《玩具总动员3》揭秘：一步步创造本片
制作《玩具总动员3》的点点滴滴
一步步创造《玩具总动员3》
灵感
第1天
第一个挑战：构思出一个伟大的故事。为了寻找灵感，创作团队离开皮克斯工作室，到距离位于旧金山以北50英里的一间小木屋，它被称为“诗人的阁楼”(Poet’s Loft)。他们认为自己已经给了《玩具总动员3》的剧情一个良好的开始，但仅仅在20分钟之后，他们就推翻了先前所有的想法。第二天，他们萌发了新的想法：如果让玩具的主人安迪(Andy)离家去上大学，那么这些玩具会有什么样的感受呢？
第3天
有了一系列剧情要点，编剧迈克尔-阿恩特(Michael Arndt)开始起草剧本。与此同时，导演李-昂克里奇和故事艺术家开始为每个场景描绘故事板。但到这个时候还仍然没有动画，只有一些像漫画书中那样的静态姿势。但故事板可以让电影制作者能够开始想象每个场景的外观和感觉。
呈现
第36天
到目前为止，角色只存在于数字插图中。角色的设计工作已经开始了。有些使用粘土雕刻并被扫描到电脑中，其他的则用手工绘制。随后，视觉材质：包括毛皮、布、头发都将被添加到主体中，这一步骤被称为“模拟”。“这是一个与技术方面不断博弈的过程，”监制鲍比-波德斯塔说道，“不是所有我们想要的都能够实现。”
第123天
把故事板上的内容转化成故事轴，即制作成可以为室内观众展现的、像快速翻书那样呈现出来的一系列动态图像。这一步骤的配音暂由皮克斯员工来完成。“这是一个影片制作的关键时刻，”皮克斯总裁兼合作创始人艾德-卡姆尔埃德(Ed Catmull)说到。“与一名观众一起观看能够让我知道哪些是可取的，哪些是没有用处的。”
塑造角色性格
第380天
配音演员加入，开始为脚本配音。这天轮到汤姆-汉克斯(Tom Hanks)到皮克斯配音工作室为自己的角色录制对白。汉克斯用不同重音和方式来将对白朗读数十次。这一过程也会被拍摄下来，这样动画师们能够看着演员的表情，当他们开始描绘角色面部时需要用到这些作为参考。
第400天
着色器将为角色的身体和其它表面添加颜色和纹理。不过要注意的一点是伍迪和巴斯都是用塑料做的：一些塑料是半透明的，它们会吸收光线。因此，着色器使用一种次表面散射算法来模拟这种效果，使玩具看起来更加接近真实。
第533天
到了现在，图片已经能够动起来了。每个角色由高达1000个avars来定义。所谓avars就是分配给模型的每个部分的控制器。用这些avars作为操纵木偶的提线，来获得想要的动作。每天早晨，团队成员聚集在一起评估前一天完成的一、两秒动画。为了让呈现的效果更吸引人，通常他们会将每一秒钟分解开来，逐帧对其检查。
第806天
技术方面的挑战开始接踵而至(模拟一只全身湿透的小熊更是异常复杂)。不过好的一面是，就像苹果总裁史蒂夫-乔布斯(Steve Jobs)坚持的一样，建筑中最重要的设施应该位于中心。“走到浴室或者去拿一杯咖啡，往往是我一天中做的最多的事情，”制片人达拉-安德森说到。“你可能会碰巧遇到某人，然后在一起聊聊没准就能解决一些问题。”
第898天
动画师们正全力以赴地工作。他们在自己高度个性化的办公室中一直工作到深夜。这些办公室有着各种不同的主体风格：从波利尼西亚提基雕像到70年代时期的恋爱休息室。(“我们让他们为所欲为，”卡姆尔埃德表示)动画师们甚至可以拥有自己的工作酒吧，塞满了啤酒和麦芽苏格兰威士忌。
第907天
利用计算机算法进行渲染、生成最终帧的过程正在顺利进行。平均一帧(电影镜头中每秒由24帧组成)大约需要花费7个小时来渲染，但有些帧甚至需要近39个小时来计算。皮克斯建立了的两个巨大的渲染集群，每个集群都包含了数百台服务器进行24小时不间断运算。
最终步骤
第1070天
这部电影几乎接近完成了。小组已完成了这部电影的25个场景，刚刚完成的动作场景中包含了失控的模型火车、烟雾、尘云、力场、激光、山势地形和大桥爆炸的大规模场面。这一场景让27名技术工程师花了4个月的时间才最终完美呈现出来。
第1084天
还有几周电影就将正式公映了，天行者录音室(Skywalker Sound)中的音频混合人员将对白、音乐和音效结合起来。每一个细微的差别都需要调整、再调整。经历了四年的精心制作，工作人员对伍迪、小熊洛特索(Lotso)、巴斯以及其它角色的感情难以割舍。“我们并没有真正‘完成’一部电影，”昂克里奇说到，“我可以继续努力将它做得更好。但我们只能被迫让其上映。”(LEI)
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