万里长城永不倒 《打擂台》老将出马耀武扬威(4)
人生如戏：哪里都是擂台，要打，就一定要赢！
《打擂台》里有这么一句经典对白：“哪里都是擂台，要打，就一定要赢！”一番振奋人心的说话在罗新门被擂台赛拒之门外、群情低落的情景下道出，实可谓画龙点睛之笔。但纵观《打擂台》的一班老将，又何尝不是曾在擂台与银幕上闯出辉煌呢？昔日，陈惠敏KO过日本仔，有视频有真相，完全不经虚构；陈观泰又曾代表大圣劈挂门出征新加坡国术比赛（1969年），最终五战五胜夺得冠军，后被张彻赏识…因此看《打擂台》，必将能让观众真实体会到什么是“戏如人生，人生如戏”。
梁小龙
戏如人生
与李小龙、成龙、狄龙并称为“演艺圈四小龙”的梁小龙最早成名于吴思远的《生龙活虎小英雄》，在片中与南宫勋打到飞起，从头到尾层出不穷的武打场面几乎全数由他撑场，由此一鸣惊人，并继续与吴思远合作了《香港小教父》等片….然而，梁小龙在成名之初似乎有些尴尬，皆因此时李小龙猝然辞世不久，港产功夫片百废待兴，一班电影人急欲寻找“龙的影子”填补巨龙之逝，他即是其中之一，但相比许多花拳绣腿的“替代品”而言，梁小龙终究是真材实料之人，打起来也是拳拳到肉、难分难解，故很快从李小龙的阴影中跳脱出来，继而在影坛自成一格。
真正让梁小龙扬名立万者还是两部丽的剧集《大侠霍元甲》及《陈真》，剧中的他既有演技又有身手，加上往往饰演富有正义感和民族心的英雄大侠，观众自然看得欲罢不能，继而也为梁小龙的银幕形象树立起经典标杆！
人生如戏
然而梁小龙的真功夫绝非止于银幕，事实上他的习武岁月较陈观泰和陈惠敏更长，皆因其生长在一个武术世家，又曾拜叔父梁少松为师学武，除各种拳械套路，更学遍咏春、武当及多种西方功夫门派，更是曾经入选黑带群英殿的空手道大师山口刚玄之弟子，起初学习空手道，后转为训练美式自由搏击。除此之外，梁小龙也曾三度参加香港自由搏击大赛，并两次夺冠（另一次是1973年获得该比赛第三名），其间他还通过长期的摸索研究形成自己的一套梁派搏击术，尤其腿功更是出神入化，至今仍为影坛内外津津乐道。
梁小龙在《大侠霍元甲》与《陈真》中塑造的经典形象让人毕生难忘，其银幕下的传奇轶闻也是众说纷纭，如导演陈会毅即回忆梁小龙曾在九龙油麻地平安大厦武馆的楼梯间手无寸铁地将十多名手持武器的打手打至人仰马翻，甚至有“梁小龙单手能打倒甄子丹”云云，无论真实性高低与否，梁小龙这身令人叹为观止的真功夫都足以让他在黄金时代叱诧风云，至今仍堪称“力拔山兮”！
陈观泰
戏如人生
1970年，刚赢得东南亚国术擂台赛冠军不久的陈观泰受张彻赏识加入影坛，起初不过是《报仇》里死于姜大卫之手的茄哩啡，但两年后的《马永贞》即让他一夜成名，由栖身阁楼的贫穷年轻人变身上海滩有名的街霸大亨，陈观泰以其刚强和鲁直的性格成功塑造出马永贞的一生，在擂台上打倒洋人大力士尽雪国人之耻更与其现实中五战五胜的骄人武艺不谋而合，故《马永贞》可谓张彻为陈观泰量身定做的一部经典作品。
1977年，陈观泰离开邵氏，独闯宝岛，更成立电影公司当老板。虽在影坛走红多年，陈观泰却始终未忘却自己师承大圣劈挂门，随后即自制自导自演了一部《铁马骝》，而十多年后袁和平的93版《铁马骝》才姗姗来迟，至于《叶问2》让宝刀未老的罗莽大打猴拳则是30多年后的事了。相比之下，陈观泰版的《铁马骝》名气虽不及袁版，但其猴拳胜在有板有眼、招式正统，正如陈观泰本人所言：“我是最早在电影里表现人的武术动作是从动物学来，我当时制作《铁马骝》片头，让鹰和猴子打架，这是我创造的场面，从来没有人在电影片头这样做。为了表现这两个拳（大圣门、劈挂门）的来源，我加了整个片头，剪辑后又成为人的动作，到现在还没有电影这么做，这也启发了后来成龙的成名作《蛇形刁手》。”至于耿德海师傅口中大圣劈挂门祖师爷被抓去坐牢在狱中与四只猴子相伴继而创出猴拳的故事更成为剧情的灵感之一，因此这部《铁马骝》可谓陈观泰本人向师门致敬之作。
人生如戏
1961年，16岁的陈观泰与国术结缘，拜入“大圣劈挂门”习武，师傅则是有“马骝王”之称的陈秀中。1969年，陈秀中得师公——大圣劈挂门宗师耿德海同意后，将陈观泰派往南洋参加于新加坡举行的东南亚国术擂台赛，而作为门下高徒，陈观泰果然不负所望，在轻量级甲组赛程中打遍无敌手，最终五战五胜勇夺冠军，令东南亚武术界一度为之震撼，更在报章上宣称他是“大圣门猴拳的英雄”！
70年代中及80年代末，陈观泰分别在台湾及香港成立电影公司，早期多为自导自演，如《铁马骝》及《上海滩大亨》等，片子则在台湾上映，后期另组“纬恺”则监制了楚原执导《小偷阿星》及《血在风上》等片，更与当时红透香江的周星驰同台演出，甚至邵氏年代常与他一正一邪演对手戏的罗烈也在片中轧上一角…..尝遍老板、监制、编剧、导演、武术指导而至临时演员到主角的陈观泰，数十年间经历事业的潮起潮落，则正是其“人生如戏”的最佳浓缩。
陈惠敏
戏如人生
全盛时期的陈惠敏曾是香港影坛独一无二的“冷面杀手”，皆因其非但身格健壮、身手超卓，胸口和后背更分别纹有雄鹰及猛龙，兼且每次出场都是面目阴沉，往往三言两语后即拳脚相向，故在70年代的多部功夫片或警匪片中频以打手、保镖等形象示人，在风格上强调硬朗与火爆。
陈惠敏在年轻时曾有三部真正意义上的代表作。其一是《跳灰》，他在这部号称“新浪潮先锋之作”的警匪片中饰演杀手，甫出场便将死对头吊在阿姆斯特丹的天台上，在香港还与“肌肉男”陈星展开一场徒手肉搏，全程打人如打鼓，“砰砰”之声不绝于耳，虽是配角，但在有限的戏份里已是抢镜之极！随着《跳灰》创下全年季军的票房佳绩，过往在影坛半红不黑的陈惠敏随即大红大紫，从此晋升一线打星…
1979年，陈惠敏以自己胸口的雄鹰纹身为灵感创办了“雄鹰电影公司”，并推出创业作《手扣》。作为陈惠敏从影以来第一部独挑大梁的作品，他非但监制、编剧、武术指导和男主角一脚踢，还在片中连串上演跳楼、中枪、飞车、跳海等危险特技，而最为惊心动魄的，则是他亲身从十层楼高的青衣大桥上跳下！当陈惠敏整个人如炮弹般扎入水底一霎，相信不少观众都为他的亡命演出捏一把汗。
然而真正让他影史留名的，还是由黄志强执导的《舞厅》。陈惠敏曾信誓旦旦地称：“香港第一部真正意义上的英雄片肯定是《舞厅》！”片中的他装扮得身光颈靓、拥有高档舞厅、出入驾驶名贵跑车，更与两位性感女郎激情连场，最后更手持钢刀一路从喽啰砍到老大，像极武侠片里的白衣大侠！非但如此，《舞厅》里的“阿细”还是编导以陈惠敏本人为蓝本创作的，
陈惠敏年轻时曾参与过不少黑道活动，也曾与山口组颇有关联，虽退出江湖多年，昔日地位仍不容小觑，故在《古惑仔只手遮天》里他即演绎了经典的“东星骆驼”
人生如戏
戏里的陈惠敏横跨正邪两面，演绎的角色同样不胜枚举，但殊不知戏外人生同样精彩绝伦：他的第一份工是编号为“403”的狱警，可谓不折不扣的公务员出身，其后又加入警队，编号为“8872“，从此跻身警恶惩奸的执法者，令人羡慕不已。然而兵贼的界限却往往会在一瞬间坍塌，因觉自己好打又是年少轻狂，陈惠敏竟一度踏上黑道，做了夜总会打手，据闻更曾在吴锡豪（跛豪）手下当马仔，是当时有名的“金牌古惑仔”，结果频留案底不说，更曾因为日本山口组搭桥买枪而险些入狱，正是跌宕起伏、引人入胜。
最终陈惠敏“改邪归正”加入影坛，由不红捱到红，名气最旺时甚至拥有全港第二辆林宝坚尼和宝马E9、E21各一部，每日就开着它们游香港，好不威风！1983年，陈惠敏还远赴东洋KO日本鬼子，最终二战二胜，连成龙、王羽、陈自强等人都亲赴观看，这段打擂录像如今也得以留存，完全不经虚构的激战更让大批影迷对陈惠敏心生崇敬。
曾经有人质疑陈惠敏搏击日本仔是否“做戏”，但陈惠敏的习武生涯却将此说法全然推翻：早年他曾拜入谭家三展门下，后来还练过西洋拳，至于闯荡江湖后打打杀杀、刀刃相见的日子，更是让他每天有如“实战演练”，将学到的身手全用在打架身上，一身好功夫自然不在话下；1972年，陈惠敏还代表香港参加东南亚拳赛，一路过关斩将后PK掉泰国拳王夺得冠军，从此扬威武术界….
更传奇的是，陈惠敏自幼已与李小龙相识，多年后李小龙更在其面前亲言：“脚就李小龙，拳就陈惠敏！”以一名武术家的眼光对陈惠敏出拳的速度和力度做出肯定和赞赏，故陈惠敏能使出铁拳将日本选手打成脑震荡，绝非浪得虚名。
泰迪罗宾
观毕《打擂台》者皆言此乃“邵氏遇上新艺城”，既然已有陈观泰、罗莽、陈惠敏等邵氏功夫巨星扛旗在先，新艺城老将自然负责搞笑耍宝，而此番则全盘交由泰迪罗宾一手包办！
泰迪罗宾虽非武功超卓，但身怀之绝技较以上几位武打老手却可谓有过之而无不及，事实上，他也是《打擂台》中成名最早的一位巨星——早在60年代中期，他即与弟弟关维麟、郑中基父亲郑东汉等人组成香港第一支全中国人乐队“Teddy robin & The Playboy”（花花公子乐队），无论演唱类型抑或形象作风都较西化，继而影响到数年后许冠杰的LOTUS（莲花乐队）及谭咏麟的温拿乐队等；而泰迪罗宾在电影领域的建树则始于70年代后期，他与梁李少霞等合组的珠城电影公司堪称香港电影新浪潮的重要成员，他本人则监制过《点指兵兵》、《山狗》、《救世者》等经典作品；80年代初他加入新艺城成为“奋斗房七人组”之一员，从此制、编、导、演、乐多线发展，1984年更首次凭《我爱夜来香》提名金像奖最佳导演，1985年后则主控新艺城与宝丽金合作的唱片公司“新艺宝”，并创作了多首脍炙人口的名曲，当中最有代表性者则属《要争取快乐》….90年代成立泰影轩，投资拍摄了数部由罗卓瑶和方令正执导的影片如《诱僧》、《秋月》、《非常侦探》等；其后虽淡出影圈十余年，但仍偶有参与幕后配乐，更为郭子健的首部作品《野良犬》担任执行监制。
泰迪罗宾早在1969年便晋升主角，邵氏片《爱情的代价》即是以他本人为蓝本创作，而他在80年代演出的多数作品也以疯癫笑闹的顽童形象为主，如今再于《打擂台》中大放笑弹，不仅是宝刀未老，更是“人生如戏，戏如人生”的又一个典范。
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