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资料:从水箱温泉镇走向日本、意大利、法国英国

http://www.sina.com.cn  2011年07月15日20:13  新浪娱乐

  当2006年《赛车总动员1》问世的时候,电影观众们就立刻爱上了水箱温泉镇,爱上了它的美景、纯朴和小镇奇妙,任何见过它的人都会流连忘返。

  可是真的再见到水箱温泉镇上的这些朋友们的时候,电影人却在思索,怎样才能让他们逃离镇上的安逸生活,走向世界?为什么要在全世界,这点毋庸置疑。

  导演拉塞特说:“我们人类世界可以去的地方,赛车都可以到达。这简直是太酷了,如果你看过三部《玩具总动员》电影,你就会发现每部电影都很不同,但又都是玩具们在安迪的房间和各地发生的故事。这部电影的最大不同在于,《赛车总动员2》的世界跟我们生活的世界一样大”。

  电影人被国际赛车场景深深吸引,他们想把最喜爱的赛车引入新世界。闪电麦坤被邀请参加世界杯大赛在日本、意大利和英国三个赛场角逐世界最快赛车。当然,从未离开过水箱温泉镇的板牙,完全不适应这些文化环境,惹出了一大堆笑话。

  即日起程

  像《赛车总动员2》这样的全球性影片自然面临着诸多挑战,根据制片人丹尼斯·瑞姆所说,该片势头很好,因为此前的很多核心人物和所处环境都在《赛车总动员1》里有过交代。等《赛车总动员2》出来的时候,很多情况大家都已经了解了。然而,把这些场景融入其中才是最大的挑战。《赛车总动员2》的场景是过去皮克斯公司拍摄任何一部影片所用场景的两倍还多。联合导演布莱特·刘易斯说,“我们得创造新世界,我们要把所有背景建筑、场景和人物角色都‘汽车化’,把他们带入汽车世界。电影充满戏剧和情感色彩,我还记得当时给创作团队很多压力,他们脸上好像写着‘你不是在开玩笑吧’这样的表情。《赛车总动员2》还有更多观众镜头、更多特效、更多角色,简直是太多太多了。我们很幸运,能够有一个很老练的美术师,领导一个非常有艺术才华的团队,他们的设计远远超出了我们的预期。”

  皮克斯的艺术家和编剧都是根据创作任务而决定工作的。第一步就是调研,整个团队都很卖力,特别是到世界各地汲取不同的文化元素,发掘欧洲和日本城市元素,充实谍报阴谋细节,确保片中出现的各地场景真实可信。

  伦敦

  《赛车总动员2》制作团队的主要成员于2009年5月到欧洲进行了走马灯式的采景,尽可能的多去城市,多了解当地风土人情,包括去了伦敦2天。创作人员将每个国家的色调都记下来,比如在伦敦就选用灰色的天和石雕色作为主色调,跟色彩斑斓的赛车、红色的双层巴士和电话亭形成鲜明对比。

  他们去了苏格兰场、议院大楼、大本钟、威斯敏斯特大教堂、伦敦眼,但是人物艺术总监简·舒斯特却把大部分时间用在观察街道角落上。有一次他干脆站在伦敦街道上,观察上下班的车流,就是想感受环境。舒斯特的观察能让整个团队把全球各地的场景跟那里的车辆最大限度的受到关注。他称呼那些场景和车辆“当地特色”。

  艺术家们把影片中相关城市里的标志性建筑都给汽车化了。杰色普说,“我们采用了十九世纪末和二十世纪初汽车模型和基本色调,同时采用他们的特点和细节来装饰每个城市的最古老的标志性建筑。”

  比如说在伦敦场景中,圣保罗大教堂穹顶就是一辆汽车的变速箱。创作团队最喜欢的改变之一就是在《赛车总动员2》中的大本钟改叫大本特利钟,这可能是著名建筑融入电影的最好例子。大本利钟在片中的位置举足轻重,为了能让它融入情节,他们有意将它放大了2.5倍,即使是会议室大小的钟摆指针也放大了50倍。

  根据刘易斯的想法,还有一个伦敦的名胜应该在名单之列。他说,“我们知道应该把白金汉宫纳入其中,一直想着要是能在那么美丽的地方进行赛车该多好,要是能把终点设在白金汉宫入口该多好,板牙把白金汉宫的卫士们逗得大笑,我们要把这些都放在电影里表现。”

  巴黎

  拉塞特很早前就想象过板牙在巴黎的状况。板牙在凯旋门周围的环形立交上怎么也转不下来,没有信号灯,没有行车线。

  影片把巴黎的一组镜头结合在一起,包括著名建筑的镜头和板牙试图融入当地车流的镜头。跟在伦敦一样,制作团队把凯旋门也汽车化了,把凯旋门的顶部设计成气缸的形状,前面是大灯。这组镜头还包括在一座类似巴黎艺术桥上的一对拥吻的汽车情侣。巴黎艺术桥曾经是导演约翰·拉塞特和他的妻子南希每到巴黎必去的地方。拉塞特还特地嘱咐要把那辆“女孩”的颜色设计成他妻子最爱的颜色——淡紫色。当然了,艺术桥也是汽车化的,其它地标性建筑也一样,用汽车悬挂上的弹簧片建造而成。片中埃菲尔铁塔的顶部是20世纪30年代欧洲汽车火花塞的形状,底部是法国汽车钢丝圈的形状。巴黎圣母院也是有汽车排气管形状的撑垫装饰的。

  在制作过程中,《赛车总动员2》的团队也发掘了香榭丽舍大街上的汽车展馆,还参观了大皇宫国家美术馆和卢浮宫。他们见到了巴士底狱歌剧院和奥赛美术馆,并且非常兴奋地把雷阿莱的场景用到电影里。尽管70年代那个菜市场已经不复存在,但在片子里还是又启用了,并把它变成了汽车零部件市场。杰瑟普说:“这个地方很能唤起人们的共鸣,很大,生铁的结构,又有足够大的汽车部件交易场所,完全是吉普赛人的市场,真的很怀旧。再次回到巴黎工作感觉真的特别好,当初为了拍《美食总动员》,我们已经到巴黎做了很多功课,所以这次又回来简直是有种回家的感觉,巴黎真的太美了”。

  意大利

  为了创作意大利波尔图海边的故事情节,制作团队造访了意大利和法国海岸的几处名胜,从意大利的菲诺到法国的尼斯,还考察了摩纳哥的赛事。刘易斯说:“当我们决定要杜撰出一个意大利小镇的时候,我们想让它成为一封写给意大利赛车的情书。在意大利赛车太有激情了。我们想抓住它的心,抓住它的灵魂,从美丽的海岸到获奖的桂冠,摩纳哥一级方程式比赛,当然还有卡罗赌城”。

  杰瑟普说:“菲诺给波尔图带来了很多灵感,意大利的里维埃拉都是赤褐色的房顶、粉刷得亮亮的房子、漂亮的鹅卵石,还有地中海特有的蔬菜和美丽的蓝绿色海水。制作团队感到波图尔有种非常高贵的感觉,所以将融合了意大利里维埃拉的法国式建筑风格融到菲诺的场景设置之中”。

  波图尔的赌场建在山岩之上,形状有点像1948年菲亚特生产的托普利诺。波图尔赌场里桌上游戏里的毛绒骰子很像车里后视镜上挂的毛绒玩具。

  导演拉塞特说:“这些异国风景的汽车化好像是自身的一种特质,给电影带来了幽默和娱乐的成分,这在皮克斯公司此前的电影里从来没有过”。

  东京

  杰瑟普说:“《赛车总动员2》的海外之旅从日本开始,电影人非常兴奋地采用丰富的色彩来描绘东京的夜景,银座标志性超炫的霓虹灯简直棒极了”。

  拉塞特和刘易斯都去过日本很多次,都特别希望能把“赛车”带到东京。刘易斯说:“我们想把‘赛车’带到东京去,让他们体会那里不同的文化。闪电麦坤和拖车板牙将被置于一个完全不同的环境之中,毫无疑问闪电麦坤会很享受霓虹灯和掌声,而板牙则会感到很不自在”。拉塞特说:“去过东京并在东京上过厕所的人都知道,那里的厕所要比美国人想象的功能丰富得多。我们就想了,如果板牙去了,他会作何反应?汽车卫生间会是什么样?我们还是尽情享受这份快乐吧”。

  一个制作小分队2009年10月份去了东京,也就是这次旅行激发了他们对制作这些场景的灵感。在这些人中,有灯光师莎拉·卡拉汉,他说:“东京跟我上次来有了一点点变化,但是能去些没去过的地方还是不错的,特别是那些僻静的地方跟灯红酒绿的闹市区形成鲜明对比。我们在那能够充分释放灵感。世界杯大赛的开幕式场景就是在一个博物馆,其实灵感就来自于东京国家艺术中心,这座建筑就在我们住的酒店下面。此前我们根本没想到要用到这个场景,后来我们看后想啊想,真的,真是太漂亮了”。刘易斯说:“我们不由自主的就将它‘汽车化’了。这是做很漂亮,很现代的建筑,是世界杯大赛开赛的绝佳场地”。在东京,制作团队其实是在效仿赛车比赛的街道赛段情况。受到一级方式式赛车新加坡夜赛的启发后,拉塞特和刘易斯还仔细研究了比赛录像。刘易斯说:“比赛时,你可以看到卤光灯把整个比赛场地照得宛如白昼,这样的开场白绝对时尚。这跟水箱温泉镇完全是两个风格,美国历史上都没有。采用这个高科技的、霓虹灯闪亮的地方,绝对是鲜明的文化差异”。

  拉塞特说:“《赛车总动员2》跟《赛车总动员1》几乎是两部完全不同的影片,但是《赛车总动员2》仍然是《赛车总动员1》世界的一部分。这也是《赛车总动员2》充满戏剧色彩的原因。世界各地的场景都有,有炫目的灯光,有多彩的魅力,有欧洲和日本的地标,有通篇的谍战,有赛车的动感,还有紧张的气氛。一切的一切都是那么酷,一切的一切又都是那么有趣”。

(责编: 阙如)

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