
特点：
(1) 外号相称
60年代的北方人对香港人而言已有一定的隔阂，如《南北和》与《南北一家亲》的香港老板(梁醒波)总爱称外省老板(刘恩甲)为“捞松”和“外江佬”，明显将南北放在了对立的位置。
(2)水火不容
因为总是与香港人争市场，不少外省商人总是要与对方冲突，而他们往往不甘示弱，抢生意不过是商业手段，更有甚者即是如《南北一家亲》那般两个胖子笨拙地打起架来，总之就是贴错门神、误会不断。
(3)和好如初
无论怎么争，最后来自大陆的外省人都会与土生土长的香港人化干戈为玉帛，而和事佬则往往是两家子女互相爱慕，最终“大家都是中国人”，正如《南北和》、《南北一家亲》和《南北喜相逢》系列，最后你永远能看到梁醒波与刘恩甲一口粤语一口国语，一团和气地收场。
偷渡客——《龙咁威》&《公子多情》
点评：在新移民政策推行前，大陆来客常被统称为“游水帮”，通过非法途径进入香港。他们总对香港存有幻想，岂料来港后生活更为艰苦，更有悲惨者受到凌辱和虐待！但撕开悲剧的外表之后，他们不过是一群盼望栖身于港的平民，不逆法而行，只求几顿温饱，若有幸运者，甚至能一飞冲天、功成名就——当然，这往往只是香港电影对大陆来客歧视之余一种一厢情愿的怜惜罢了。
目的：赴港生存
优势：适应能力强
特点：
(1)傻人有傻福
《龙咁威》的阿广(吴耀汉)本是游水来港的乡巴佬，岂料因与功夫巨星“龙咁威”一模一样而在真人失踪后化身大红人，享尽荣华富贵，连美人张天爱也照单全收；更幸福者是《公子多情》的前进(周润发)，一个头发蓬松、乡音极重的大陆客竟摇身一变为上流绅士，名媛利智和李美凤为他神魂颠倒不说，连高傲的形象导师梅艳芳都对他倾心。
(2)香港天堂梦
《打蛇》以一班偷渡客潜入香港开场，只见他们边奋力划艇边以“石油平过水，买肉唔使排队”的口号自我鼓励，而他们坚信香港有一座边地金矿的“钻石山”；《公子多情》的主角偷渡前永远被人拿着香港某百货公司购物传单交待SHOPPING计划，因为在他们眼里，香港可以说是什么都不缺的人间天堂！
新移民——《二等良民》&《城市之光》&《合家欢》
点评：这批大陆来客是由70年代开始以合法途径(如获得公安部门批准)踏入香港的“绿印者”，自身有权在此安居乐业，1983年中英政府达成协议后，每天即有75名“新移民”向正值经济腾飞、股市畅旺的香江进发，其后的故事也往往是有喜有忧。然而，此时正值电视剧《网中人》热播，这班人也随即得到了一个统称——“阿灿”，自此，香港电影对大陆人的歧视与嘲讽也有了样板化的对象。
目的：赴港探亲、定居
优势：有亲人在港，能在香港合法生活及工作
特点：
(1)举目无亲
《二等良民》主角是大陆来客阿贵(彭健新)，他在香港有长期定居的父母，但赴港后却长期被拒之门外，孤身一人的他惟有混迹于街边及监牢；《城市之光》则是陈柏子(陈友)一家来港投靠老父(谷峰)，但初团圆不久父亲即患病而逝，让全家人不得不在街边乞讨度日。
(2)向往西化生活
阿贵为求与父亲相认，不惜身穿西装、牙齿镶金、戴上墨镜与礼貌、出入高档餐厅，方才让父误认为其已飞黄腾达并与其相认；陈柏子一家在香港穷苦潦倒时，所谓“天堂梦”也是西装革履、穿金戴银地出入贵族场所，享用最豪华的餐饮，短暂的“幸福”过后，留给他们的惟有苦笑。
(3)动作滑稽
新移民虽在香港人眼中无法跳脱老土、愚昧、封闭甚至出丑的公式，但不少自然流露的小动作却让他们忍俊不禁之余也不忘拍手叫好：《合家欢》的海南舅父(许冠文)即亲自在香港妹夫(黄百鸣)面前借模仿“领导人开会”强调痰盂的重要性；《城市之光》的陈柏子为乞得一餐饱饭而在香港餐厅窗外表演“蛇头绝技”，幽默之余却也有点让人心酸和同情。
(4)重返故乡
不少新移民虽满怀信心地来到香港，无奈因无法融入当地社会，惟有毅然回到家乡：《城市之光》的陈柏子在港受尽欺负，最终被迫打劫而控诉：“香港有什么好？我们来了根本就没得吃，最坏是穿军装的干部，抓走我两个女儿.....。.”即使皆大欢喜，《合家欢》的结局也只有一班香港人依依不舍地送走了大陆的舅父。
大圈仔——《省港旗兵》&《捞过界》
点评：大圈仔都是典型的亡命之徒，自70年代中期开始频以爬山、渡水、翻边境铁丝网等非法手段涌入香港，行径若非杀人行劫即是走私贩毒，与香港警方誓不两立，更置普通百姓之人身安全于不顾，成为大陆来客中尤为威胁社会的群体！1978年牟敦芾的《捞过界》让大圈仔形象深入民心，6年后麦当雄亲自执导的《省港旗兵》更堪称警匪片的经典杰作，从此成为香港电影的文化符号之一。
目的：行劫&抢掠
优势：各种枪支、手榴弹
特点：
(1)凶狠善战
大圈仔永远收藏有自备的枪炮，可以随时在繁华大街上掷出一颗手榴弹，开枪杀人更是家常便饭之事：正如《省港旗兵》的一班过江龙，他们可以在众目睽睽之下枪杀警察，又与警方的直升飞机驳火，即使最终难逃一死，也能在困兽斗中凭借强大的火力让特警吃尽苦头。
(2)有组织有纪律
大圈仔从偷渡至打劫计划皆强调“天衣无缝”，经过详细的蹲点及讲解后方才付诸实践，因此他们可以躲过边防的铁丝网，即使在港行劫又总是出乎警方意料，待到出动抓人，大圈仔们早已逃去无踪，留下满地的狼藉让警方一筹莫展，这就是大圈仔的本事。
(3)不信任外人
大圈仔向来胆正命平，香港人若轻举妄动惟有死路一条——正如《省港旗兵》的泰哥(沈威)，不过对大圈仔稍加利用，“回礼”即是车厢内五花大绑、车厢外烈火熊熊；到了续集，警方“在香港居留”的诱惑也抵挡不住李向东(徐锦江)的坚持：宁愿惨死，也要与欺骗自己的罪人同归于尽！
(4)重情重义
大圈仔并非只如第一集的悍匪那般让人望而生畏，第二集的大陆公安已能与香港警察(万梓良)对饮夜谈；90年代至今的《悍匪》、《惊天大贼王》及《大事件》等片的大圈仔虽更为凶狠，但私下仍是情义当先，与最初的冷酷无情形成鲜明对比。
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