王宝强《树先生》变神汉 导演解读激情戏隐喻
王宝强演绎神汉
主持人赵宁：树先生这个电影非常有意思，不知道怎么准确形容他的变化，可能前半部分是写实的状态，后来疯癫了，通灵了，神神道道，宝强你怎么把握这种变化呢？
王宝强：你问我怎么去把握的，我也不知道怎么把握的，你问我怎么演的，我也不知道怎么演的。
主持人赵宁：你当时是什么状态？
王宝强：不知道什么状态，反正我觉得挺神的。
韩杰：当时是不是烧过香？
王宝强：没有。就完全不知道怎么回事。
韩杰：用了什么移魂大法。
谭卓：他在剧组，在拍摄现场的时候也是那个状态，从进了组就开始找那个人物，我们收工回来，或者大家在开会讨论剧本的时候，宝强穿着那个衣服，那个造型，就已经是那个人物的状态，晃，突然间进你屋里面瞅一圈就出去了，或者我们在开会，围着桌子转，自己念念唠唠出去了，导演说树上身了，自己走来走去，开始那个状态了。
王宝强：真的没有想太多，那个时候演很放松，不知道是演还是那个人。当时那个感觉，你状态有了，自己心里有一个节奏。自己也不知道这场戏设计什么。你的习惯，你生活中也变成他穿的衣服，天天穿的衣服，跟他们聊天已经不是王宝强的方式聊了。
主持人赵宁：那种状态不是你刻意寻找的？
王宝强：不知道是不是刻意，反正的这个事已经发生了，迷迷胡胡的不知道咋回事演得这么好。(笑)
韩杰：体验生活非常重要。
主持人赵宁：体验了多长时间？
韩杰：时间也不长，最多一周。
王宝强：最重要的还是你如何变成这个人，变成他之后，就不用去演，怎么演，说什么都是对的，做任何动作都是对的，你就是那个人。
谭卓：找到那个人物就对了。
王宝强：跟小梅似的，虽然她没有语言，没有说话，不需要，要眼神、行为，就已经体现出来啊她的人物性格。
导演从婚礼录像带中找灵感
韩杰：我想起一场戏，你们俩结婚，那么多人撕巴你们俩，你从城里来，适应不了村里的粗鲁，甩胳膊走了。我以前帮朋友拍婚礼录像，带他们回山西看婚礼录像，婚礼录像看到很多人生动的形象，这是体验生活，后来用在电影里，他们结婚那场戏剧根据录像特别像，每个人撕巴，撕巴虚脱了，她(小梅)是城里人，下嫁到农村，一甩胳膊就走了。
王宝强：也是很有个性的一个人。
谭卓：大家看到了昨天放映完之后，网上很多网友反映挺好，口碑不错，大家能接受，接收到里面的信息，是导演给我们的东西，他是有生活的，有根基的。
韩杰解读激情戏隐喻
主持人赵宁：刚才说到结婚这场戏，往下再说到晚上的激情戏。
韩杰：好像你看过似的。
王宝强：看片花吧。
主持人赵宁：这是某些程序，这场戏跟一般想象的激情戏处理不一样，有强烈的隐喻。
韩杰：有隐喻的成分，两个交织在一起的，这个床戏俗话叫新婚夜，是一种仪式，这种仪式里有美的地方，也有平常人不愿意谈的地方，这是很私密的，我希望把它拍成仪式，两个人心难以靠近，我是要拍两个人心里无法靠近，从那场戏两个人越行越远，这场戏是有难度的，如何表现两个人心不在一起。
主持人赵宁：不仅仅是女上男下姿势的感觉。
韩杰：是这样。
谭卓：如果在这个电影里，树这种形象，他代表一类人，小梅这个角色也是代表一类人，因为小梅是一个哑女，她是城镇的姑娘，为什么要嫁给农村的男孩，她就是想嫁给正常人，一个健全人，她从内心想有自己的主张，而且她特别坚持，她可以代表这个社会，这个时代的一部分人。
韩杰：她很保护自己，管理自己。
谭卓：她想遵从自己内心声音，想按自己的主张去生活，到那天晚上新婚之夜，发现这个男生对我没兴趣，作为身体有残疾，心里很敏感，不愿意受到这样的待遇，他一直想追求的是真正的心理上的平等和别人的尊重。所以我觉得到这个时候，你要讲隐喻，也有一些东西要说明。他想代表一些人奋力抗争自己想要的东西，这个结果能不能得到自己想要的，是见仁见智的。
主持人赵宁：对于树先生来说，他感觉连爱情都远离了。
韩杰：婚礼之前对爱情那么渴望。
王宝强：很渴望的，因为看了他的朋友都结婚了，他在村里是剩男了，他也是去了一趟城市，才决定，刚开始见了之后，两个人的沟通有难度，我觉得看不上她(小梅)。
谭卓：你那样还看不上小梅。
王宝强：觉得自己很那什么，到城里之后，见陈毅新之后，自己决定给她发信息，觉得娶了。后来因为面子问题，农村人尊严，面子的问题，跟他弟弟借车，没借来就急了，那天晚上打架，打完架之后，之前和之后，朋友之间各方面，婚礼那么大的事，开一个跑车没弄来，被自己的兄弟给侮辱，打了，自己的状态，那个气没上来，别的气没喘过来，一直压着。躲到被窝里不娶，一帮人拽着。那帮人驮着我走下来，晃晃悠悠心里就碎了。
韩杰：那个造型有点像北影厂门口三个人的像。
王宝强：还驮着我过来，尤其当地人结婚吹着唢呐，感觉有点像真事似的。
谭卓：我也有那种感觉，真的像要出嫁。
韩杰：这是咱们看婚礼片的好处。
主持人赵宁：我们刚才讨论那场床戏，激情戏，你当时是什么感觉，你是怎么处理的？
王宝强：那场戏确实挺难的，不是光躺在那不动了，成植物人了。游离的状态迷迷胡胡的，虽然人在那，但是心已经不在那了，那种表现，你说我怎么形容，有些人不要太清楚，不要让自己太清楚，太想要什么。
谭卓：顺着自己的感觉走。
王宝强：要太清楚，太想要什么，就不是树先生了。因为那场戏是之后很大的变化，我说那口气压着之后，没有喘过来，一直没有喘过来，直接一直压着走，所以这个给盖住了，上面给打开了。
韩杰：好像电影里女上位比较少，西方电影比较多。
王宝强：整体感觉，小梅因为在上面，气各方面都在压着，喘不过气，有这种。
韩杰：他成了被动人格，他是正常的人在那场戏戏。
谭卓：大家也挺意外的，小梅是这样的形象，平时看很文静，很斯斯文文的小姑娘，又残疾，一下在那场重大的改变，大家很意外的。
主持人赵宁：所以之后树先生就找到另外一个，被迫寻找另外的出口来宣泄。
韩杰：挤压出来一种新的人格。
谭卓：是不是关上一扇门又打开另外一扇门。
民俗文化融入片中
主持人赵宁：说到婚礼的部分，想问一下导演，看片的朋友，印象很深刻的带着二人转风格的迪斯科舞蹈？
韩杰：我平常特别留意这些文化现象，把它当成文化现象，我有时候会参与进来，老家经常有朋友结婚或者亲戚结婚，我都会参加婚礼。现在中国在继承非常多的艳俗、民俗交杂在一起，民俗要尊重，艳俗好玩，我喜欢这种东西，把它用在电影里，从情感上来说我特别喜欢这些东西，愿意在这些场景里观察这些。这个电影里有两场大的段落都在讲婚礼，一个是之前他的朋友婚礼，造成他婚礼的危机感，第二场是他的婚礼，这两场婚礼是涉及阶级不同，身份不同，是两场完全不同的婚礼。这是落地的东西，我生活中积累的东西，放在电影里，接地契。这个电影选择东北，希望把东北的二人转和东北幽默的符号都加进来。
主持人赵宁：还有其他哪些段落，哪些场景，导演也是这么有感触的呢？
韩杰：其实非常多，这个电影大的主题是讲城市化，城市化有非常多的现实中的案例，我的老家都会有，他们老家也会有，在东北，我看景也看景了，东北发生可能会早一些，我们拍摄地在吉林南部一个城市，那个城市有大量的煤矿，底下有大量的煤层，煤层开采完，会发生沉陷，老百姓从煤矿附近的农村搬到城市去，城市里会盖有一大片靠山建的新的社区，专门给农民搬进来住，远远看社区非常好看，像海市蜃楼，觉得不真实。从生活中这些角度想象一个农民搬到城市如何生活。农民在农村有院子，到城市里是搬到楼房里就各自生活。我觉得特别有趣，后来用到电影里，有一场戏树先生经过矿业，看到远处有一片楼区，那个楼区是真的，那个就是一片农民搬到城市里，住的新的楼盘。
主持人赵宁：对于宝强在演的时候，你会对哪场戏或者哪个段落印象很深刻，很有感触？
王宝强：对后边那些，这个人完全游离了，神劲上来的时候，其实在农村这种人挺多见的。
(责编： 子时)
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