一百个人心中有一百个成龙

　　“拍电影像赌博一样，你不知道观众会不会喜欢它。在拍《新警察故事》时，我想我应不应该拍这部片呢，我要哭得一塌糊涂，颓废不振，一点都不像个英雄。但是电影出来很受欢迎，接下来我就拍了《宝贝计划》，去演一个偷婴儿的贼，观众也接受了。慢慢地，我会让观众看到我能做这一切。”

—成龙谈回来拍华语片

《新少林寺》	《宝贝计划》	《神话》	《大兵小将》	《功夫梦》

　　英国学者里昂-汉特在《功夫偶像：从李小龙到<卧虎藏龙>》中分析好莱坞不断吸收香港电影人后认为，“从某种意义上讲，好莱坞的‘香港化’可以看做是美国与亚洲遭遇的最新表现，这种遭遇是一种征服而非‘东西合璧’所暗示的那种友好的相遇。”毕竟，促使香港电影人西征的原因之一是好莱坞对东南亚市场的占领。但这种西征好莱坞的美好梦想，在经过了几年后，让香港电影人在没有找到自己适合的位置的同时，开始了回归华语片的历程……

　　如果单纯以《尖峰时刻》的北美票房来看，成龙(微博)无疑已经跻身于好莱坞一线明星，但结合他的《上海正午》等影片来看，显然《尖峰时刻》的功劳很大程度上不在于他的身上。而他自己，在主演好莱坞电影之余还客串甚至主演了一些华语片，如《特警新人类》、《喜剧之王》、《千机变》、《特务迷城》等，或者是找来香港导演陈嘉上(微博)合作好莱坞电影《飞龙再生》，但反响平平。

　　2003年是成龙的电影生涯的一次重要转折点。连续三部的《飞龙再生》、《皇家威龙》及《燕尾服》都反响平平，而香港电影在2003年上半年的“非典”影响中一落千丈，成龙也与好友杨受成等成立了成龙英皇营业有限公司，创业作为《新警察故事》。《警察故事》系列是成龙电影的最灿烂一笔，而在《新警察故事》中成龙扮演的警察曾创下辉煌功劳，但一次失误让手下(包括自己的小舅子)丧身，他过上了夜夜不醉不归的生活，直至一个叫锋的新人类闯入了他的生活……影片一改过往成龙作品的阳光、正义的风格，而成龙扮演的传奇英雄也过着委靡不振的日子，这当中难免带有成龙的电影生涯遇上瓶颈的苦闷。影片让成龙赢得了第二十四届金鸡奖的最佳男主角，也成为继1994年的《重案组》后的又一个表演类电影奖项。

　　成龙英皇影业公司还陆续推出了《神话》、《千机变2之花都大战》、《精武家庭》、《长恨歌》、《宝贝计划》等影片，但除了成龙自己主演的作品之外大多数都表现不佳，再加上香港市场已经是日益萎缩，年度华语片的市场份额逐年下跌，到2006年以后已经只有三成左右(2010年只有两成多一点)，香港电影，尤其是中高成本的制作，不得不将目光投向新开发的内地市场，特别是近几年，如《寻找成龙》、《大兵小将》、《新少林寺》、《辛亥革命(微博)》等，都是将内地市场视为第一目标市场的作品。只是有时候愿望跟现实可能会有不小的距离，如目前正在热映的《辛亥革命》，影片于国庆档前夕抢滩上映，但首周三天的票房仅约1805万元，成绩甚至不如前不久的《大武生》等影片。

　　其实，成龙也努力尝试过日韩等外埠市场的—在八九十年代时成龙在日韩地区都拥有非常广泛的影迷群体。2005年的《神话》，不仅是找来合作了《红番区》、《简单任务》的唐季礼(微博)合作，还邀请了韩国第一美女金喜善主演，但除了内地市场是以9700万元的成绩名列前茅之外，香港地区约1689万港元。另一部力作是由根据新闻报道的、尔冬升导演的合拍片《新宿事件》，影片因为其血腥暴力场面不少而是否能在内地上映引起网络上的热议，但信心满满的尔冬升甚至放言仅是港台及日韩市场便可以收回数千万港元的投资成本，但很显然过于天真—影片投资据说达到七八千万港元，但香港票房仅约1397万港元，台北票房约538万新台币，日韩地区也只是数十万美元，距离其目标票房都有着十万八千里的差异。

　　另外，成龙在1999年后的数起事件或言论，都在有形无形影响着他的市场号召力。如世纪之交时爆出的吴绮莉怀上成龙的孩子的新闻，近几年成龙批评台湾、成龙默认曾经在拍片时使用替身等，加上还有卢惠光等成家班成员领取较低的退休金等，成龙在港台地区的形象受到不小的冲击，就连他的儿子房祖名(微博)都要公开表示以后要让父亲注意一下自己的有关言论。

　　相比起八九十年代的“双周一成”(即周润发、周星驰、成龙)时代，如今的成龙不得不承认，廉颇老矣，其市场号召力也已经远远不如巅峰时期，而要想东山再起，恐怕很难很难。

成龙近几年主要作品的内地票房(单位：万元)

　　注：本表票房来自于艺恩咨询网，其中《辛亥革命》仅为首周票房。

　　结语

　　踏进电影圈子迄今已经将近半世纪的成龙，无疑也见证着香港电影在六十年代以来的起起落落，包括他自己，七十年代一度沦为了参与主演情色片，甚至被视为“票房毒药”，而巅峰时期他的几乎每一部作品都受到观众们的深切欢迎。

　　而成龙这两年也逐渐将事业的重心移向培养电影人才、开办影院拓宽电影市场，倒是很值得肯定，毕竟，无论是香港电影人才还是内地电影人才，青黄不接(特别是动作指导、演员)已经是很明显的问题；而急剧发展的内地市场，也需要类似于耀莱成龙国际影城之类的大影院，开拓、培养新的观众群体。

　　更何况，虽然成龙的现实生活里不是十全十美的，但仅就其电影作品来说，几乎都是弘扬着一种积极、乐观、向善的精神，无论是早期香港电影如《警察故事》时，还是近年的《寻找成龙》等。     文/阿木

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