实录：章家瑞韩凯臣做客聊《米香》(图)
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新浪娱乐讯 9月17日下午，电影导演章家瑞、制片人韩凯臣做客新浪娱乐，畅聊电影《米香》、《迷城》以及各自的电影梦想。以下为聊天实录。
视频：章家瑞韩凯臣做客新浪娱乐聊《米香》 媒体来源：新浪娱乐
主持人赵宁：欢迎各位新浪网友，我是主持人赵宁。今天来做客新浪嘉宾聊天的是两位非常著名的导演，我们来欢迎一下他们，章家瑞导演、韩凯臣导演，欢迎两位。
章家瑞：你们好！
韩凯臣：你们好！新浪网友好！
章家瑞回顾从影路 “四月小组”源自艾略特诗歌
主持人赵宁：是，他们通常用镜头语言跟我们大家来打招呼的。说到两位老师，我知道你们颇有渊源，都是四月电影小组的成员，四月电影小组是个什么样的机构？很多朋友可能不太知道，给我们解释一下。
章家瑞：这个事已经很多年前了，99年的时候，因为我拍了很多电视剧，99年的时候就想转，想拍电影，那个时候就很意外的我们就认识了凯臣，还有陈大明，还有王超，我们有几个，大家聊起来，大家其实都想拍电影。我们拍什么样的电影呢？当时电影在中国来说不是太景气，另外，当时电影受众也不多，另外，电影反映真正的能够真实的客观的去关注社会现实的电影好像也不太多，另外，电影是不是具有观赏性，能够进入市场，与更多的观众去相见，这种电影也不多。后来我们就想，我们都是有个电影梦，那个时候是99年相碰，就开始经常聊天，到了2000年的时候3月份，我们说能不能搞一个电影小组，我们就像当年法国电影新浪潮左岸派一样，大家集中起来，共同去寻找资金，拍我们自己想拍的电影。
我们这个团队叫什么名呢？后来凯臣，包括大明、王超我们就在碰，后来我就想起了英国有个诗人艾略特，他曾经写过一首长诗叫《荒原》，他开篇就是“4月是一个残酷的月份，抚育着丁香，在一阵阵的春雨中”，我就想我们现在面临的也是比较残酷，我们没有电影可拍，我们想拍出自己想拍的电影，拍出有人问思想、有表达、同时又观赏性的电影。我们因为在3月讨论这个事，我们想下个月就要开始了，四月是一个生长的季节、是一个春天来到的时候，我们要把我们的电影定位四月电影，要有一个全新不一样的电影来出现，于是在这种情况下，我们就借用了艾略特的那首诗《荒原》，就叫四月电影小组。
韩凯臣：拍电影其实还是要有思想
主持人赵宁：当时小组里的成员还都是有着电影梦，但还没有开始付诸现实的人。尤其是韩凯臣老师当时应该30出头吧，很年轻，而且您是学理工科的。
章家瑞：对。
主持人赵宁：您当时在写电影评论是吧？
韩凯臣：对。
主持人赵宁：但是就有了想拍电影的梦想。
韩凯臣：我在日本游学阶段的时候，日本电影情况是这样的，就是师傅带徒弟，我当时有一个很好的老师山川河带，他原来在满洲印画工作，他给了我很多的启发，其实骨子里都有悲天悯人的东西。我回到中国以后，接触了章家瑞老师，还有周围的一些朋友，章家瑞老师给我很大的精神上的收获，拍电影其实还是要有思想，思想来源于你要去读历史，要去思考很多东西，包括你对现实生活看到的一些现状。我因为当时是给日本写电影评论，所以我第一不用去考虑一些其他的角度，就是把我自己的感受去表达出来就行了。另外还有一些法国的电影朋友，就是法国电影手册的一些朋友，他们也经常会跟我们讨论，你们中国电影为什么缺乏一种气息，正好这时候章老师找到我，就是这个四月电影小组。
主持人赵宁：通常很多的网友朋友会有一个概念，电影是得学出来的，得是科班出身或者是像香港导演们他们是从片场一点点打小工做起来的，但是几位职业都不一样，章老师是哲学出身，韩老师是理工科出身，还有像其他的几位成员，也都是来自于不同的岗位，所以当时仅怀有一个热情，对于电影怎么介入有过实质的一些工作吗？
章家瑞：像我拍过电视剧，凯臣他在日本也通过一些电影课，也跟一些日本电影界的人有来往，大明是从美国回来的，他在美国好莱坞也演过一些戏，王超是当时跟陈凯歌做过《刺秦》做过副导演，还有谢东是给张艺谋做过《我的父亲母亲》做副导演，所以多多少少还是有一些电影的经验。但是最重要的是，一个是我们要拍出我们自己的电影来，第二个，我们其实刚刚迈入独立导片的阶段，所以资金对我们来说很困难，好在我当时，这个事情可以说是我发起的，当时我为什么要发起呢？我觉得一个团队的力量可能要比一个人的力量强，另外，我当时有幸认识了万通集团的地产董事局主席冯仑，他愿意支持我们，但是他觉得你们都是新人，也没拍过电影，可能最多一部电影给我们200万，在这种情况下我们当时就很激动了，这个四月电影小组看到希望了，有地产大老板在后面支持我们。所以从这个意义上，虽然后来四月电影也解散了，没有做成，但是当时有冯仑出现来支持我们，他很认真，我们在一起讨论的时候他说我不懂电影，但是他拿个本子、拿个笔就在那记录，听我们每个人讲我们的故事、讲我们的想法，但是有他这么一个人在背后站着，我们的四月电影不管怎么样，我们作出了自己的剧本，包括我们的信心已经建立起来了。
主持人赵宁：真像四月的感觉。
章家瑞：对，我们的信心建立起来了，所以我们每个人写了剧本，大家就在往前走。这一段大概差不多有一年时间，我们每个星期有两次讨论，组织看电影，组织讨论，每个人拿出自己的剧本，相互讨论、相互沟通，再去跟冯仑对话、去沟通，这个过程对我们是一个很大的锻炼。
章家瑞：《迷城》是剧本处女作 曾受法国电影影响
主持人赵宁：而实质到今天，几年过去了，在座的小组的成员终于也圆了电影梦，而且一部接一部佳作频出，像章家瑞导演就拍出了非常多、我们非常熟悉的电影，像《花腰新娘》、《芳香之旅》、《红河》，还有即将跟大家见面的《迷城》，几部下来，但是很难忘当时的那个时刻。
章家瑞：对，我觉得其实电影就是一个集体的产物，包括它的运作，包括在拍摄过程中它是一个团队，所以我很怀念我们那个时候，大家都相互勉励，有的时候觉得不行了，我们就相互去支持。比如说当时我写了一个剧本叫《远雷》，现在改名叫《迷城》，其实那个应该是处女作。
主持人赵宁：当时就写出这个了。
章家瑞：写出剧本了，大明当时写了一个剧本叫《完美女人》，后来改名叫《井盖》，王超拍了《安阳婴儿》，当时凯臣也做了一个叫《芳草地》的剧本，所以我们大家，剧本是我们在共同碰撞，一起沟通，一起对社会关注，对电影的样式、艺术、形式碰撞以后，那个过程其实我现在想起来还是特别难得。其实我们那个时候也受了一些法国电影的影响，像法国有新浪潮，也是个集体，左岸派，这些都是一个团队，所以我觉得事实也证明了我们大家四月电影小组还是没有白白付出，最后我们大家都拍出了我们的电影。虽然我本来应该在四月电影小组诞生的《远雷》现在改名加《迷城》，应该在那个时候就出来，结果放了到现在，直到09年才拍成，这个过程也是经历很漫长。所以我《迷城》的拍摄，也是一直要了一个心愿，四月电影的一个源头的做的一个剧本，因为阴差阳错，后来拍了《若玛的十七岁》、《红河》、《芳香之旅》，《迷城》(《远雷》)就一直搁置下来了，但是四月电影小组的出发点、这个愿望、这个宗旨，我们要拍我们关注人文的，同时我们也要拍好看电影的宗旨，是到现在没有变的。
主持人赵宁：宗旨一直伴随着每个导演。
章家瑞：对。
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